搞垮一個冬奧選手，只需要一首歌?

當(dāng)彼得-古門尼克帶著冬奧會資格賽第一名的成績啟程米蘭，他還不知道接下來要面對的問題有多么地棘手。

這位俄羅斯選手被認(rèn)為是本屆米蘭冬奧會花樣滑冰男單的獎牌熱門。米蘭奧運周期，由于俄羅斯遭到禁賽，他較少能有參與國際比賽的機(jī)會，但在俄羅斯國內(nèi)，他逐漸成為當(dāng)之無愧的一號位，上賽季的俄羅斯杯總決賽和本賽季的俄羅斯全國錦標(biāo)賽，他都以超過300分的總分摘得冠軍。

就在2月8日，他的粉絲們還在社交媒體上表示：“大家一定要關(guān)注古門尼克的短節(jié)目《香水》，你們一定會愛上他魔法般的表演的！”

然而就在幾個小時之后，古門尼克就登上了新聞——他被告知，由于版權(quán)問題，他原定的短節(jié)目選曲，來自電影《香水》的配樂，因為版權(quán)問題，將無法使用。

要知道的是，男單短節(jié)目比賽，距離開賽不到三天了。

在問題出現(xiàn)之后，彼得最初計劃使用上賽季的短節(jié)目音樂《沙丘》作為配樂，但這首樂曲同樣也有版權(quán)問題，目前的時間絕對不夠他去解決。英國鋼琴家馬丁-詹姆斯-巴特利特表示愿意向彼得提供他的改編版《香水》音樂授權(quán)，但最終彼得的團(tuán)隊還是保險起見，選擇更換了新的短節(jié)目選曲，曲目是《華爾茲1805》，和他的自由滑選曲一樣都來自芭蕾舞劇《奧涅金》的配樂。

不過最終，在2月11日結(jié)束的男單短節(jié)目比賽中，臨時換曲的古門尼克還是憑借自身強(qiáng)大的實力獲得了86.72分，排名第12。

事實上，彼得極有可能是遭遇了特殊的針對——他的母親面對媒體時說，是版權(quán)方專門撤銷了這位運動員的許可。因為《香水》電影原聲帶中的音樂也被美國雙人組合克里斯蒂娜-卡雷拉/安東尼-波諾馬連科在其自由舞表演中采用，他們同樣是冬奧會的參賽選手，卻并沒有遇到版權(quán)問題。

或許，這是否是針對中立運動員的盤外招？我們不得而知。不過，只論版權(quán)問題的話，古門尼克倒不是一個人。

北京冬奧會獲得第七名的比利時女單選手洛埃娜-亨德里克斯，正向著她的第一枚冬奧會獎牌進(jìn)行最后的沖刺備戰(zhàn)。然而在2月5日，據(jù)比利時的媒體Knack報道，洛埃娜原本計劃在奧運會短節(jié)目中使用的席琳-迪翁歌曲《Ashes》因版權(quán)問題不得不更換。

《Ashes》這首歌曲，原本是洛埃娜特意為奧運賽季精心選擇的歌曲，這首歌曲講述了一個浴火重生的美麗抒情故事，與洛埃娜的經(jīng)歷十分契合。在2024-25賽季，這名前世界亞軍經(jīng)歷了腳踝手術(shù)，缺席了大部分的比賽，本賽季，傷愈回歸的她在賽季初的奧運資格賽成功搭上米蘭冬奧的末班車，技術(shù)水平也穩(wěn)步恢復(fù)到世界一線。

洛埃娜表示這首曲子是她的力量源泉，“那首充滿力量的音樂能深深地打動我。它讓我感到自由，也讓我內(nèi)心感到溫暖。”

這本是一個美好的故事，可我們卻在米蘭冬奧會的舞臺上看不到了。洛埃娜原本選擇的《Ashes》的版權(quán)，會涉及到席琳-迪翁本人、作詞、作曲等利益相關(guān)方，而且由于這首歌是電影《死侍2》的主題曲之一，電影相關(guān)方面也擁有版權(quán)，這使得它的版權(quán)申請要困難得多。在這種情況下，她只能臨時把自己的選曲更換為另一首席琳-迪翁的歌曲，更容易得到授權(quán)的《I Surrender》。

