她的作品我安利一輩子都不夠

《控方證人》上映。

有個(gè)人我覺得必須得推薦了。

她的作品，你一旦入坑，便無法自拔。

一部一部看下去，起碼解救半年片荒。

不賣關(guān)子了。

這個(gè)能讓我安利一輩子的人，就是“偵探女王”:

阿加莎·克里斯蒂

大家通常喜歡叫她阿婆。

在推理文學(xué)界，阿婆的地位毋庸置疑。

三大推理文學(xué)宗師里頭，有她。

（柯南·道爾、松本清張、阿婆）

黃金三大家里，還有她。

（埃勒里·奎因、約翰·迪克森·卡爾、阿婆）

聊推理文學(xué)，沒人敢漏掉阿婆。

一言以蔽之：阿婆的作品不但多，而且精。

一生一共寫了80部小說，部部經(jīng)典。

今天我主要是給大家推薦由阿婆小說改編而成的影視作品，在文學(xué)方面，就少說兩句。

讀阿婆的小說，不但能產(chǎn)生和作者對弈的快感，更會(huì)被阿婆的文字所吸引。

兩個(gè)字來形容她的文風(fēng)，就是“干凈”。可以說是和狄更斯、哈代、薩克雷這些維多利亞時(shí)代的大家一脈相承。

一個(gè)推理小說家，不但能想象出那么多復(fù)雜的腦洞，能編排出那些精巧的結(jié)構(gòu)，更能在文字上達(dá)到頂級(jí)的水準(zhǔn)，當(dāng)然配得上“大師”的名號(hào)。

好的文本，當(dāng)然會(huì)受到影視劇的青睞。

從上世紀(jì)二三十年代起，影視化阿婆小說的風(fēng)潮就沒有停止過。

年年都有人拍，經(jīng)典作品更是層出不窮。

其中有兩個(gè)系列，最為經(jīng)典：

《大偵探波洛》和《馬普爾小姐》。

先說波洛，也有人譯成波羅，都可以。

這位身材矮胖且留著小胡子的比利時(shí)神探，是我最喜歡的推理小說主角。

只要提起他的名字，我的腦海中就會(huì)涌出一部部經(jīng)典的作品，那些詭計(jì)就好像是昨天才看過一樣清晰。

隨便列幾部吧：

《尼羅河上的慘案》、《東方快車謀殺案》、《陽光下的罪惡》、《高爾夫球場的疑云》、《羅杰疑案》、《三幕悲劇》、《帷幕》……

好吧，不列了。

我的建議是：

關(guān)于波洛的每一部電影電視劇，都可以刷。

因?yàn)橹灰_始看第一部，就肯定還想看下去。

直到你看完最后一部。

波洛這個(gè)系列的改編版本很多，最著名的應(yīng)該是彼得·烏斯蒂諾夫和大衛(wèi)·蘇切特飾演波洛的兩個(gè)版本。

前者更早一些，但是拍得比較少，只有六部。

《尼羅河上的慘案》和《陽光下的罪惡》這兩部中國觀眾最熟悉的阿婆經(jīng)典之作，首推彼得·烏斯蒂諾夫的版本。

不但對小說文本達(dá)到了高度還原，彼得·烏斯蒂諾夫這位兩奪奧斯卡最佳男配的超級(jí)戲骨更是將波洛演得惟妙惟肖，充分詮釋出了波洛身上詼諧風(fēng)趣的特點(diǎn)。

總之，看完這幾部電影，你會(huì)愛上波洛，更會(huì)喜歡上烏斯蒂諾夫。

但畢竟烏斯蒂諾夫演的太少，而且那幾部作品距現(xiàn)在都有些久遠(yuǎn)。

大衛(wèi)·蘇切特則基本上演全了波洛的故事。

每當(dāng)有人讓我推薦英劇，我都不會(huì)漏了ITV拍的《大偵探波洛》系列。

13季70集，從頭到尾刷一遍應(yīng)該算是劇迷和推理迷的最高享受。

這一系列劇集有三絕：

阿婆的腦洞絕、ITV的制作絕、蘇切特的表演絕。

有了這三絕，《大偵探波洛》就具有了極強(qiáng)的可看性，又有著時(shí)間所不可改變的魅力。

其實(shí)，這個(gè)系列最吸引我的是故事背后的“人味兒”。

阿婆的故事當(dāng)然是好看的。

我這里不講任何一個(gè)故事，但我可以告訴你的是，沒有哪個(gè)故事你從開頭就能猜到結(jié)尾。

或者說，就算你能猜到兇手是誰，你也猜不到破案的過程。

從最扎實(shí)的物證推理到洞察人心的心里推斷，阿婆利用波洛這個(gè)角色，算是把推理小說能玩出的花樣都玩全了。

但看到后來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：原來阿婆不但腦洞厲害，對人性的理解更是深入骨髓。

