追完又爛又長(zhǎng)的水劇,快進(jìn)鍵都救不了?
別急!央八壓箱底的王炸來(lái)了。
51集歷史正劇《太平年》12月15日開(kāi)播,3大平臺(tái)同步搶播。
還有迪士尼拿下海外發(fā)行權(quán),這排面,說(shuō)是年末劇王也不為過(guò)。
現(xiàn)在提起古裝劇,就是大唐盛世、明清宮斗,但要說(shuō)起五代十國(guó)就沒(méi)什么印象了。
課本里就幾行字“藩鎮(zhèn)割據(jù)、政權(quán)更迭頻繁”,影視劇更是繞著走。
也不怪提得少,這段時(shí)期實(shí)在是太亂了。
唐滅宋興之間的70多年,中原大地統(tǒng)治破碎。
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后梁、后唐、后晉、后漢、后周五個(gè)朝代“你方唱罷我登場(chǎng)”,但平均每個(gè)朝代活不過(guò)十年,皇帝有點(diǎn)像地里的韭菜,一茬一茬的換;
南方更亂,吳越、南唐等十個(gè)割據(jù)政權(quán)各占一方,契丹鐵騎還時(shí)不時(shí)南下打劫。
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后晉石敬瑭甚至認(rèn)契丹為“爹”,割了幽云十六州,把中原百姓推進(jìn)戰(zhàn)火里。
史書(shū)短短一句“白骨露于野”就能讓人想到當(dāng)時(shí)不太平的景象了。
農(nóng)民剛種上莊稼,軍隊(duì)一來(lái)就得逃難;孩子餓哭了,連塊糠餅都找不到;為了能活下去,“易子而食”也是常見(jiàn)的事。
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按現(xiàn)在的很多拍法,這段時(shí)間該是聚焦趙匡胤如何一路平定戰(zhàn)亂,可《太平年》偏不拍這種“亂世爽感”。
它把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)“沒(méi)有存在感”的人,吳越國(guó)主錢(qián)弘俶。
這人很有意思,一開(kāi)始就是個(gè)“閑散王爺”,天天喝酒吟詩(shī),半點(diǎn)不摻和權(quán)力斗爭(zhēng)。
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但在亂世中,這種簡(jiǎn)單的并不容易持續(xù)。
哥哥去世后,小侄子繼位,吳越朝堂亂成一鍋粥,需要他來(lái)匡扶;
而946年,他去汴梁,親眼看見(jiàn)后晉皇帝給契丹人磕頭,民不聊生的景象,更是讓他知道他需要負(fù)起這個(gè)責(zé)任。
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他收起酒壺,開(kāi)始整頓軍隊(duì)、修水利、搞農(nóng)業(yè)。
那會(huì)兒的吳越,是南方最富庶的地方,55萬(wàn)戶(hù)百姓都能安穩(wěn)過(guò)日子。
后來(lái)趙匡胤建立北宋,兵臨城下,錢(qián)弘俶主動(dòng)把吳越13州土地、55萬(wàn)戶(hù)百姓“打包”交給宋朝。
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有人罵他“軟骨頭”,可他心里算的是另一筆賬:打起來(lái),贏了自己還是王,輸了百姓就得遭罪,不如我退一步,換大家太平。
宋代《百家姓》里“錢(qián)”排第二,也能看出百姓對(duì)他的喜愛(ài)了。
為了拍好這段歷史,劇組的拍攝處處用心。
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這次的主角團(tuán)選了有潛力的實(shí)力派年輕演員。
白宇演的錢(qián)弘俶,這角色可不好演。
他是二十歲出頭的“逍遙王爺”,是三十多歲的“治國(guó)明君”,是最后放下權(quán)力的“歸宋之主”。
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但白宇撐起了這個(gè)角色,前期他的眼神里滿(mǎn)是少年氣,跟人下棋時(shí)還會(huì)耍賴(lài);
后期站在朝堂上,不用說(shuō)話(huà),光是握著奏折的手、微微皺起的眉,就透著“扛著家國(guó)的沉”。
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演趙匡胤的是朱亞文,以前總覺(jué)得他演硬漢夠勁,沒(méi)想到演“亂世創(chuàng)業(yè)者”更絕。
他沒(méi)把趙匡胤演成“天生帝王”,反而多了點(diǎn)“糾結(jié)感”。
剛當(dāng)將軍時(shí),他會(huì)對(duì)著地圖琢磨“怎么打才少死人”;
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后來(lái)當(dāng)皇帝,面對(duì)錢(qián)弘俶的“納土歸宋”,他夜里翻《孫子兵法》,手指在“不戰(zhàn)而屈人之兵”那頁(yè)反復(fù)蹭。
正是這種“不完美”,反而讓趙匡胤像個(gè)“活人”,不是史書(shū)里冷冰冰的“宋太祖”。
還有俞灝明演的郭榮,誰(shuí)能想到他以前貼滿(mǎn)“偶像派”的標(biāo)簽。
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郭榮是后周明君,三十多歲就想統(tǒng)一天下,改革起來(lái)雷厲風(fēng)行。
俞灝明演他時(shí),特意學(xué)了騎馬、射箭,說(shuō)話(huà)時(shí)語(yǔ)速快但吐字清,很好地表現(xiàn)出郭榮的利落;
