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潘神、菊花與玻璃燭臺
張穎個展
策展人:陳立
2025.12.6 - 2026.2.10
Opening: 2025.12.6 4PM
地址:北京市朝陽區(qū)酒仙橋路四號
798藝術(shù)區(qū)中一街空間站藝術(shù)中心
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2025年12月6日藝術(shù)家張穎個展“潘神、菊花與玻璃燭臺”在空間站藝術(shù)中心開幕。本次展覽由獨立策展人陳立策展,呈現(xiàn)藝術(shù)家張穎近年來圍繞神話遺跡、日常景觀與圖像重建展開的全新創(chuàng)作。張穎1982年生于北京,2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系,早期以黑白木刻探討“以身體的感知來觀察”。曾任教于中央美院城市設(shè)計學(xué)院,離開學(xué)院體系后,她將媒介拓展至丙烯、油畫與裝置等領(lǐng)域。她以博物館與歷史建筑中的神話為線索,通過3D建模重構(gòu)一個介于現(xiàn)實與虛構(gòu)之間的泛神圖景;并將古典繪畫、大理石裝飾技法與日常物件并置,在多維的居家式視覺結(jié)構(gòu)中生成輕盈而戲謔的圖像語言。此次展覽亦將呈現(xiàn)她如何在這些疊合與轉(zhuǎn)譯中,為當(dāng)代經(jīng)驗打開一處別樣的視覺入口。
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文:陳立
神話形象的變體常出現(xiàn)在張穎的繪畫母題中,同時她對歷史建筑和大理石紋樣也懷有持久的迷戀。那些源自古典柱式的形制,在現(xiàn)代工業(yè)制品的大理石中被抽象化為裝飾紋理,最終被張穎轉(zhuǎn)化為神話身體的血脈流動和生長肌理。具象形象的輪廓和抽象結(jié)構(gòu)的線條,在張穎的繪畫語言中是彼此依存的一體兩面。神話的迷思、古典的遺跡和現(xiàn)代的裝飾,在此被視為一種貫穿人類精神寄托和物質(zhì)生活的視覺脈絡(luò),最終傳遞出的是個體在現(xiàn)實世界的圖景中對自我處境的調(diào)和。
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張穎的創(chuàng)作方式可以被視作一種“將現(xiàn)實置于虛構(gòu)之中的重塑”。她的繪畫既非對現(xiàn)實既有圖像的描摹,亦不是全然即興的表現(xiàn),而是意在建構(gòu)一個現(xiàn)實與虛構(gòu)彼此滲透的動態(tài)過程。她將神話形象與現(xiàn)實世界中的大理石紋理共同設(shè)置于三維建模軟件中,在虛擬空間對其重新進(jìn)行造型、結(jié)構(gòu)和圖像上的重制,從而構(gòu)建出一個來源于現(xiàn)實卻無法在物理世界中實現(xiàn)的場景。繪畫的主體形象與空間背景首先被創(chuàng)造于藝術(shù)家所建構(gòu)的立體場景中,繼而再次被轉(zhuǎn)化于畫布平面的繪畫語言中。正是在這一重復(fù)轉(zhuǎn)譯的過程中,現(xiàn)實和虛構(gòu)的邊界被不斷地重塑乃至消解。
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由此,那些看似熟悉的身體、花卉、紋樣和日常物,在張穎的畫面中總會呈現(xiàn)出一層魔幻現(xiàn)實主義的色彩。她所捕捉的是肢體在角力中力竭的時刻,騰空和墜落同時發(fā)生的剎那,花朵在盛放轉(zhuǎn)向枯萎的瞬間,或是蠟炬成灰前的昏暗未明。這些臨界的悖論時刻,讓張穎的繪畫核心始終指向個體之于外部世界的處境——它是面對權(quán)力博弈的無懼和內(nèi)在欲望的自持,也是神話與日常所交錯的當(dāng)代寓言。
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展覽現(xiàn)場
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陳立
獨立策展人和寫作者,現(xiàn)生活并工作在中國北京。他曾于魔金石空間擔(dān)任研究主管,并在中國香港與內(nèi)地從事獨立策展。他的研究主要關(guān)注于地緣政治、表演性及流動影像,探索身份與主體的復(fù)雜性,及其如何超越地理的界限。陳立曾策劃“不明之物”(松美術(shù)館,北京,2024)、“相去幾何”(阿那亞藝術(shù)中心,北戴河,2023),“琢面”(畫廊周北京公共單元,北京,2023)、“比賽繼續(xù)、舞臺留下”(廣東時代美術(shù)館,廣州,2019)、“今天應(yīng)該很高興”(泰康空間,北京,2019)、“世變”(Para Site,香港,2016)、“他/她從海上來”(OCAT,深圳,2016)等展覽。陳立參與了多個國際駐留項目:2016年亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫研究者駐留;2019年韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館國際研究者項目駐留;2019年獲得亞洲文化協(xié)會紐約策展駐留獎助金。
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張 穎
1982年生于北京,2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系,獲學(xué)士學(xué)位。畢業(yè)創(chuàng)作和工作方向“身體的感知來觀察”,并用黑白木刻版畫作為主要創(chuàng)作媒介,2006-2010年任教于中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院,離開學(xué)校后作為獨立藝術(shù)家,將創(chuàng)作媒介拓展至丙烯、油畫、裝置等更廣闊的領(lǐng)域。以博物館或者歷史遺跡中的神話作為線索,用3D重建一個(超)現(xiàn)實生活中的泛神想象。通過古典繪畫的方式疊加大理石裝飾繪畫技術(shù),用壁畫、生活用品、庭院植物的多維且具像化的居家裝飾手法,呈現(xiàn)一種日常生活的戲謔和玩笑。她的主要展覽有:2025年“潘神、菊花與玻璃燭臺”空間站藝術(shù)中心,北京;2025年 “嘉德BLUE特別展”,嘉德藝術(shù)中心;2024年 “在纏繞里編織,在穿刺間縫補”,69 ART CAMPUS;2024年阿那亞金山嶺駐留項目;2023年ART021上海;2020年 “微風(fēng)與人造之物” 鴻坤美術(shù)館;2011年多重印象:當(dāng)代中國木板版畫 密?根大學(xué)美術(shù)館;2005年中央美術(shù)學(xué)院,學(xué)院之光銀獎。2005年中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生作品一等獎。
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