在《大偵探波洛》里，殺人兇手中有各色人等，但說到底，還是因愛生恨的多。

不管是愛情還是親情，在阿婆的小說里都是罪惡的源頭。

這不是因?yàn)榘⑵乓獔?bào)復(fù)社會(huì)，而是她找到了懸疑小說真正的精髓。

讓這些案件真正成為經(jīng)典的其實(shí)是罪惡背后的人性。

于是，我們在《尼羅河上的慘案》中能看到兇手心底的柔軟。

在《東方快車謀殺案》中，我們則看到了偵探波洛的掙扎。

也是因?yàn)榘⑵沤o這些故事中注入的生命力，我們一部一部看下去，逐漸和波洛成了朋友，在最后一集《帷幕》到來的時(shí)候，才會(huì)悵然若失，如喪考妣。

1975年，《帷幕》發(fā)表，波洛在書中去世，《紐約時(shí)報(bào)》登出了訃告。

這也是一種對阿婆的敬意。

《馬普爾小姐》的名氣要比《大偵探波洛》小一些，但同樣經(jīng)典。

在這一系列里，阿婆塑造出了從英國鄉(xiāng)村走出來的偵探老奶奶馬普爾小姐，這個(gè)一生未婚的“奇怪女人”，和波洛一樣也為我們帶來了太多好看又回味無窮的故事。

這一系列改編的影視劇里我最喜歡瓊·希克森奶奶的版本。

據(jù)說阿婆在世的時(shí)候就曾經(jīng)寫信給BBC建議讓瓊來演馬普爾小姐，因?yàn)樽髡哒J(rèn)為她的外形和氣質(zhì)最適合。

后來BBC出的這版，瓊的演繹也確實(shí)讓人過目不忘。

當(dāng)然，杰拉爾丁·麥克伊萬和茱莉亞·麥肯齊后來的版本也不錯(cuò)，都值得一看。

畢竟是阿婆的作品，畢竟都是馬普爾小姐。

《馬普爾小姐》中我最推薦這幾個(gè)故事：《寓所謎案》、《謀殺啟事》、《煦陽嶺的疑云》。

都是細(xì)思恐極，值得反復(fù)琢磨的好作品。

在《大偵探波洛》和《馬普爾小姐》之外，阿婆的作品里還有不少被改編成了相當(dāng)成功的影視作品。

比如《控方證人》。

真正神作，反轉(zhuǎn)一個(gè)接著一個(gè)，看完之后，你就會(huì)把膝蓋獻(xiàn)給偉大的阿婆和同樣偉大的比利·懷德。

比《控方證人》更為中國觀眾所熟知的，還有《無人生還》。

這部開辟“暴風(fēng)雪山莊模式”的經(jīng)典之作，也被拍過好多遍。

英國人拍，美國人拍，日本人也拍。

《無人生還》的故事精巧又寓意深沉，書名就是劇透，卻絲毫沒有削弱懸疑感。

這里我還是推薦15年BBC出品的三集片，制作精良且忠于原著，優(yōu)點(diǎn)是畫風(fēng)清新、演員顏值比較高，適合年輕觀眾。

推薦了這么多作品，最后還是再聊聊阿婆吧。

不列生平了，太啰嗦。

講一個(gè)她的故事。

1926年，阿婆剛剛寫完了《羅杰疑案》。

憑借這部小說，她在英國文壇聲名鵲起。

但就是在這個(gè)時(shí)候，阿婆的母親病逝了。

丈夫沒怎么安慰她，反而疏遠(yuǎn)了家庭，并最終為了別的女人離開了阿婆。

阿婆一不哭二不鬧三不上吊。

她失蹤了。

著名作家的離奇失蹤，震動(dòng)了全國。

英國警方在經(jīng)歷了12天的大規(guī)模搜尋之后，在一家酒店里發(fā)現(xiàn)了改名換姓的阿婆。

安然無恙。

她的丈夫卻聲名狼藉。

看過大衛(wèi)·芬奇那部《消失的愛人》的朋友可能會(huì)覺得這故事太熟悉了。

在我心里，阿婆就是那個(gè)夜色中出走的瀟灑女人。她看似絕情其實(shí)深情，洞悉人性又笑對人生。

提起她，我想說的太多太多。

但最終，都化成了一句感謝。

這位將謀殺變成藝術(shù)的大師，我會(huì)安利一輩子。

都不夠。

商務(wù)/阿樂（微信：pachongsw1）
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