最后病重時(shí),他躺在龍床上,拉著大臣的手說(shuō)“我還沒(méi)看到太平”,眼里的淚沒(méi)掉下來(lái),卻讓觀眾心里發(fā)酸。
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這才是“壯志未酬”的真實(shí)模樣。
配角也一點(diǎn)都不含糊。
董勇演的馮道,歷經(jīng)四朝十帝,說(shuō)話(huà)時(shí)總帶著點(diǎn)“揣著明白裝糊涂”的勁兒;
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周雨彤演的孫太真,不是“花瓶妃子”,反而會(huì)幫錢(qián)弘俶看糧價(jià)、提建議,兩人聊的不是卿卿我我,而是如何讓所有人日子過(guò)得更好。
除了演員精挑細(xì)選,各種道具也非常講究。
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現(xiàn)在很多古裝劇,服化道只要好看就行:唐朝劇穿宋朝衣服,明朝劇戴清朝首飾,可《太平年》偏要“跟細(xì)節(jié)死磕”。
為了還原五代風(fēng)貌,劇組花一年時(shí)間搭了6萬(wàn)平方米的實(shí)景。
不是簡(jiǎn)單的“古裝一條街”,而是對(duì)歷史考究后,進(jìn)行的“復(fù)原”。
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吳越的青石板路是按出土的文物復(fù)刻的;
路邊的酒旗上寫(xiě)的字,都是查了《吳越備史》才確定的;
拍汴梁城時(shí),甚至還原了當(dāng)時(shí)的“夜市”,賣(mài)包子的攤子、算卦的先生,連吆喝聲都參考了宋代話(huà)本。
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拍攝技術(shù)更不含糊,采用的是8K超高清攝影機(jī)。
鏡頭下,演員衣服上的針腳、盔甲上的銹跡,甚至說(shuō)話(huà)時(shí)嘴角的紋路,都看得一清二楚。
這對(duì)道具組的要求可高了,為了能更有真實(shí)感,8000套服裝全用唐代“草木染”工藝,用茜草染紅色、藍(lán)草染藍(lán)色……
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染出來(lái)的顏色不亮但特顯質(zhì)感,不像化學(xué)染料那樣“扎眼”;
主演的頭套,每平方厘米要鉤織120針,就為了讓發(fā)際線看起來(lái)跟真頭皮一樣;
連大臣手里的奏折,紙的厚度、墨的顏色,都要跟五代出土的文物比對(duì)!
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這種情況下,為了觀眾不出戲,對(duì)演員的要求也特別的高,8K鏡頭下,表情稍微有點(diǎn)“假”就會(huì)被放大。
朱亞文拍“黃袍加身”那場(chǎng)戲,反復(fù)拍了七遍,就為了琢磨“被手下推上皇位時(shí),眼神里的驚慌、野心、擔(dān)憂(yōu)怎么揉在一起”;
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白宇為了拍好錢(qián)弘俶“納土歸宋”那場(chǎng)戲,他特意練習(xí)了“遞地圖的手要穩(wěn),但指尖要微微抖”。
就是這種“細(xì)節(jié)控”,才讓歷史劇有了真實(shí)感。
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《太平年》最打動(dòng)人的,是“放下”的勇氣。
錢(qián)弘俶不是“戰(zhàn)神”,他沒(méi)打贏趙匡胤,甚至沒(méi)打一場(chǎng)仗;
他也不是“完美君主”,面對(duì)主戰(zhàn)派的罵聲,他也會(huì)夜里睡不著。
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可他偏偏做了最“難”的選擇:放下王位,換百姓太平。
這種選擇,放在現(xiàn)在也值得琢磨。
錢(qián)弘俶的“納土歸宋”,讓江南免于戰(zhàn)火,絲綢、茶葉的生意沒(méi)斷,后來(lái)才有了“上有天堂,下有蘇杭”的繁華。
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相比較個(gè)人的野望,他更希望每個(gè)普通人能安穩(wěn)過(guò)日子。
這種踏實(shí)的想法,值得讓全世界的人看看,迪士尼拿下了這部劇的海外發(fā)行權(quán),接下來(lái)會(huì)配上多國(guó)字幕,推到國(guó)際平臺(tái)上。
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外國(guó)人會(huì)看到:一千多年前的中國(guó),不是靠武力征服,而是靠“以民為念”的智慧實(shí)現(xiàn)和平統(tǒng)一。
這種“東方智慧”,比任何“爽劇劇情”都有力量。
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這不是“流量劇”,它沒(méi)靠流量明星,沒(méi)加狗血?jiǎng)∏椋皇前舶察o靜地把一段被遺忘的歷史,一點(diǎn)點(diǎn)擦干凈了給我們看。太平不是“天上掉下來(lái)的”,是有人放下了自己的欲望,扛起了別人的安穩(wěn)。
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