《走自己的路——趙志剛從藝50周年評論集》新書發布

命不息 行吟不止

——《走自己的路——趙志剛從藝50周年評論集》新書發布

國際日報上海訊（記者竺建平、特約記者閻騏） 2024年12月， “剛·柔——當代越劇表演藝術家趙志剛從藝五十周年藝術座談交流會”在上海松江泗涇鎮圓滿落幕，引發業界廣泛關注。從11歲走進上海越劇院學館到成為越劇男女合演的領軍人物，趙志剛用半個世紀走出一條獨具氣質的藝術之路。

作為此次座談會的重要延續與學術升華，12月11日，由著名文藝評論家毛時安主編、上海人民出版社出版的《走自己的路——趙志剛從藝50周年評論集》在上海圖書館東館正式首發。這部匯集了近80篇來自戲劇評論家、表演藝術家、學者及業內同仁評論文章的厚重之作，不僅系統梳理了趙志剛半個世紀的藝術探索軌跡和卓越建樹成果，更立體呈現了一位當代越劇表演藝術家的藝品與人品，為越劇乃至中國戲曲的傳承發展提供了深刻的時代啟示。

一、半世紀藝術深耕：從“越劇王子”到行業標桿的突破

1974年，11歲的趙志剛從20萬考生中脫穎而出，考入上海越劇院學館，從此與越劇結下不解之緣。從最初學老生到改攻小生，在半個世紀的舞臺生涯中，他主演了《何文秀》《沙漠王子》《紅樓夢》《家》《趙氏孤兒》《偽裝者》等30余臺經典劇目，塑造了何文秀、羅蘭王子、賈寶玉、高覺新、程嬰、明樓等一系列性格迥異的藝術形象，完成了從 “模仿者” 到 “開創者” 的蛻變，實現了三次關鍵性突破。

突破一：打破 “女小生獨家”，重塑男小生審美。越劇舞臺長期以女子越劇為核心，趙志剛早年師從尹桂芳，卻未局限于模仿女小生的柔美，而是結合男性聲腔特點，拓寬尹派音域，為越劇注入了陽剛之氣。從《何文秀》中 “桑園訪妻” 的溫潤，到《趙氏孤兒》中程嬰的沉郁，他構建起柔中帶剛的男小生表演審美范式，讓 “尹派趙腔” 成為觀眾認可的獨特風格。

突破二：拓寬劇目邊界，讓越劇對話時代。傳統越劇多聚焦才子佳人，趙志剛卻不斷挑戰題材 “無人區”：2002 年將網絡小說《第一次的親密接觸》搬上舞臺，用越劇語匯詮釋網戀故事，拉近與年輕觀眾的距離；2005 年改編《趙氏孤兒》，以越劇演繹家國大義與人性掙扎，突破劇種柔美局限；近年打造的星?雜劇《偽裝者》，集結十大劇種名家，融合現代舞臺技術，是戲曲紅色諜戰題材的探索和嘗試。

突破三：打通 “傳承與創新”，構建流派新生態。作為尹派傳人，他深耕《沙漠王子》《浪蕩子》等經典，卻不固守成規，在《浪蕩子?嘆鐘點》中他調整節奏與配器，讓老唱段適配現代審美；在《家》中融合昆曲身段與話劇心理刻畫的表演手法，讓高覺新成為現代戲經典形象。這種守正不守舊的實踐，不僅讓尹派藝術煥發新生，更為戲曲流派傳承提供了可復制的路徑。

二、評論集四大亮點：學術品格與人文情懷的雙重彰顯

《走自己的路》作為一部兼具學術價值與可讀性的評論集，通過多維視角與豐富內容，全面展現了趙志剛的藝術成就與行業影響，其中四大亮點尤為引人注目。

亮點一：系統性梳理藝術成就，定位歷史貢獻。全書以“走自己的路”“魅力從何而來”“世上有位趙志剛”三輯架構，從藝術貢獻、流派傳承、創新實踐、文化影響和個人魅力等維度，對趙志剛的藝術生涯進行全景式梳理。書中既有對其拓展越劇男小生唱腔與表演體系的學術分析，也有對其繼承發展尹派藝術的深度解讀，明確了他在越劇從女子越劇為主到男女合演并行的歷史轉型中的獨特地位，為戲曲史研究提供了珍貴的第一手資料。

亮點二：多視角剖析藝術魅力，兼具深度與溫度。評論集的作者陣容堪稱豪華，涵蓋戲劇評論家、表演藝術家、學者、業內同仁及后輩弟子，形成了多元立體的評論視角。著名文藝評論家毛時安、著名劇作家羅懷臻等從行業發展角度，剖析其藝術創新的時代意義；表演藝術家袁雪芬、尹桂芳（生前文稿）等從流派傳承角度，肯定其對尹派藝術的守正創新；同仁與后輩則通過親身經歷，展現了趙志剛臺上臺下的真誠質樸與藝術堅守，讓文本既有學術深度，又飽含人文溫度。

亮點三：聚焦當代發展命題，引發傳承思考。本書并未局限于對個人成就的總結，而是將視野延伸至越劇當代發展的核心命題。多位學者圍繞趙志剛的藝術實踐，探討了越劇男小生藝術的現狀與未來、傳統越劇與現代觀眾的連接、流派傳承與創新的辯證關系等關鍵議題。書中強調，趙志剛“兼收并蓄、勇于創新”的實踐為越劇界提供了守正創新的范本，其對青年演員的培養、對劇目題材的拓展，對越劇流派發展具有重要的參考價值。

