江西
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前言
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不知從什么時候開始，內娛的年代劇仿佛被統一裝上了模具，批量產出著千篇一律的“假山、假景、假臉”作品。
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綠幕合成毫無代入感，畫面空洞得像是在看動畫背景；濾鏡過度使用，人物皮膚白到失真，磨皮嚴重到連毛孔都消失不見……
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就在這種虛假成風的創作氛圍中，央視推出的年代新劇《風與潮》如一道閃電劃破沉寂，迅速點燃了觀眾的熱情。
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一經播出便引發熱議，其真實質感與精良制作，無形之中映照出多少“工業速成品”的粗糙與傲慢。
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內娛 “爛劇” 眾生相
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當下的國產年代劇，幾乎成了“技術偷懶”的重災區。場景靠P圖堆砌，雪山是后期貼上的，竹林是CG生成的，就連老城區街道也被拍得光潔如新，仿佛剛做完保潔。
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更有甚者，一部標榜“史詩級制作”的民國題材劇里，主角在暴風雪中奔跑，可背后的風雪效果卻像兒童卡通片里的雪花貼紙，輕飄無力，毫無寒意。
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這樣的視覺處理不僅破壞沉浸感，更是一種對歷史情境的漠視，甚至可以說是對觀眾審美的輕慢。
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而所謂的服化道設計，更是頻頻翻車。演員們個個妝容完美無瑕，臉上泛著不真實的柔光，膚色均勻得如同AI修圖產物，完全脫離了戰亂年代應有的生活痕跡。
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服裝方面也漏洞百出：民國劇中出現剪裁現代的西裝，農村戲里農民穿著嶄新的粗布衣裳，仿佛剛從專賣店買來；道具更是離譜，古裝劇里赫然出現手機殼，抗戰戰場上用的槍支竟是玩具模型。
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這些細節上的疏忽，直接擊穿了觀眾的信任底線。
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劇情設定上，這類流水線作品更是陷入固定套路——主角一路開掛，逆境變坦途，毫無邏輯可言；感情線則占據主導地位，在動蕩時局下談著不切實際的浪漫戀愛。
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歷史背景淪為擺設，真正的苦難和掙扎被忽略，只剩下浮夸的臺詞和程式化的表演，讓整部劇變成一場空洞的商業秀。
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當整個行業被這類“偽年代劇”充斥時，《風與潮》的出現宛如一股強勁的清流，以扎實的真實感沖擊熒屏，也讓那些粗制濫造之作無所遁形。
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它沒有靠流量炒作吸睛，而是用實打實的匠心贏得了尊重。
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《風與潮》用 “真”功夫打臉
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為了還原1942至1945年間澳門“孤島時期”的社會風貌，《風與潮》劇組深入廣東江門、佛山、中山等地實地取景拍攝，力求每一幀畫面都經得起推敲。
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劇中的碼頭、街巷、銀行、茶樓等關鍵場景，均由美術團隊依據史料1:1復建而成。就連路邊小攤張貼的春聯、報紙標題，都是參照當年的老照片逐字書寫，一絲不茍。
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這種對細節的極致追求，使觀眾仿佛一腳踏入了那個硝煙彌漫卻又充滿生機的時代。
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在服飾造型方面，劇組同樣傾注大量心血。全劇定制服裝多達數百件，從主角的西裝旗袍到普通百姓的舊衣麻衫，每一套都根據角色身份、經濟狀況和人生階段精心打造。
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任嘉倫飾演的商人何賢，談判時身著筆挺羊毛西裝，彰顯商界精英氣質；歸家后換上素色中式長衫，體現傳統文人的溫潤底蘊，一舉一動皆符合時代身份。
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藍盈瑩扮演的喬音婉，則通過服裝變化展現命運轉折——前期是富家小姐的洋裙高跟，色彩明艷；后期淪為地下工作者，身穿洗得發白的襯衫裙，袖口磨損，形象落魄卻不失堅韌。
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化妝方面徹底告別磨皮濾鏡，保留演員面部自然特征：任嘉倫臉上的曬斑清晰可見，藍盈瑩眼角的細紋真實自然，連牙齒的微黃都被刻意保留，只為還原戰時物資匱乏下的生存狀態。
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正是這些細微之處，賦予角色血肉與靈魂。
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演員們的表演也徹底放下偶像包袱，全情投入角色塑造。
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任嘉倫為貼近何賢這一復雜人物，主動增重十余斤，并學習老派粵語腔調與舊式禮儀。他在雨中受罰那場戲中跪地不起，雨水順著發梢滴落，眼神交織著屈辱與倔強，情緒層層遞進，令人動容。
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藍盈瑩演繹的情報員喬音婉，在探戈舞會上翩然起舞，姿態優雅迷人，但眼底卻藏著警覺與鋒利。一個轉身、一次眼神交匯，便悄然完成情報交接，將智慧與膽識融為一體。
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即便是配角的表現也極為出色。李純飾演的何賢妻子，在一次整理丈夫領帶的動作中，指尖微微顫抖，目光含情又隱忍，將亂世夫妻間的牽掛與擔憂刻畫得入木三分。
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結語
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觀眾的眼睛是雪亮的，真誠的作品終會被看見。
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《風與潮》的成功并非偶然，它是對當下浮躁創作風氣的一次有力回擊。觀眾不是不懂欣賞，只是長久以來缺乏真正值得托付情感的好劇。
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當劇組愿意奔赴實景吃苦耐勞，愿意在服裝道具上反復打磨，愿意在演技細節上精益求精，觀眾自然會用收視率和口碑給予回應。
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比起砸錢請頂流站臺、買熱搜刷熱度，不如把資源投入到內容本身，打造出有溫度、有質感、有力量的作品。
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內娛的年代劇該清醒了，別再把觀眾當成可以隨意糊弄的對象。
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唯有拋棄急功近利的心態，回歸創作的本質，以真實為基礎，以誠意為橋梁，以匠心為支撐，才能重新贏得觀眾的認可。
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期待未來能涌現更多像《風與潮》這般扎根歷史、致敬時代的精品力作，推動中國年代劇走向更高品質的發展之路。
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信息來源
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華聲在線：《重大革命題材電視劇《風與潮》看片會在京舉行》2025年12月9日中國青年網：《《風與潮》再現澳門抗戰史詩》2025年12月6日
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