穿過這扇門我們又會(huì)通向哪里？

配樂 / BEN - 千住明

聲音導(dǎo)演 / 林蔚

這首詩最明顯的特點(diǎn)是句號(hào)的頻繁使用，其中有些句號(hào)甚至不符合語文規(guī)范。雖然不合規(guī)范但似乎又能說得通，因?yàn)楸痪涮?hào)中斷的語句后面并沒有接著延續(xù)性的內(nèi)容，而是重啟了新的句子。

然而，盡管詩歌存在著如此不規(guī)范的特點(diǎn)，但它卻維持著優(yōu)美的音韻和一致的情緒，就像它是一條洪水中滿溢出來的新的河流，速度緩慢，水質(zhì)渾濁，容納著各種漂木、垃圾和臟污，但一眼看過去，依然感覺它的懶懶流淌里有種美感。由此，語文規(guī)范被破壞之后，又被什么東西規(guī)定了，如同溢出的水流仍舊服從了重力和地形的約束，盡管走得有些遠(yuǎn)，卻始終都在詩歌的定義里。

很明顯，句號(hào)突破常規(guī)的使用帶來了一種拼貼的感覺，在原本屬于逗號(hào)的地方點(diǎn)上句號(hào)之后，語勢(shì)與邏輯的承接關(guān)系就會(huì)被修改成并列關(guān)系，從而讓世界的面貌呈現(xiàn)出一種由于因果規(guī)律的失蹤而混雜的姿態(tài)。

但同時(shí)，一個(gè)原本應(yīng)該由逗號(hào)繼續(xù)展開的內(nèi)容被句號(hào)強(qiáng)行中斷以后，新發(fā)的內(nèi)容又讓這種混雜變成一種生成性的分岔，進(jìn)而被某種力量聯(lián)系到一起。

這種拼貼的感覺隱蔽著一種觀念：世界并沒有中心，而生活也不是被邏輯統(tǒng)一起來的，但在看似混亂的格局里，事物的分岔卻又顯示出了它們之間的鏈接——一種親緣性。

當(dāng)秩序消失，似乎意義也消失了，我們處于無目的的惘然狀態(tài)，深入體驗(yàn)這種惘然，意義的消失就會(huì)產(chǎn)生一種憂郁的情緒。但在另一方面，當(dāng)失序的事物維系著彼此的親緣，憂郁的情緒就會(huì)停步在惡化為病癥之前，因?yàn)橐饬x仍然殘留在這種親緣性里，構(gòu)成了對(duì)精神的吸引。

所以，就詩歌本身來說，這首詩的目的是情感，盡管從詩人的角度，他似乎更在乎自己說出了一個(gè)重要觀念。

詩歌陳列了諸多事件性的內(nèi)容，而這些事件——不管它的發(fā)生主體是誰——都是在同一個(gè)時(shí)間表面并列性地發(fā)生的：“夜晚/靠在花園的長(zhǎng)椅上”“窗簾回憶般地/垂下”“我們回到過去”。這種無邏輯的、并列性的發(fā)生既是一種事實(shí)，指引著世界內(nèi)在秩序的消失，同時(shí)暗示了我們只是生活在一種可能性之中，而我們正在過著的生活其實(shí)是諸種可能性中的一種，它沒有緣由。

如此，當(dāng)世界是說不清的，那么我們的憂郁實(shí)際上就是對(duì)存在無意義的事實(shí)的應(yīng)對(duì)，是對(duì)意義的焦慮無法解決后陷入的一種后果。換言之，抑郁是焦慮的一種治療方案，盡管它后果很嚴(yán)重，更容易上癮。

通過其中的語勢(shì)、韻律、畫面和色澤，我們很容易感覺出這首詩是一種沉陷在情緒里的狀態(tài)，而不是處于觀念的興趣中，因此它并不分析世界的“如你所見”，而只是呈現(xiàn)它，仿佛這種情緒是不可分析的事實(shí)。

從心理補(bǔ)償機(jī)制的角度，這種世界存在著多種可能性、而所有可能性都不能帶來意義的觀念，是被事實(shí)上生活在唯一的、難以更改的可能性中所推動(dòng)的。換句話說，世界的憂郁實(shí)際上是由生活的憂郁造就的，只有在世界是憂郁的這一具有真理性的思想觀念里，生活的憂郁才可以被理解，進(jìn)而被接受——如果精神并不想生活在幻覺中的話。因此，盡管這首詩呈現(xiàn)了憂郁，但同時(shí)構(gòu)成了對(duì)憂郁的治療，一種對(duì)憂郁的按摩。

薦詩 / 樓河

江西人，1979年出生
大學(xué)時(shí)開始寫詩
曾獲“《詩建設(shè)》新銳詩人獎(jiǎng)”

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第4654夜

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