最近看到有朋友說,怎么2025年到了年底了,新劇像下餃子一樣?
哎,我要說,這是觀眾之福。
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有的選擇,就是最好的選擇。
在這么多熱播劇中,我最關心的,當屬《大生意人》。
盡管看起來像爽文,實際上爽文的套路確實也沒少用,但《大生意人》總體來說,還是值得一看的。
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演員演技在線,劇情邏輯基本自洽,放在如今的環(huán)境之下,就真算還行了。
而在《大生意人》之后,我選擇追的,則是昨晚正式開播的一部大劇——《長安二十四計》。
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該劇一上線,第一集收視率就破2,還拿下了同時段收視冠軍的寶座,完美的詮釋了什么叫做“強勢大劇”。
也許有朋友會問了,真有這么好看嗎?
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一、設定反套路:跳出古偶窠臼,權謀博弈見真章。
1、 主角人設:“瘋批智將”不依賴光環(huán),在人精堆里殺出血路。
不同于傳統(tǒng)復仇劇“主角開天眼,配角降智商”的套路,《長安二十四計》最妙的設定是全員人精局——新帝蕭武陽多疑善算,虎賁將軍言鳳山狠辣深沉,連小配角都各有心思,而謝淮安的“聰明”是靠邏輯閉環(huán)撐起來的。
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第一集僅憑兩個細節(jié)就立住人設:
一是通過“守城門者皆為世家子弟”的現(xiàn)狀,推算出蕭武陽已攻破長安,精準預判局勢;二是提前兩年備好兩篇應對不同時局的文章,面對身份可疑的周墨,直接拿出針對性文稿破局。這種“算無遺策卻留兩手準備”的縝密,讓“智將”標簽不空洞。
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更顛覆的是他的復仇觀:
“人早都死光了,平反有什么意義”,比起《瑯琊榜》梅長蘇的昭雪,謝淮安的執(zhí)念是“雪恨”,甚至坦言“君子報仇片甲不留”,這種偏執(zhí)感讓角色更具張力,也讓權謀斗爭少了 “圣母心”,多了致命狠勁。

2、 敘事結構:“節(jié)氣 + 計謀”雙線綁定,單元劇里藏大局。
劇集創(chuàng)新采用“一計破一案,一節(jié)氣推一局”的結構,二十四計與二十四節(jié)氣形成呼應:
立春布局、霜降收網、冬至終局,火攻、離間、借刀殺人等計謀不再是臺詞空談,而是具象化的行動。

前4集已鋪開“以命還命”“兵不厭詐”兩局,每集都有明確的計謀落地:
第二集謝淮安向新帝坦白身份,看似“自曝軟肋”,實則是“捆綁利益”的陽謀——既滿足新帝對“忠誠”的需求,又以“共同仇敵”為由換取全力支持,既挽回帝王尊嚴,又達成自身目的,把“制衡之術”玩到極致。

這種“單元有閉環(huán),全局有伏筆”的設計,讓節(jié)奏緊湊不拖沓,每集都有爽點卻不割裂。
3、關系設定:“棋手與棋子”的雙向算計,無戀愛線更純粹。
權謀劇的核心張力,往往藏在角色關系里。

謝淮安與蕭武陽的同盟,從一開始就是“互相利用”的明牌:新帝需要他瓦解虎賁營,他需要新帝的權力報滅門之仇,兩人明知彼此是棋子,卻因目標一致無法拒絕。

這種“君臣相疑”的設定貫穿前4集:蕭武陽在謝淮安身邊安插眼線,謝淮安則悄悄劫走廢帝偽裝成書童,把新帝也變成自己的棋子。

更難得的是,劇集完全砍掉戀愛線,所有劇情都圍繞“破局、殺仇、權謀”展開,謝淮安眼中只有仇人沒有情愛,這種“專注搞事業(yè)“ 的設定,讓權謀博弈更純粹,也讓“長安狼人殺”的氛圍拉滿。

二、細節(jié)藏刀:每個伏筆都在“封神”,考據(jù)黨狂喜。
1、智斗細節(jié):邏輯閉環(huán)無 bug,反轉都有鋪墊。
好的權謀劇,反轉從不是“天降”,而是“早有暗示”。前 4 集最驚艷的“三層反轉”,每一步都藏著細節(jié)伏筆。

