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我承認(rèn),我對(duì)流量明星始終抱有成見,所以我對(duì)電影《得閑謹(jǐn)制》的期待值很低。
結(jié)果期望越低,驚喜越大,這部電影竟然出乎意料的好看。
然而我去網(wǎng)上交流一圈,卻發(fā)現(xiàn)很多朋友認(rèn)為這就是個(gè)抗日神劇,言語(yǔ)間把我襯托得像是個(gè)無(wú)腦吹的明星粉絲。
這不禁讓我產(chǎn)生那個(gè)老掉牙的困惑:難道只有我一個(gè)人覺得這部電影好看嗎?
這部電影的確能被指出諸多問題,但說它是抗日神劇就過分了。孔笙大銀幕首秀就拍一部抗日神劇?何況編劇還是蘭曉龍。
如果讓我定位這部電影,它介于《舉起手來》和《鬼子來了》之間,雖然荒誕卻并不滑稽,有嚴(yán)肅內(nèi)核卻又沒一條道走到黑。
總之一句話,孔笙和蘭曉龍口碑也要,票房也要。然后他們又找來了肖戰(zhàn),而這一回,肖戰(zhàn)的表演同樣出乎我的意料。
絕對(duì)不是“抗日神劇”
YIQIYINGCHUANG
評(píng)價(jià)《得閑謹(jǐn)制》是不是抗日神劇,至少先要給抗日神劇下個(gè)定義。百度百科總結(jié)得很好:戰(zhàn)爭(zhēng)游戲化,我軍偶像化,友軍懦夫化,日偽白癡化。
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《抗日奇?zhèn)b》劇照
對(duì)照電影,首先尹正扮演的日本鬼子就和白癡扯不上任何關(guān)系。尹正的神經(jīng)病氣質(zhì)更讓這個(gè)角色極具恐懼感,只不過后來被老太爺追殺破防了。
這個(gè)角色屬于那種從南京城走出來的惡魔,殺人早已經(jīng)不眨眼,屠個(gè)村莊也不過是20分鐘的事兒。
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而就這么一個(gè)惡魔,到最后竟然還沒有死掉。這種“反套路”不可能出現(xiàn)在抗日神劇里,嚴(yán)肅作品也不敢這么安排。
反倒是廖凡扮演的膽小怕事的平民,沒說幾句臺(tái)詞就被鬼子一刀捅死。之所以找明星來演這么一個(gè)路人甲,就是為了表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)常——你以為他很重要,但命運(yùn)另有安排。
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兩相對(duì)比告訴我們,真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)里就沒有什么善有善報(bào)惡有惡報(bào)。
與抗日神劇里動(dòng)輒手撕鬼子鬼子相反,現(xiàn)實(shí)中的鬼子戰(zhàn)斗力爆表。抗戰(zhàn)初期,中國(guó)軍人要七八條命才能換鬼子一條命。
這樣的對(duì)比也如實(shí)反映在電影里,莫得閑不理解十幾個(gè)人居然不敢和鬼子過招,因?yàn)樗麄冋娴脑?jīng)被嚇破了膽。
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如果不是梅德福臨死那句“我只是死了,你只是沒死,我們都算不得活”把肖衍擠兌住了,恐怕肖衍就又跑了。
同樣,三個(gè)鬼子就敢占領(lǐng)一個(gè)村莊,也是因?yàn)檫^往的戰(zhàn)斗經(jīng)歷帶給他們巨大的心理優(yōu)勢(shì)。而當(dāng)村民開始反抗時(shí),鬼子們既憤怒又恐懼,因?yàn)檫@超出了他們的經(jīng)驗(yàn)。
主人公莫得閑也并非從一開始就勇敢無(wú)畏,他也一直在跑,直到無(wú)路可跑。
其實(shí)莫得閑最初與鬼子虛與委蛇時(shí)也存著僥幸心理,直到尹正扮演的日本兵看到了他的“軟肋”莫等閑。
這對(duì)兒表面上溫良恭儉讓的“皇軍”和“順民”,在心里都默默地起了殺心。
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同樣真實(shí)的還有戈止村的村民,膽怯時(shí)無(wú)論莫得閑怎樣呼喊他們也閉門不出,而當(dāng)他們終于鼓足勇氣,卻又近乎白癡般善良,白白送了性命。
以上種種,可以說都和抗日神劇反其道而行之,這里沒有天生的英雄,也沒有永遠(yuǎn)的懦夫,更沒有白癡的對(duì)手。
也許唯一能貼上邊的是戰(zhàn)爭(zhēng)游戲化,但是放到整個(gè)荒誕的故事里,這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)并不兒戲,反而充滿黑色幽默。
蘭曉龍的文字游戲
YIQIYINGCHUANG
有人說,這部電影的一大缺點(diǎn)是男主角的臺(tái)詞太文藝,知識(shí)分子也沒有人天天像念詩(shī)一樣說話,更何況莫得閑這個(gè)“八級(jí)鉗工”。
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但如果結(jié)合劇情,你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些臺(tái)詞非常精煉,透著濃濃的黑色幽默。
當(dāng)祖峰扮演的國(guó)民黨軍官跑到船上拉壯丁,不情愿的肖衍順手也推薦了莫得閑,莫得閑小聲嘀咕了一句“煮豆燃豆萁”。
這話定義了莫得閑與肖衍這群散兵游勇之間相愛相殺的關(guān)系。
當(dāng)莫得閑心里計(jì)劃了對(duì)付鬼子坦克的戰(zhàn)術(shù),肖衍讓他給自己講解一下。莫得閑回了一句,我要是給你講清楚,咱們可就“朝聞夕死”了。
