自宋朝之后,隨著真跡失傳,正統的古人筆法,極少有人參透,自其至今的800年來,唯有2人最得古法精髓,一個是“元書盟主”趙孟頫,另一位則是明朝的“淡墨宰相”董其昌。
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后世普遍認為,趙孟頫的水平高過董其昌,因其出身宋朝宗師,見過宮內藏品,眼界上面,要略勝一籌,不過董其昌曾在項元汴的府內,任職館師,也見過名帖和晉唐真跡,眼界并不算狹隘。
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而且董其昌獨創“生秀淡墨”之法,著墨清淡,筆勢遲澀,相比趙孟頫的醇熟感,其字古樸疏曠,絕去甜俗,沒有“趙字”過多的柔媚感,筆筆凝寒淡遠,出塵脫俗,還原魏晉的虛和意韻,境界高深。
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他曾自夸:“子昂之熟,又不如吾有秀潤之氣。惟不能多書,以此讓吳興一籌”,何三畏也說:“天真爛漫,結構森然,往往有書不盡筆,筆不盡意者,龍蛇云物,飛動腕指間,此書家最上乘也。”
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董其昌書法的自然爛漫,古法盡備,勢態也明朗,非常適合臨摹,特別是晚年時期,用盡一生功力寫的《草書杜甫詩冊》,美到了骨子里,此作內容是杜甫的三首詩歌,采用大草抄寫。
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詩詞分別是《因許八奉寄江寧旻上人》《聞官軍收河南河北》《七月一日題終明府水樓》,據專家推測,應是寫給友人的,使用珍貴絹布,字字精心,中鋒運筆,側鋒或尖鋒銜接,字體剛柔盡備。
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線條遒勁飛動、暢意通達,墨色和意態,隨著情感和詩詞內容,而發生變化,時而濃厚飽滿,時而遲澀虛靈,既有俊逸清雅之風,還給人蒼勁拙質的天然意趣,深化質感,強烈的對比效果,也突出動勢和藝術性。
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無愧于康熙癡迷“董字”,認為他的水平天下無敵,夸贊曰:“華亭董其昌書法,天姿迥異。其高秀圓潤之致,流行于楮墨間,非諸家所能及也”,自宋朝之后,寫到這種境界的寥寥無幾。
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尤其此帖,將其獨特風格、氣魄,展現的淋漓盡致,近500年無人能超越,可時常臨摹,加強對于用筆的理解,讓字體開闊自如,寫出暢達、瀟灑之風,日后銜接晉唐法帖,也會更加順利。
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而今,我們對董其昌《草書杜甫詩冊》,進行1:1超高清復刻,采用博物館級別,12色微噴復刻工藝,與原作毫無二致,此品乃是手工經折裝,裝裱精細,便于翻折、臨摹和查找。
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