《長(zhǎng)安二十四計(jì)》開播！首播收視即破2，央視這回又押對(duì)寶了

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，12月12日開播的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》直接點(diǎn)燃了年末的熒屏。 這部由成毅、劉奕君、張涵予、王勁松等主演的古裝權(quán)謀劇，在央視八套首播后，酷云實(shí)時(shí)收視率迅速達(dá)到2.1838%，市場(chǎng)占有率高達(dá)11.6633%，創(chuàng)下同時(shí)段全國(guó)第一的佳績(jī)。 優(yōu)酷平臺(tái)上線僅4集，站內(nèi)熱度迅速突破7000，網(wǎng)友直呼：“這劇不追，血虧！ ”

這部劇開局即是高能。 雪夜長(zhǎng)安，淮南縣主簿謝淮安（成毅飾）奉新帝蕭武陽(yáng)（劉奕君飾）密詔入京。 面對(duì)新帝“十篇文章有一篇是朕寫的，限時(shí)找出”的生死考驗(yàn)，謝淮安半炷香內(nèi)精準(zhǔn)識(shí)別，憑借對(duì)文風(fēng)細(xì)節(jié)的敏銳洞察一舉過(guò)關(guān)。 沒(méi)有武力值，全靠腦力博弈，這種“零武力謀士”的設(shè)定，瞬間抓住了觀眾的眼球。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》構(gòu)建了一個(gè)“全員惡人”的智力競(jìng)技場(chǎng)。故事背景設(shè)定在虛構(gòu)的文承年間，虎賁將軍言鳳山（張涵予飾）權(quán)傾朝野，手握暗衛(wèi)組織“虎賁”，企圖裂國(guó)自立。 新帝蕭武陽(yáng)清君側(cè)入主王庭，與言鳳山勢(shì)力形成對(duì)峙。 謝淮安則背負(fù)家族被虎賁滅門的深仇，隱忍十年后重返長(zhǎng)安，周旋于新帝與權(quán)臣之間，開啟了一場(chǎng)以整個(gè)長(zhǎng)安為棋盤的復(fù)仇權(quán)謀。

劇集節(jié)奏快得讓人喘不過(guò)氣。 前四集就鋪開了兩大殺局：新帝直聘局和虎賁復(fù)仇局。 謝淮安不僅要面對(duì)蕭武陽(yáng)的猜忌與利用，還要精準(zhǔn)拔除虎賁組織的核心成員——財(cái)政主管楊儲(chǔ)豪、情報(bào)主任青衣、暗樁心姨，以及他的親叔叔劉于言。 劇情采用單元式破案模式，將“三十六計(jì)”融匯重構(gòu)為“二十四計(jì)”，每集對(duì)應(yīng)一計(jì)，集集有反轉(zhuǎn)，被網(wǎng)友戲稱為“古代版狼人殺”。

演員陣容堪稱“國(guó)劇頂配”。成毅為塑造謝淮安這一角色減重15斤，一改往日仙俠劇中的“美強(qiáng)慘”形象，將表面溫潤(rùn)如玉、內(nèi)里腹黑狠辣的反差感演繹得淋漓盡致。一句“我見不得任何一個(gè)仇人有善終”的臺(tái)詞，配合他低沉沙啞的嗓音和眼神中淬煉的恨意，瞬間立住了復(fù)仇瘋批的人設(shè)。

劉奕君飾演的帝王蕭武陽(yáng)打破了傳統(tǒng)帝王模板，玄色錦袍往朝堂一站，不怒自威，每個(gè)微表情都透著帝王的深沉心機(jī)與孤絕。張涵予首次挑戰(zhàn)古裝反派，增重塑造虎賁將軍言鳳山的壓迫感，僅憑雪夜中一個(gè)背影與側(cè)臉，就將權(quán)臣的野心與陰狠刻畫得入木三分。 王勁松飾演的吳仲衡在正邪之間游走，端著茶杯手指輕摩杯沿，眼神變化間全是戲。

除了主角，倪大紅、韓童生、黃覺(jué)、徐璐等組成的“12權(quán)臣天團(tuán)”也與謝淮安展開“1V12”的生死博弈。 每個(gè)角色都并非簡(jiǎn)單的善惡二分，網(wǎng)友觀劇時(shí)紛紛競(jìng)猜“老頭惡了么”，猜測(cè)每個(gè)老戲骨飾演的角色是正是邪，成為一大樂(lè)趣。

制作層面，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》耗資1.2億元，大部分用于實(shí)景搭建長(zhǎng)達(dá)400米的朱雀大街。 青石板做舊分三層工藝，甚至復(fù)原了完整的地下水道系統(tǒng)，力求還原盛唐市井肌理。 美術(shù)指導(dǎo)融合敦煌壁畫元素，從雕梁畫棟到市井?dāng)傌?，每一幀畫面都如活?dòng)的歷史畫卷。 服裝方面90%采用傳統(tǒng)工藝手工制作，謝淮安的一套“雪夜復(fù)仇”主題戰(zhàn)袍價(jià)值超過(guò)30萬(wàn)元。