這話就像是一個(gè)氣口,讓高度緊張的人物和觀眾都喘了一口氣。
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而且也只有文縐縐的莫得閑,才能說出最后那段臺(tái)詞:“像一個(gè)人一樣慷慨赴死,像一群人一樣前赴后繼,我們做的事沒人曉得,我們的子孫與世長(zhǎng)存。”
這也映襯了奇跡般生還的莫得閑一家人,他們一家便是這種精神的具象,而這精神不會(huì)死。
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蘭曉龍的文字可以文縐縐,同樣也可以通俗得一塌糊涂。
肖衍臨死前請(qǐng)求莫得閑:“幫我穿上鞋,這樣死得太難看了。”莫得閑回答:“只要你不嫌我腳臭。”肖衍則回應(yīng):“沒我嘴臭。”
這段對(duì)話像一個(gè)儀式,幫肖衍找回了尊嚴(yán),完成了從“逃兵”到“戰(zhàn)士”的蛻變。
當(dāng)被莫得閑被問到拿什么打日本人時(shí),他沒有文縐縐:“有口水吐口水,有炮開炮。”這讓人想起《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里龍文章的那句名言。
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《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》劇照
這是獨(dú)屬于蘭曉龍的文字風(fēng)格——用戲謔的方式演繹悲劇,用荒誕的方式抵達(dá)真實(shí)。
影片里還充斥著拆字游戲,莫得閑與莫等閑父子倆的名字,“戈止”與“武”的關(guān)系,還有莫老太爺瘋狂追逐的豬——家。
它們交織出一個(gè)道理:人們努力尋找可以“不知有漢何論魏晉”的桃花源,但如果一味逃避,桃花源便不會(huì)與世長(zhǎng)存。
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還有這部電影真正的“主角”——瑞士國(guó)造的蘇羅通機(jī)關(guān)炮,它不僅是這幫散兵游勇的遮羞布,也是莫得閑的力量所在。“得閑謹(jǐn)制”這四個(gè)字,就濃縮在這門大炮上。
而最終,這門大炮讓莫得閑和肖衍們支棱起來,也讓觀眾理解:電影所紀(jì)念的并非一場(chǎng)彪炳史冊(cè)的偉大勝利,而是一群小人物在認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后,依然選擇“做點(diǎn)什么”的勇氣。
一種新的抗戰(zhàn)電影
YIQIYINGCHUANG
當(dāng)老導(dǎo)演們?nèi)匀幻詰儆谟⑿凼吩?shī)的宏大敘事時(shí),抗戰(zhàn)電影的風(fēng)格早已悄然發(fā)生變化,新一代導(dǎo)演開始將目光下移,以平民的視角觀察戰(zhàn)爭(zhēng),把更多符合人性的真實(shí)情緒融入電影。
比如暑期檔票房大賣的《南京照相館》,影片不再以宏大視角俯瞰整個(gè)南京城,而是聚焦于一家照相館,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)小人物的恐懼、掙扎與抗?fàn)帯?/p>
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《南京照相館》劇照
《得閑謹(jǐn)制》同樣如此,如導(dǎo)演孔笙所說:“我看膩了‘雄赳赳氣昂昂’的模板英雄,所以讓鉗工、茶農(nóng)、補(bǔ)鍋匠成為主角。”
而《得閑謹(jǐn)制》更進(jìn)一步,不僅舍棄了所有的大場(chǎng)面,而且舍棄了中國(guó)導(dǎo)演習(xí)以為常的戲劇化表達(dá)。
電影里沒有趙安南犧牲時(shí)的漫天花雨,也沒有金陵十三釵身著旗袍驚艷亮相,更沒有照相館里足不出戶看遍祖國(guó)大好河山……導(dǎo)演不再打算強(qiáng)行讓觀眾感動(dòng)。
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《金陵十三釵》劇照
在一部抗戰(zhàn)電影里徹底放棄煽情需要很大的勇氣。更別說影片里充斥的荒誕與黑色幽默,這本身就是對(duì)宏大敘事和打悲情牌的一種解構(gòu)。
這次嘗試給國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)電影帶來了新的角度——不需要歌頌,不需要賣慘,不需要煽情,聚焦小人物的真情實(shí)感,感知戰(zhàn)爭(zhēng)中最真實(shí)的人性。
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所以當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)一群平民和國(guó)民黨逃兵時(shí),我們就該明白這部電影不是標(biāo)準(zhǔn)的主旋律,也沒有打算迎合觀眾,編導(dǎo)只想把心目中抗戰(zhàn)電影該有的樣子呈現(xiàn)出來。
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作者 | 牛角
永遠(yuǎn)的新文化報(bào)評(píng)論員
排版 | 竹子
「注:本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò),
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