應該都知道了,就在昨晚,《大生意人》正式收官。
一口氣看完之后,我久久不能平靜。
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李萬堂自盡,是我萬萬沒有想到的。
在原著中,李萬堂敗給古平原,又被妻子設計奪了家產(chǎn),心灰意冷之下,決定剃發(fā)出家。
說實話,這一結(jié)局,是比原著服毒自盡,更合理的。
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因為什么?
我們先想想,李萬堂是什么人?
為了自己的一口“氣”,他一句話不說,毅然決然拋妻棄子,即使給親兒子設局,導致兒子被流放寧古塔,他也在所不惜。
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這是一個什么人?
——高度利己的人。
因此你可以想一下,一個高度利己的人,怎么會因為別人的幾句話,而就選擇終結(jié)自己的生命呢?
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不管怎么說,《大生意人》是結(jié)束了。
還有哪些劇值得一追?
哎,這你就問對了。
就在今晚,28集古裝權(quán)謀大劇《長安二十四計》,就將登上央視八套的次黃檔(晚上九點半),正式開啟首播。
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來來來,一起嘗嘗鮮!
看點1:古裝狼人殺+二十四計,50+反轉(zhuǎn)燒腦到上頭。
誰懂啊!28集劇情塞進 50+次反轉(zhuǎn),“一集一計、一案一變”的設定直接把權(quán)謀劇爽感拉滿。
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故事聚焦架空唐朝,將門遺孤劉子安(成毅 飾)遭滅門后,蟄伏十年化名謝淮安,以 “武力值為零、無背景無人脈”的“三無”狀態(tài)闖入長安,對決以張涵予飾演的言鳳山為首的十二權(quán)臣聯(lián)盟,還要提防劉奕君飾演的“幕后棋手”帝王。

劇情堪稱“古代版狼人殺”:謝淮安是隱藏身份的“復仇者狼人”,十二權(quán)臣是各懷鬼胎的 “反派玩家”,帝王則是操縱全局的“上帝視角”,三方拉扯每一步都暗藏算計。

更絕的是“二十四計”與劇情深度綁定,不是生硬科普而是實戰(zhàn)輸出 —— 謝淮安改名換姓入長安是“瞞天過海”,偽造密信挑動權(quán)臣反目是“反間計”,藏兵巷燒兵器庫是“火攻計”,每一個計謀都推動劇情反轉(zhuǎn),讓觀眾永遠猜不到下一張“狼人牌”是誰。

看點 2:戲骨團建現(xiàn)場,演技派神仙打架太過癮。
沒有流量明星,卻集齊了 5 大影帝影后 + 7 位一級演員,這陣容連正午陽光都要羨慕!成毅為角色減重 15 斤到暈倒片場,徹底擺脫古偶標簽,用細微的面部表情和肢體語言,完美詮釋出謝淮安“溫潤偽裝下的復仇狠厲”,與老戲骨對戲氣場絲毫不弱。

劉奕君飾演的帝王蕭武陽,僅憑“眼神試探”“指尖微收”的細節(jié)就把帝王心術(shù)演繹得淋漓盡致,笑容里藏著三分算計七分涼薄。

張涵予首次挑戰(zhàn)古裝反派,增重塑造野心將軍,站在藏兵巷制高點的眼神滿是征服欲,與倪大紅時隔多年再續(xù)《風聲》前緣,對手戲張力直接拉滿。
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還有王勁松飾演的“正邪搖擺”權(quán)臣,一個朝堂對視的眼神就藏盡暗流涌動,全員 “瘋魔式” 演技讓每個角色都鮮活立體,連配角都讓人過目難忘。
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看點 3:1.2 億砸出電影級質(zhì)感,細節(jié)還原盛唐風骨。
耗資1.2億、186天搭建200畝唐城實景,這部劇的制作細節(jié)真的“卷瘋了”!
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朱雀大街鋪的是手工鑿痕青石板,還做了三層做舊工藝,連地下水道系統(tǒng)都嚴格遵循唐代規(guī)制;136 件茶具復刻法門寺文物,謝淮安的官服紋樣參考敦煌壁畫,小到一枚發(fā)簪、一盞茶盞都透著考據(jù)感。
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更驚艷的是技術(shù)運用:
用UE5引擎打造數(shù)字化長安街,沒有過度濾鏡,每一幀都宛如盛唐畫卷;打戲由《繡春刀》原班動作指導操刀,一場雨夜巷戰(zhàn)武行摔進泥水 20 余次,真實感爆棚。
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甚至耗資 2000 萬做長安城微縮模型,只為拍攝 3 秒俯瞰燈市的鏡頭,這份匠心讓觀眾仿佛真的穿越到了繁華長安。
聲音設計更是點睛之筆,朝堂對話用明代十二律正音,特殊場景融入北戎喉音,連火場煙霧的擴散聲都符合唐代建筑聲學特性,沉浸式體驗拉滿。
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看點 4:顛覆傳統(tǒng)權(quán)謀劇,無廢戲無戀愛腦太清爽。
終于有不“降智”的權(quán)謀劇了!《長安二十四計》精準戳中觀眾痛點,砍掉所有冗余感情線,專注“以智破局”的核心,沒有天降金手指,沒有無腦戀愛腦,全程都是高智商博弈。
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與《瑯琊榜》中梅長蘇“開局 buff 滿格 不同,謝淮安是真正的“地獄難度”開局,無兵無權(quán)無背景,全靠智謀在權(quán)臣與帝王之間周旋,這種“以弱勝強”的設定更顯智斗魅力。
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劇情沒有絕對正邪,每個人都有自己的立場與算計,權(quán)臣并非全員惡人,帝王也不是純粹的正派,這種復雜的人物設定讓故事更有深度。
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28 集無廢戲,每一場對話、每一個細節(jié)都可能暗藏伏筆,觀眾看劇時忍不住跟著謝淮安一起“解謎”,這種沉浸式觀劇體驗讓人越追越上頭。
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看點5:文化出海標桿,國產(chǎn)權(quán)謀劇的新天花板。
作為第一部由 Netflix 在全球 190 多個國家與地區(qū)同步上線的國劇,《長安二十四計》不僅火遍國內(nèi),更讓中國權(quán)謀文化走向世界。
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它跳出了傳統(tǒng)古裝劇的套路,將“二十四計”這一傳統(tǒng)文化 IP 與現(xiàn)代懸疑敘事結(jié)合,既保留了東方美學的韻味,又具備了全球觀眾都能看懂的戲劇張力。
從行業(yè)意義來看,這部劇打破了“權(quán)謀劇邏輯漏洞多”“兒女情長蓋過權(quán)謀” 的魔咒,提升了國產(chǎn)權(quán)謀劇的制作標桿,為同類作品提供了新的創(chuàng)作思路。
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