劇集的打戲也令人印象深刻。 兩位導(dǎo)演李磊和林峰都是動(dòng)作導(dǎo)演出身，將敦煌壁畫武舞元素融入唐刀技法，要求打戲“既有實(shí)戰(zhàn)性，又有書法般的頓挫飛白”。 巷戰(zhàn)、竹林伏擊等場(chǎng)面，紅衣殺手凌厲出擊，刀光劍影間呈現(xiàn)出電影大片的質(zhì)感。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》在敘事結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了創(chuàng)新，采用了“劇本殺式互動(dòng)觀劇”模式。觀眾在正片之外可以解鎖隱藏支線，每一條線索都藏著精心設(shè)計(jì)的歷史彩蛋。劇情還暗合“時(shí)辰敘事”，24集對(duì)應(yīng)長(zhǎng)安一整天的十二個(gè)時(shí)辰，宵禁、朝會(huì)、夜宴等唐代社會(huì)規(guī)則成為推動(dòng)劇情的核心動(dòng)力，實(shí)現(xiàn)了“一計(jì)一反轉(zhuǎn)”的高密度敘事快感。

劇中女性角色也打破了“花瓶”設(shè)定。徐璐飾演的畫師白莞，白天繪制市井風(fēng)物圖，夜晚則通過(guò)畫筆傳遞密信，是謝淮安團(tuán)隊(duì)中的“情報(bào)分析師”。 她潛入相府盜取密函時(shí)，憑借機(jī)智的應(yīng)變和隊(duì)友的配合化險(xiǎn)為夷，展現(xiàn)了“團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)”的默契，打破了“女性在權(quán)謀中只能依附男性”的刻板印象。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》之所以能引發(fā)廣泛共情，在于它精準(zhǔn)地映射了現(xiàn)代職場(chǎng)生存法則。謝淮安周旋于12位權(quán)臣之間，他的團(tuán)隊(duì)分工明確——畫師負(fù)責(zé)情報(bào)，劍客負(fù)責(zé)武力，這被網(wǎng)友直呼“像極了我們項(xiàng)目組的真實(shí)寫照”。謝淮安沒(méi)有武力開掛，沒(méi)有天降金手指，全靠精密算計(jì)和耐心布局，這種“用腦子殺出一條血路”的設(shè)定，讓無(wú)數(shù)打工人產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴。

劇集對(duì)人性的復(fù)雜描繪也超越了簡(jiǎn)單的爽劇范疇。謝淮安為了復(fù)仇，曾不惜犧牲無(wú)辜，劇中那句“長(zhǎng)安的太平，總需有人墊腳”，直面了斗爭(zhēng)的殘酷性。 帝王蕭武陽(yáng)的算計(jì)背后是對(duì)皇權(quán)的守護(hù)，權(quán)臣言鳳山的叛亂也藏著悲情的過(guò)往，這種對(duì)人性多面性的深度挖掘，增加了劇集的思想厚度。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的音樂(lè)與聲音設(shè)計(jì)由張亞?wèn)|團(tuán)隊(duì)操刀，朝堂場(chǎng)景采用明代十二律正音，質(zhì)子府的對(duì)話則融合北戎喉音，連火場(chǎng)中煙霧的擴(kuò)散聲響，都依循唐代建筑的聲學(xué)特性打造，從細(xì)節(jié)處增強(qiáng)了觀眾的沉浸感。

劇集開局的高能場(chǎng)面不斷。雨中博弈，謝淮安與言鳳山對(duì)峙，一句“將軍的刀，能斬盡長(zhǎng)安的忠魂嗎？”點(diǎn)燃全網(wǎng)；藏兵巷烈焰，團(tuán)隊(duì)潛入軍事基地，白莞用畫作點(diǎn)燃火藥，葉崢以劍破局，視覺(jué)沖擊力十足；朝堂之上，謝淮安身份暴露，帝王蕭武陽(yáng)卻與他達(dá)成交易：“你幫我鏟除奸佞，我助你復(fù)仇。”權(quán)謀與俠義的碰撞，張力拉滿。

送葬人即將閉眼前與男主角的對(duì)話場(chǎng)景，體現(xiàn)了編劇霜城（TVB高級(jí)編劇出身）為劇作注入的香港武俠江湖的悲愴美感。 送葬人問(wèn)男主：“你到底和老板娘說(shuō)了什么，讓她對(duì)著我笑的如此美貌了？ ”這種悲愴美感背后蘊(yùn)含著深刻的人文關(guān)懷，讓人聯(lián)想到《東邪西毒》式的江湖韻味。

首播劇情中，謝淮安策劃了對(duì)虎賁第一顆虎牙——其親叔叔劉于言的行動(dòng)。 他坐高臺(tái)觀虎斗，先派劍客葉崢夜襲劉于言手下，故意留下線索，引其跟蹤，再調(diào)換魚餌，換上與劉于言有舊怨的高手。 一場(chǎng)夜戰(zhàn)后雙方兩敗俱傷，直至劉于言被重創(chuàng)，葉崢才再次出場(chǎng)，但最終劉于言被青衣救下。 這場(chǎng)計(jì)謀展現(xiàn)了謝淮安精于算計(jì)的特質(zhì)。