黃庭堅誕辰980周年：古籍書法間的 “山谷雅集”

黃庭堅（1045—1105），字魯直，號山谷道人，江西修水人，是北宋文壇與書壇的巨人，也是江西詩派的開山鼻祖，在歷史上與蘇軾并稱“蘇黃”。澎湃新聞獲悉，今年是黃庭堅誕辰980周年， “山谷雅集——黃庭堅誕辰980周年特展”12月16日將在江西省博物館對外展出，展覽聯動15家文博單位，展出繪畫、書法、古籍、碑刻、拓片等文物共85件（套），其中一級文物14件套，是中國大陸地區一次性展出黃庭堅墨跡最多、書體最全的展覽。

典籍中的《黃庭堅像》

黃庭堅(1045-1105)，字魯直，號山谷道人，世稱“黃山谷”。北宋詩人，與張耒、晁補之、秦觀俱游學蘇軾門下，被稱為“蘇門四學士”，開創江西詩派。黃庭堅一生命運多桀，仕途坎坷，與蘇東坡極為相似，熱衷佛老。《宋史·文苑傳》稱他：“庭堅學問文章，天成性得”，對于書法，他自己說：“余學草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁（舜欽）子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史、懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”

宋·黃?編《山谷先生年譜》 明弘治葉天爵刻 嘉靖六年（1527）喬遷、余載仕重修本

展覽的開篇，以“吾誰與歸”這一深沉叩問，將觀眾帶入黃庭堅生命的前三十年。一部明嘉靖六年（1527年）重修的《山谷先生年譜》，其紙頁雖已泛黃，卻清晰地勾勒出這位宋代文化大家早歲的人生軌跡：

從洪州分寧（今江西修水）的鄉野童年，飽受書香門第的熏陶；到青年時期的四方游學，廣博涉獵；再到壯年步入仕途，擔任地方官員。主辦方通過年譜及相關文獻揭示，這一階段的黃庭堅，經歷著從“風流倜儻”到“老成穩健”的內在蛻變。

宋·黃庭堅書 御制戒石銘碑 清光緒朝仿刻

一件清光緒朝仿刻的《御制戒石銘碑》，雖非宋代原物，卻精準地指向了黃庭堅早期為官的核心理念。碑文所鐫“爾俸爾祿，民膏民脂”的訓誡，是他儒家濟世情懷與清廉自律精神的直觀體現。

宋·黃庭堅書 《游青原山寺》詩 明代拓本

宋·黃庭堅書 《游青原山寺》詩 明代拓本

展出的一件《游青原山寺》詩的明代拓本是一件“信息密度”很高的展品。它像一枚多棱鏡，折射出黃庭堅在思想、文學、書法等多個維度的早期光影，是理解他如何從一位地方官員和文人，最終成長為一代大家的珍貴起點。詩的全名是《次韻周法曹游青原山寺》，創作于黃庭堅在江西泰和任縣令期間（約元豐六年，公元1083年），是他對友人周元翁游寺詩的唱和之作，元翁即周壽，是宋代大儒周敦頤之子。

宋·黃庭堅書 《游青原山寺》詩 明代拓本

宋·黃庭堅書 《游青原山寺》詩 明代拓本

對于黃庭堅而言，長他八歲的蘇軾，不僅是文壇宗主，更是精神上的引路明燈。黃庭堅取法蘇軾，卻走出了迥異的道路。他提出的“點鐵成金”、“奪胎換骨”詩論，強調在精研前人基礎上的創造性轉化，這本身就是一種極具學者自覺與自信的文藝主張。

宋代元豐八年（1085年），隨著宋神宗去世、哲宗年幼即位、宣仁太后主政的“元祐更化”展開，政治風向轉變，黃庭堅與蘇軾等一批元祐名士相繼被召還汴京。此次展覽的第二單元，將以極具沉浸感的方式，復原那個中國歷史上罕有的文化黃金時代。

