美好的假期即將開始,追劇也提上了日程,最近一直在觀看由吳越主演的電視劇《掃黑風(fēng)暴》,被其精湛的演技所折服,無意中發(fā)現(xiàn),她的書法不俗,而且寫得相當(dāng)有靈氣,尤其是她的楷書和行書,還一度沖上了熱搜,可見,對她書法的認(rèn)可程度是多么高,原來人家是書香世家出身,其父親就是有名的書畫大家吳頤人,在這樣的環(huán)境中成長,自然受到啟發(fā),吳越的書法不但有傳統(tǒng)書法的功力,而且還寫出了一種自我個(gè)性,個(gè)性強(qiáng)烈。
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吳越憑借一手出神入化的楷書,硬是在高手如云的書法江湖里撕開一道口子,圈粉無數(shù)。她的字乍看之下,顏真卿的雄渾骨架撐起風(fēng)骨,細(xì)瞧又透著柳公權(quán)的凌厲鋒芒,仿佛把大唐氣象揉進(jìn)了宋韻雅致。每一筆起落都似能嗅到千年的墨香,從起筆的露鋒到收筆的回鋒,那種古韻流轉(zhuǎn)的節(jié)奏感,連老牌書協(xié)成員都暗自點(diǎn)頭。
更絕的是,她用筆竟深諳篆籀古法——橫畫的蠶頭燕尾藏鋒含蓄,豎畫的中鋒力道直透紙背,寫到趯鉤時(shí)那股子狠勁兒像要把筆鋒折斷。別看字面上方方正正,細(xì)看每一處轉(zhuǎn)折都暗藏機(jī)關(guān),比如顏體楷書最考驗(yàn)功底的捺腳,她寫出來既像刀切般爽利,又有金石意味的拙趣,遠(yuǎn)觀如銀鉤蠆尾,近賞則肌理分明,連紙面的纖維都被墨汁浸得服帖。
她臨摹顏真卿的功夫深到骨子里,不僅揣摩過《多寶塔》的秀逸、《顏勤禮碑》的端嚴(yán),連顏真卿晚年《麻姑仙壇記》里那股老辣生拙的氣韻都拿捏得死死的。更厲害的是,能把顏柳兩種截然不同的風(fēng)格在腕下自由切換,寫到酣處,顏體的敦厚里忽然透出柳體的修長,收筆時(shí)又把柳體的險(xiǎn)峻融進(jìn)顏?zhàn)值臉忝@種打破門派之見的創(chuàng)造力,讓圈內(nèi)人嘆服。
尤其點(diǎn)畫細(xì)節(jié),那些被普通書家一帶而過的短撇、挑鉤,在她筆下都成了點(diǎn)睛之筆。最絕的是捺畫,起筆處如錐畫沙,行筆時(shí)波磔起伏像龍脊舒展,收尾處磔鋒斬釘截鐵,既不拖泥帶水又無矯揉造作。對比那些拖泥帶水的江湖字,她的字跡有如俠客斷金,看著就叫人痛快。
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吳越的行書更是玩得爐火純青,往那一站,筆一提,墨一蘸,那感覺就像是在和千年古韻對話。她的行書,骨子里透著“王風(fēng)王氣”,像王羲之在蘭亭邊微醺后,信手揮就的流暢,又帶著點(diǎn)王獻(xiàn)之的瀟灑不羈,把魏晉風(fēng)流拿捏得死死的。可妙就妙在,她又不光死守著“二王”,還把宋人的意趣一股腦揉了進(jìn)去,寫出來的字,既有顏真卿的沉穩(wěn)大氣,又透著米芾的靈動跳脫,看著就像一場跨越時(shí)空的書法盛宴。
她寫字的時(shí)候,那叫一個(gè)從容,似乎時(shí)間都為她放慢了腳步。每一筆起承轉(zhuǎn)合,都像是精心編排的舞蹈,筆尖在紙上輕盈地跳躍、旋轉(zhuǎn)、收放,卻又穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng),不慌不忙。旁人看了,只覺得賞心悅目,哪還顧得上去想什么技法細(xì)節(jié)?那些線條,飽滿得像熟透的果子,豐腴卻不肥膩,靈動又不失筋骨。每一筆都像是有生命似的,在紙上自由舒展,既相互呼應(yīng),又各自獨(dú)立,充滿了節(jié)奏感和韻律美。
最讓人折服的是,她能把蘇軾的豪放和米芾的俏皮完美融合。寫到酣暢處,字里行間就像有風(fēng)在吹,那種自然流暢的感覺,仿佛能看到蘇軾在月下把酒言歡,又似米芾在溪邊捉石,盡顯文人的灑脫不羈。這種對線條的掌控力,絕不是一朝一夕能練成的。她肯定在無數(shù)個(gè)日夜,對著古人的字帖反復(fù)臨摹、琢磨,把每一種風(fēng)格都吃透,再把它們重新組合,創(chuàng)造出屬于自己的獨(dú)特韻味。
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無論是吳越的行書,還是其楷書,都相當(dāng)有實(shí)力,也是當(dāng)今書壇和娛樂圈里的一股“強(qiáng)流”,讓人嘆服,更值得我們學(xué)習(xí),在娛樂圈,能夠?qū)懙囊皇秩绱司康淖舟E,著實(shí)讓人佩服,你咋看?
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