花滑的版權(quán)問題實際上是一個相對較新的問題，因為直到本世紀(jì)的前十年，大多數(shù)表演都使用器樂、古典樂或免版權(quán)的公有領(lǐng)域音樂，并不會產(chǎn)生過多授權(quán)的糾紛。直到2014年國際滑聯(lián)允許選手在表演中使用帶歌詞的歌曲，以此希望幫助花樣滑冰吸引更廣泛受眾，這一問題才逐漸出現(xiàn)。

而近年來，某些特殊的選曲要求讓這一問題進(jìn)一步加劇，例如為了吸引年輕一代，國際滑聯(lián)今年強(qiáng)制要求冰舞選手在韻律舞中，使用20世紀(jì)90年代的音樂進(jìn)行表演。與古典音樂不同，90年代的現(xiàn)代流行音樂大多由仍然在世并能獲得版稅的藝術(shù)家或相關(guān)公司擁有版權(quán)，這讓版權(quán)糾紛日益復(fù)雜化。

在2022年冬奧會上，美國雙人滑組合亞歷克莎-尼里姆/布蘭登-弗雷澤，因被指控未經(jīng)授權(quán)使用Heavy Young Heathens樂隊的歌曲《House of the Rising Sun》，他們甚至還將NBC電視臺列為被告，因其播出了那場比賽，最終案件于當(dāng)年晚些時候以未公開的金額達(dá)成和解。

2025年歐錦賽前夕，捷克的冰舞兄妹組合卡特琳娜-穆拉澤科娃/丹尼爾-穆拉澤克也由于使用了Kerry Muzzey的音樂作品混剪遭到了侵權(quán)投訴，而這名音樂人是出了名的版權(quán)捍衛(wèi)者。據(jù)他本人所說，在過去7年內(nèi)，他幾乎一半的工作時間都在處理版權(quán)糾紛，包括中央電視臺電影頻道CCTV6在內(nèi)的上萬個主體都被他認(rèn)定為侵權(quán)方，這對冰舞組合自然也難以逃過一劫。

同樣的問題也發(fā)生在日本，2011-12賽季的小冢崇彥和2020-21賽季的鍵山優(yōu)真，以及2018-19賽季的加拿大男單凱文·雷諾茲，都在知名音樂人久石讓的音樂授權(quán)問題上吃癟。久石讓的授權(quán)之所以難以獲得，一個重要的原因是他特別反感其他人對于他的音樂進(jìn)行拼接剪輯，而這是花滑賽場中極為常見的操作。

相比之下，羽生結(jié)弦在2016-17賽季，成功爭取到久石讓授權(quán)他將《View of silence》與《Asian dream song》剪輯成《Hope and Legacy》，就顯得更加難能可貴，而在2017年的世錦賽上，正是這套自由滑以223.20的得分創(chuàng)下了cop1.0時代的世界紀(jì)錄。

當(dāng)然，對于本屆米蘭冬奧會來說，花樣滑冰選手需為參賽曲目獲取版權(quán)授權(quán)的規(guī)定并非新規(guī)，但自上屆冬奧會以來相關(guān)訴訟案件的增加，使得這一要求的重要性與執(zhí)行力度都大幅提升。

國際滑聯(lián)給選手們推出了體育賽事音樂版權(quán)免費線上培訓(xùn)課程，在這個課程中，官方建議選手使用名為ClicknClear的第三方平臺來獲得歌曲版權(quán)，這個平臺可為選手洽談索尼、環(huán)球、華納音樂等多家公司旗下數(shù)千首歌曲的體育賽事表演授權(quán)。官方還表示，這是“國際滑聯(lián)認(rèn)可的音樂版權(quán)授權(quán)合作方”。

所以，如果一名選手嚴(yán)格按照國際滑聯(lián)的培訓(xùn)課程所講的內(nèi)容來走流程，并用ClicknClear來選擇歌曲，是不是就可以了呢？

不出意外的話，意外還是發(fā)生了。

這個倒霉蛋是西班牙的男子單人滑選手托馬斯-洛倫茨-瓜里諾-薩巴特，他嚴(yán)格遵照國際滑聯(lián)指導(dǎo)方針，早在去年8月就通過ClicknClear平臺提交了配樂申請，且整個賽季都在使用電影《小黃人大眼萌》的配樂編排節(jié)目并參賽參賽，給觀眾們留下了深刻的印象。

然而就在距離冬奧會開幕一周多之前，他也被通知，“你的歌曲用不了了。”

