冷柏青‖節臨東漢《西狹頌》

冷柏青

四川省詩書畫院副院長、一級美術師（正高二級崗）、四川省學術和技術帶頭人、國家藝術基金評審專家、中國書法家協會會員、四川省書協副秘書長、四川省政府文史館特約研究員、四川省政協書畫研究院副院長。

作品數十次參加全國、國際重大書法展覽并有獲獎。著有《四川漢代磚文研究》《四川東漢崖墓題記研究》《巴蜀漢代刻石》《巴蜀書畫傳承與創新工程——冷柏青書法作品集》等。

節臨《西狹頌》

138cm×69cm

《漢武都太守漢陽河陽李翕西狹頌》，世稱《西狹頌》或《惠安西表》，是東漢建寧四年（公元171年）所刻的一處重要摩崖石刻。作為漢代“三頌”（《石門頌》《郙閣頌》《西狹頌》）中保存最為完好、一字未損的珍品，它不僅是記錄武都太守李翕政績的歷史文獻，更是中國書法史上隸書藝術成熟時期的典范之作。其在筆法、結體、章法及審美意蘊上所展現出的獨特風貌，集中體現了漢代隸書摩崖書法的雄渾氣象與藝術創造力，對后世書法發展產生了深遠影響。

《西狹頌》在書法藝術上最顯著的特征，是其“篆隸相參”的筆法與“寬博雄渾”的結體。一方面，其用筆深得篆書遺意，線條以中鋒為主，力求圓勁厚重，如“屋漏痕”般沉實飽滿。書寫時強調“逆入平出”，筆鋒抵紙逆行，使線條邊緣產生“毛”而“澀”的質感，避免了光滑流媚的弊病。這種凝練而富有張力的線質，構成了其莊嚴古樸的基調。另一方面，其結體方整開闊，點畫多向字形四周舒展，中間部分常留有余白，形成疏密對比，給人以氣象宏闊、穩如磐石之感。這種結體方式，既有別于同時期某些隸書的扁方緊結，又呈現出向后期楷書方正結構過渡的跡象，體現了漢字演變過程中的關鍵節點。楊守敬評其“方整雄偉”，正是對其整體氣勢的精準概括。

在章法布局上，《西狹頌》雖字形各自獨立、大小錯落，但通過緊湊的字距與行距，使通篇渾然一體，避免了因字形寬博可能帶來的松散之弊。其字勢在平正中寓奇崛，或正或欹，或收或放，于統一中見變化，靜穆中顯靈動。這種處理方式，使得整幅摩崖在雄強的基調下，又不失天真爛漫的生機，暗合了漢代藝術中那種質樸雄健而又飛揚律動的時代精神。

從歷史文化價值審視，《西狹頌》是東漢特定政治與文化環境的產物。它屬于“功德碑”性質的摩崖刻石，旨在頌揚地方官吏的德政。其書丹者仇靖之名明確鐫于文末，開創了書家落款的先例，標志著書寫者個體藝術意識的初步覺醒。作為摩崖石刻，其書寫與鐫刻必然受到山巖石壁自然條件的制約，然而這種制約反而催化了藝術上的自由發揮——不計較細微的工拙，更追求整體氣勢的磅礴與永恒感。這使其與同時期規整的廟堂碑碣（如《禮器碑》《乙瑛碑》）形成了鮮明對比，代表了漢代隸書中古樸、雄放、率真一派的極高成就。

《西狹頌》對后世書法影響深遠。其筆意與體勢，被認為開魏晉南北朝碑版書法峻利勁折風貌之先聲。清代碑學興起后，其藝術價值被康有為、梁啟超等大家重新發現并極力推崇，成為書法家汲取漢隸雄強古拙氣息的重要源泉。近現代書壇大家如林散之、來楚生、高二適等均曾從中取法，當代馬士達先生更是專精于此，他們的實踐共同印證了《西狹頌》跨越時代的藝術生命力。

《西狹頌》作為東漢隸書藝術巔峰期的摩崖巨制，以其篆籀筆意、寬博結體、宏闊章法和雄深雅健的審美內涵，確立了其在書法史上不可動搖的經典地位。它不僅是研究漢字書體演變和漢代石刻藝術的寶貴實物，其蘊含的“樸厚而靈巧、雄強而生動”的美學原則，至今仍為書法學習者提供著深刻的啟示與豐厚的滋養。在《西狹頌》的方整字跡間，我們得以窺見一個時代雄渾開闊的文化氣度與歷久彌新的藝術精神。

《西狹頌》原石

主 編

豬大人

出 品

黔藝空間

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