宋·黃庭堅 草書浣花溪圖引卷（局部）

宋·黃庭堅 草書浣花溪圖引卷（局部）

從江西省博物館公布的展覽資料來看，這一單元，視覺的沖擊力首先來自書畫珍品。黃庭堅的《草書浣花溪圖引卷》無疑是焦點。這一書法作品收藏于故宮博物院，此詩收入《山谷外集》，作于北宋元祐三年（1088年），黃庭堅時年42歲。作品筆法蒼老，筆墨縱橫開闔，線條跌宕起伏，氣勢連貫，如長江大河，其結構奇崛險絕，卻又在動態中達成精妙的平衡。

宋·王詵 行草書自書詩詞卷（局部）

宋·米芾 行書三札卷（局部）

此外，北宋駙馬、畫家王詵的《行草書自書詩詞卷》，與“宋四家”之一米芾的《行書三札卷》并列展出。三卷墨寶輝映，瞬間將觀者帶入當年汴京文人雅集的現場：他們賞玩書畫，詩詞唱和，品鑒古器，在思想的碰撞與情感的共鳴中，共同塑造著一個時代的審美高峰。

黃庭堅為王詵自書詩詞卷作跋

元祐元年（1086），黃庭堅與蘇軾皆曾為王詵自書詩詞卷作跋，字里行間透露出對王詵詩情的由衷欽佩。此作為不可多得的黃庭堅早期行楷書墨跡。整體觀之，中規中矩，幾乎不見其他作品中的欹側、縱橫、飛動之勢。但細觀之，不難看出黃書的顯著特征，結體嚴緊，中宮緊收，字間緊密，行間寬綽。

宋代 竹間焚香頁

宋 官窯青釉菱花式洗

宋 哥窯青釉花口碗

宋 玲瓏玉琴

除了書畫，展覽將特別陳列一組精美的器物：從商代的獸面紋方鼎，到宋代五大名窯——汝窯青釉盤的雨過天青色、官窯青釉洗的紫口鐵足、哥窯青釉花口碗的金絲鐵線、鈞窯天藍釉罐的窯變幻彩、定窯白釉印泥盒的瑩潤潔白，再到一張宋代玲瓏玉琴。這些并非黃庭堅的作品，卻共同構成他所沉浸的時代生活美學與精神氛圍。這些器物所代表的極致工藝、古典趣味與高雅生活，是元祐文人精神世界不可或缺的物質載體，也讓觀眾理解，黃庭堅的藝術是如何在如此豐厚肥沃的文化土壤中孕育生成的。

宋·蘇軾書 《落花詩》 明代拓本

在這一元祐文化共同體中，“蘇黃”并稱成為時代的最強音。展覽將特意呈現明代拓本蘇軾《落花詩》，與黃庭堅的草書形成鮮明對比。蘇軾書法天真爛漫，如行云流水，是才情的自然流淌；黃庭堅書法則奇崛剛健，法度森嚴，是學力與意志的結晶。二者風格迥異，代表著北宋文化雙峰并峙、和而不同的宏大格局。黃庭堅在這一時期，不僅創作達到巔峰，其文藝思想與人格影響力也日益擴大，身邊聚集起一批志同道合的文人，為后世“江西詩派”的形成奠定了基石。

宋·蔡京書 元祐黨籍碑拓本

紹圣元年（1094），黨爭再起，新黨重新得勢，對“元祐黨人”進行清算。展覽以一方巨大的《元祐黨籍碑》拓本，開啟沉重而壯麗的終章——“湖海行吟”。黃庭堅的名字赫然在列，自此開始了長達十余年、直至生命終點的貶謫生涯，從黔州（重慶彭水）到戎州（四川宜賓），身心承受著政治打壓與地理流徙的雙重苦楚。

宋·黃庭堅 行書青衣江題名卷（局部）

展覽通過黃庭堅晚年的書法真跡，清晰地揭示了他內心的蛻變軌跡。從早年《行書青衣江題名卷》的墨跡，與中年時期《草書浣花溪圖引卷》的張揚奇崛，形成了鮮明對比。晚年的筆意趨于含蓄、平淡、自然，于從容不迫中蘊含內在骨力，真正進入了“人書俱老”、“平淡而山高水深”的化境。

山谷雅集——黃庭堅誕辰980周年特展

展覽時間：2025.12.16—2026.3.1

展出地點：江西省博物館一層1號展廳

（本文部分資料據江西省博物館）