從1871年李鴻章的官服朝珠,到1898年馬家堡車站的外交身影;從天津街頭磨刀匠的磨石叮當(dāng),到北京門廊下女子的局促神態(tài);從照相館里“三寸金蓮”的溫婉,到古董商人手中的書卷折扇,晚清數(shù)十年間,王朝末路的沉滯與開埠后的新風(fēng)交織,在每一張影像中留下印記。
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這張照片里的晚清六位女子擠在一處,身著晚清的襖裙、長褂,有人笑得眉眼彎起,有人嘴角噙著淺淡笑意,顯然是被逗樂后的松弛模樣。
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1898年,馬家堡火車站,胡燏棻身著清代官服,胸前垂著串珠規(guī)整的朝珠,頭戴制式?jīng)雒保藨B(tài)莊重地立在站臺旁;身后跟著同著官服的隨員,身后隱約可見火車車廂的輪廓。
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胡燏棻身兼總理衙門大臣(主理對外交涉)與順天府尹(掌京畿事務(wù)),由他出面迎接德國亨利親王,是符合當(dāng)時(shí)外交層級的安排;1898年正值晚清洋務(wù)與對外交往并行的階段,選在剛建成不久的馬家堡火車站(盧漢鐵路起點(diǎn)之一)迎接,既用近代交通樞紐匹配外交場合,也藏著晚清對列強(qiáng)來訪的謹(jǐn)慎重視。
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晚清天津街頭,磨刀匠身著長褂褲裝,隨意坐在長木凳上,雙手穩(wěn)穩(wěn)按著磨石(手邊還搭著布巾、小工具),腳邊的木盒里裝著磨刀的配套器具,這是當(dāng)時(shí)街頭手藝人常見的簡易“工作臺”,透著市井生活的樸素?zé)熁饸狻?/p>
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晚清天津作為重要通商口岸,街頭手藝人是市井生態(tài)里的重要組成部分,磨刀匠這類從業(yè)者,要么走街串巷吆喝攬活,要么固定在街角、巷口等客流處,靠打磨刀具、剪刀的手藝賺取微薄報(bào)酬,工具簡單卻得憑熟練手藝立足;他們是當(dāng)時(shí)底層百姓里“憑手藝糊口”的典型群體之一,也是天津市井生活鮮活的縮影。
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晚清,北京,一男一女立在帶彩繪玻璃的門廊臺階旁,男子裹著厚實(shí)的暗紋長襖與罩褲,姿態(tài)拘謹(jǐn)?shù)貙⑹执г谏砗螅簧砼耘哟├C著繁復(fù)紋樣的襖裙,衣飾精致卻掩不住神態(tài)里的局促,指尖輕搭在門把上,像是剛迎送客人的模樣。
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“暗門子”是晚清未獲官府許可的私娼,從業(yè)者多是無依無靠的底層女性——她們或因家道中落、或因戰(zhàn)亂流離,失去了合法營生的路徑,只能靠這種隱蔽方式謀生。她愿意與客人公開合影,大概率是想借這張照片隱晦招攬生意。
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這張晚清照相館的人像照里,20歲左右的女子身姿窈窕,盡顯秀麗溫婉,她身著襖褲,襖子領(lǐng)口、袖側(cè)綴著精致的渦紋裝飾,褲腳繡著細(xì)密紋樣,裹著的“三寸金蓮”悄悄藏在褲擺下,是當(dāng)時(shí)漢族女性的典型裝扮;
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頭上梳著晚清時(shí)髦的“滿天星”發(fā)型,手持折扇、腕戴珠串,姿態(tài)優(yōu)雅地倚在雕花柱臺旁,后面的假山、盆栽是照相館常用的布景。晚清后期,照相館已在通商城市普及,家境尚可的女性會(huì)特意裝扮后去留影。
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這張照片拍攝于1871年,此時(shí)48歲的李鴻章正處于天津直隸總督任上的初期階段,他身著清代封疆大吏的冬季厚棉常服,佩戴朝珠。
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1871年(48歲)是他接任直隸總督的第二年——1870年“天津教案”后,曾國藩調(diào)任兩江總督,李鴻章接替其任直隸總督,此后他在這一職位上主政近25年。
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這是一張清代的室內(nèi)擺拍照片,主角正是一位自帶儒雅氣質(zhì)的古董商人。
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他留著清代典型的剃發(fā)垂辮發(fā)式,身著帶有細(xì)密織紋的傳統(tǒng)褂服,搭配寬腿褲與白襪黑布鞋,悠閑坐于木椅之上:一手捧書卷,一手執(zhí)折扇,側(cè)臉神態(tài)舒展,自帶文人般的沉靜氣場。
身旁立著繪有三國人物紋飾的巨型瓷樽,器型與紋飾都透著古物的厚重質(zhì)感;左側(cè)幾案上的紫砂器具、茶皿,連煙具都帶著雅致工藝。
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