謝麟·油畫丨讓油畫的質(zhì)感與鄉(xiāng)土的溫度在畫布上完成最動(dòng)人的相擁

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——編者按

謝麟的油畫筆是沾著晨露的竹枝，一落筆便扎進(jìn)廣西紅土。桂北瑤寨的霧、南丹火塘的光、陜北窯洞的土，順著油畫筆鋒流進(jìn)畫布，讓西方油畫的濃艷色彩，在東方精神土壤里，長(zhǎng)出帶著煙火氣的肌理。他從不是復(fù)刻鄉(xiāng)土的畫師，更像一位守土的哲人，以油彩為媒將民族魂魄融成韻，讓油畫的質(zhì)感與鄉(xiāng)土的溫度，在畫布上完成最動(dòng)人的相擁。

《紡棉花》90×100cm 1989年

初觀他的油畫，像踏進(jìn)雨后的瑤寨，油彩的色澤里都浸著濕潤(rùn)的體溫。紡車旁的身影、藍(lán)白瑤衣與紅山果，是山野間最本真的色塊，被油畫筆精準(zhǔn)捕捉。筆觸在細(xì)膩與粗糲間自如游走，衣物紋理被細(xì)致暈染，卻又特意留幾分“拙氣”，像田埂野草戳破精致的桎梏。這“熟中藏拙”的油畫表達(dá)，是對(duì)生活的敬畏。他不肯磨掉油彩里的泥土顆粒感，讓觀者在衣料的油彩褶皺里，摸到勞作的老繭，在器物的色彩肌理中，聞見煙火的香氣。這份不加修飾的本真，正是油畫筆對(duì)平凡生命的最高禮贊。

《紅山果》90×100cm 1990年

火塘邊的長(zhǎng)久凝視，讓他的油畫開始做色彩減法。斑斕漸漸從畫布上淡去，只剩下黑白兩色在油畫布上展開博弈，像老子筆下的陰陽魚，在對(duì)立中旋出無限生機(jī)。濃黑的油彩是竹泥墻的厚重，留白的畫布縫隙是火塘漏下的天光，油畫筆的線條潑辣如夯土的力道，帶著原始的堅(jiān)韌。這不是色彩的褪色，是精神的顯影——瑤民以黑白服飾寄寓的文化基因，被他用油畫的黑白塊面，提煉成“知黑守白”的哲學(xué)。站在這樣的油畫前，你不會(huì)只看見色塊，會(huì)聽見火塘邊的絮語，觸摸到竹泥墻的溫度，這是油畫筆為民族根脈留下的生動(dòng)注腳。

《山村印象》100×90cm2004

當(dāng)色彩重新回到他的油畫，早已載滿哲思的重量。西北的土黃油彩里，他揉進(jìn)一點(diǎn)赭紅，那是黃土地的肌理，更是革命舊址未涼的體溫；南方古建的黛瓦，被他用淡金油彩輕輕暈染，那是磚瓦的質(zhì)感，更是歲月沉淀的光澤。他讓情感駕馭油畫色彩：晨霧中的山村，青綠油彩被調(diào)得發(fā)虛，如水墨在宣紙上洇開，模糊了輪廓卻留住神韻；夕陽下的老村，紅橙油彩被厚重涂抹，像落日熔進(jìn)泥土，熱烈卻不張揚(yáng)。后期作品里，油畫布上竟泛起水墨般的氤氳，黑褐油彩線條如焦墨勾勒，留白的畫布似宣紙透氣，“油畫中國(guó)化”不再是口號(hào)，而是畫布上可觸可感的真實(shí)。外來的油畫技法，只要扎進(jìn)本土文化土壤，就能開出獨(dú)屬于東方的花。

《夕陽彤紅》 布面油彩 190x220cm 2022年

謝麟的畫，是“有根的藝術(shù)”。油畫筆始終牽著鄉(xiāng)土之根，望著東方之魂，每一筆油彩都藏著對(duì)生命的熱愛、對(duì)文化的堅(jiān)守，為“何為中國(guó)油畫”寫下答案。恰如桂北山間的老樟樹，根扎得深，枝伸得遠(yuǎn)，每一片葉脈都帶著鄉(xiāng)土氣息，每一道年輪都刻著東方印記，就像他畫布上的油彩，從未脫離土地，也從未失去精神的高度。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《夏日》160×180cm 1995年

《牛欄》 80×100cm 1999

《楊家溝——張聞天、任弼時(shí)、胡喬木、陸定一舊居》80×100cm 2011

《秀水狀元樓》80×100cm 2014年

《南丹組畫———晾布》 80×100cm 1999

《老村之二》 50×40cm 2003

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

謝麟，男，漢族，1957年生于廣西容縣，賀州信都人，祖籍廣東德慶。畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，中央美術(shù)學(xué)院油畫系第10屆油畫研修班結(jié)業(yè)。第七、八屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)藝委會(huì)第一、二屆副主任、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事、廣西壯族自治區(qū)中國(guó)畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、第八屆廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、第九屆名譽(yù)主席，一級(jí)美術(shù)師。