國際滑聯(lián)發(fā)言人在聲明中表示，會在“適當(dāng)時候”公布細(xì)節(jié)，還補(bǔ)充說“國際滑聯(lián)與 ClicknClear 并無合同關(guān)系”，可ClicknClear 平臺創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官尚塔爾-埃普卻在接受采訪時給出了另一種說法，表示他們“已于2024年與國際滑聯(lián)簽署多年合作協(xié)議”。

直到比賽打響，國際滑聯(lián)也沒有公布細(xì)節(jié)，埃普也一直拒絕談?wù)撍_巴特的事件，但后者留下了一句，“唱片公司和版權(quán)方擁有批準(zhǔn)或拒絕音樂使用授權(quán)、設(shè)定授權(quán)費用的獨家決定權(quán)。”

翻譯一下就是：什么流程、培訓(xùn)課、歌曲版權(quán)平臺都是浮云，最后讓不讓你用，還是得做歌的人決定。

不過幸運的是，在事發(fā)幾天過后，薩巴特成功爭取到了版權(quán)所有方環(huán)球影業(yè)的許可，解決授權(quán)問題的他也如釋重負(fù)。

但很多人就不像他這樣幸運了。更多運動員則是像古門尼克和洛埃娜一樣，不得不向現(xiàn)實妥協(xié)，更換自己原本選好的音樂，放棄精心編排的節(jié)目。

當(dāng)然，面對版權(quán)問題，大家也有不同的應(yīng)對策略。有的人選擇用金錢解決問題，例如2024-25賽季，鍵山優(yōu)真與版權(quán)方就表演滑曲目Skydance的使用達(dá)成協(xié)議，鍵山優(yōu)真每表演一次節(jié)目，就支付給版權(quán)方800美元；捷克冰舞組合馬日科娃和馬日克則在本屆冬奧會使用了AI生成的歌曲來規(guī)避版權(quán)；美國選手“星星妹”斯達(dá)-安德魯斯甚至自己參與創(chuàng)作音樂，直接親自演唱錄制了自由滑選曲的人聲部分。

選手們面臨這一問題的困擾，但國際滑聯(lián)卻并未真正采取有效的措施來為選手提供任何支持。換言之，國際滑聯(lián)把目前的一切的風(fēng)險都交給運動員自行承擔(dān)，也許可能是國際滑聯(lián)自身也擔(dān)心與版權(quán)所有者發(fā)生法律的糾紛。

運動員所在國家的奧委會或花滑協(xié)會，理論上也具有處理奧運選曲相關(guān)版權(quán)問題的責(zé)任，但具體到不同國家情況各異。像一些大國，比如說美國花樣滑冰協(xié)會，在2024年與美國作曲家、作家和出版商協(xié)會ASCAP以及表演權(quán)組織 BMI 合作，為參加美國花樣滑冰協(xié)會賽事的美國滑冰運動員提供一攬子表演許可。但一些小國家就難以真正提供支持，比如說這次比賽，瓜里諾面臨音樂版權(quán)問題時，西班牙奧委會和花樣滑冰協(xié)會均未及時回應(yīng)并且協(xié)作處理。

音樂版權(quán)問題同樣也發(fā)生在花滑之外的項目。

我們把目光聚焦到同樣需要音樂的體操項目，2024年巴黎奧運會，美國明星體操運動員西蒙-拜爾斯和喬丹-奇爾斯在自由體操表演中使用了知名歌手泰勒-斯威夫特和碧昂絲的音樂，但在美國體操協(xié)會的幫助下，他們與版權(quán)方提前協(xié)商，取得了特別許可，最終音樂合法使用。

在2025年的全國兩會提案中，中國體操國家隊教練張霞也指出，體操隊在編排成套動作時，需融合多段音樂，但涉及作品數(shù)量多、來源復(fù)雜，逐一獲取授權(quán)極難，她呼吁建立版權(quán)豁免機(jī)制或由音著協(xié)統(tǒng)一批量授權(quán)，降低法律風(fēng)險。

或許對于選手來說，能夠得到本國協(xié)會、乃至奧委會和政府的支持，在相關(guān)問題的處理上，要比自己單打獨斗，或是依靠相關(guān)國際協(xié)會虛無縹緲的建議，靠譜得多。

但至少在花滑這個項目中，大部分的選手仍然只能靠自己來擺脫困境。