亮點四：突破單一文本形態，彰顯多元底蘊。不同于傳統評論集的單一文本形式，本書創新融入書畫折頁，收錄了老領導的珍貴書法、著名畫家的題贈墨寶，更特別收錄了趙志剛本人的書法作品。這位曾在舞臺上塑造過黃公望、沙耆等畫家形象的越劇名家，將戲曲審美融入筆墨創作，展現了深厚的跨界藝術修養，使全書兼具學術價值與收藏價值，更勾勒出趙志剛作為文化使者的多元影響力。

三、時代啟示：傳統戲曲守正創新的“趙志剛樣本”

除評論文章外，毛時安在《走自己的路——趙志剛從藝 50 周年評論集》“主編的話”中稱贊趙志剛是 “戲劇與時代同行、又對時代的嚴峻挑戰作出回應的過程中崛起的一塊界碑，一個縮影”。評論集還特邀余秋雨、崔偉、榮廣潤三位業界大家撰寫序言，從不同維度解碼趙志剛的藝術價值與時代意義，為全書奠定了思想高度。余秋雨在序言中肯定趙志剛“敢于總結、回顧創作道路”的勇氣，認為這種與時代同步的總結對藝術界具有重要意義；崔偉從同代人的視角出發，強調趙志剛的成就不僅在于對尹派藝術的繼承，更在于對越劇男小生藝術的歷史性突破；榮廣潤則直接將趙志剛定位為“越劇發展史上標志性人物”，認為他的出現使越劇男女合演走上坦途。三位大家的序言從歷史、行業、藝術三個維度，共同確立了趙志剛在越劇發展史上的重要地位，也凸顯了本書的學術價值與時代意義。

在戲曲面臨現代化轉型挑戰的當下，趙志剛的藝術實踐與《走自己的路——趙志剛從藝50周年評論集》的出版，為傳統戲曲的傳承發展提供了寶貴的“樣本啟示”，其核心價值體現在三個方面。

啟示一：流派傳承守正不泥古，創新不離根。趙志剛對尹派藝術的傳承，始終秉持繼承精髓、發展創新的原則。他深入鉆研尹派“委婉深沉、灑脫細膩”的核心韻味，精準把握《何文秀》《沙漠王子》《浪蕩子》等經典劇目的表演范式，同時根據男性聲腔特點與時代審美需求，拓展音域、豐富板式，融入陽剛之氣，創造出柔中帶剛、醇厚寬廣的“尹派趙腔”。這種尋門而入，破門而出的傳承理念，既守住了尹派的本質美，又形成了個性化的藝術風格，證明流派傳承不是簡單模仿，而是在傳統基礎上的創造性轉化。

啟示二：男女合演突破性別壁壘，拓展題材邊界。越劇長期以女子越劇為主流，男女合演曾面臨觀眾審美慣性、聲腔協調等多重挑戰。趙志剛的出現打破了這一格局，他通過科學的發聲方法解決男女聲腔協調問題，以剛柔并濟的表演風格贏得觀眾認可，更通過題材拓展為男女合演開辟空間。從現代戲《第一次的親密接觸》到歷史劇《趙氏孤兒》，從革命題材《永不消逝的電波》到諜戰劇《偽裝者》，趙志剛證明男女合演不僅能演繹才子佳人，更能承載家國情懷、人性思考等厚重主題，使男女合演與女子越劇形成“各美其美、花開并蒂”的良好生態。

啟示三：藝術創新擁抱時代變化，鏈接年輕觀眾。趙志剛的創新實踐始終與時代同頻共振。網絡文學興起時，他率先將《第一次的親密接觸》改編為越劇，用年輕人熟悉的語言與情感連接傳統藝術；舞臺技術發展時，他探索星·雜劇形式，融合多劇種、多媒體、現代交響樂等元素，讓越劇煥發新的活力；面對觀眾迭代，他通過趙氏工坊培養青年演員，開展戲曲普及活動，讓越劇藝術走進校園、走進基層。這種“不滿足于現狀、永不停歇探索”的創新精神，使越劇這一傳統劇種始終保持青春活力，為傳統藝術與當代觀眾建立起有效的溝通橋梁。

啟示四：薪火相傳為戲曲發展注入持久動力。趙志剛始終致力于越劇傳承，他創辦的趙氏工坊已在長三角地區設立多個基地，“小花班”辦學30余年，培養了大批越劇新人；2024年從藝50周年之際，他一次性收徒12人，涵蓋專業演員與業余愛好者，將自己的藝術經驗傾囊相授。正如他在跋文中所言：“生命不息，行吟不止”，這位將半個世紀生命奉獻給越劇的藝術家，仍在為戲曲的傳承發展奔走不息。

著名學者錢文忠教授在接受《國際日報》記者采訪時表示：“趙志剛這樣的戲曲藝術家是中華文化的傳播者和傳承者”。從松江泗涇的“剛·柔——當代越劇表演藝術家趙志剛從藝五十周年藝術座談交流會”到新書的正式出版，趙志剛的50年藝術生涯不僅留下了眾多經典劇目與唱段，更樹立了傳統藝術守正創新的典范。《走自己的路——趙志剛從藝50周年評論集》的出版不僅是對趙志剛個人藝術生涯的總結，也是一部記錄越劇當代發展歷程的重要文獻，更是對越劇乃至中國戲曲傳承發展的一次深度思考，愿以此書為橋梁，讓更多人了解趙志剛的藝術成就，感受越劇的獨特魅力，更能以書為平臺形成了一場跨越代際的藝術對話，為青年演員提供了豐富的學習范本。