謝淮安識破高相偽裝:并非憑空猜中,而是注意到 “長街上中郎將對其行禮”“馬車中無意流露的朝堂術語” 兩個破綻,全程配合演戲,回程時精準戳穿,壓迫感拉滿;
周墨“兄弟反目”:看似謝淮安心狠手辣,實則早在周墨的賀文中發(fā)現(xiàn)身份疑點,提前布局 “苦肉計”,幫其金蟬脫殼擺脫虎賁控制,既報了舊情,又留了棋子。

半炷香破題辨帝文:
謝淮安并非開天眼,而是記住“新帝20歲前師從吳越人白禮年,行文帶南方遣詞習慣”的細節(jié),從文字痕跡中找到答案,讓“智力對決”有跡可循。

2、服化道細節(jié):貼合人設 + 考據(jù)嚴謹,細節(jié)控狂喜。
劇組的匠心藏在 “看不見的地方”,前 4 集的服化道不僅美觀,更在為劇情和人設服務:謝淮安的 18 套行頭:

化身“蘇先生”時穿青色長衫顯儒雅,作為“寒鴉”首領時著玄色勁裝(繡有家族圖騰暗紋),白衣常沾血漬、臉上留著未愈刀疤,既貼合“蟄伏十年復仇者” 的破碎感,又暗藏身份線索。

場景考據(jù):
400 米實景搭建的朱雀大街,青石板車轍深度參考唐代制度,連地下水道系統(tǒng)都復原到位,酒肆旗幡、西域商販、襦裙女子提燈走過的畫面,還原盛唐風貌。

聲音設計:朝堂對話采用明代十二律正音,特殊場景融入北戎喉音,火場煙霧擴散聲符合唐代建筑聲學特性,細節(jié)考究到聽覺層面。
3. 伏筆細節(jié):海報+道具+臺詞,處處是坑。
前4集的伏筆密度,讓二刷黨直呼“挖到寶”:
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海報伏筆:
“以命還命”局中,顧玉坐在尸骨堆上被刀抵住命脈,暗示后續(xù)他將陷入生死危機,與第二集劇情形成呼應。
道具伏筆:
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謝淮安的玉佩刻有家族圖騰,既是身份象征,也是后續(xù)識別“自己人”的暗號;白莞的畫筆不僅用于繪制長安風物圖,更是傳遞密信的工具,白天調顏料時恬靜,夜間改畫作傳情報時眼神冷冽,雙面反差暗藏玄機。
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臺詞伏筆:
謝淮安說“長安的太平,總需有人墊腳”,既解釋了他犧牲無辜商販的行為,也為后續(xù)“復仇與公道的抉擇”埋下伏筆,讓角色跳出“絕對正義”的桎梏,更顯真實。
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三、再談談演員的演技。
先說成毅。
前4集最驚艷的莫過于他的“雙面表演”—— 化身“蘇先生”面見周墨時,眼神柔和帶笑,說話語速平緩,指尖輕叩桌面的動作透著儒雅。
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而獨處時回憶家族覆滅,或是戳穿高相偽裝的瞬間,眼神驟然變冷,瞳孔收縮,嘴角勾起的冷笑帶著不加掩飾的狠戾,甚至有細微的咬牙肌顫動,把“君子報仇片甲不留”的偏執(zhí)感具象化。
這種切換無需臺詞鋪墊,僅憑神態(tài)變化就完成了“謀士”與“復仇者”的身份轉換。
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再說劉奕君。
劉奕君不愧是“叔圈演技天花板”,把蕭武陽“多疑帝王 + 制衡高手”的人設演得入木三分,舉手投足間都是“帝王心術”。
威儀與算計的平衡術:
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朝堂戲中,他端坐龍椅時腰背挺直,雙手放在膝上的姿勢規(guī)整,說話時語速緩慢卻字字有力,眼神掃過群臣時帶著不容置疑的威嚴。
但與謝淮安單獨對談時,他會微微前傾身體,眼神瞇起,語氣放緩,甚至露出一絲似有若無的笑意 ——這種“上位者”與“合作者”的狀態(tài)切換,精準體現(xiàn)了蕭武陽“既用之又防之” 的心思。
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最妙的是他聽謝淮安提出“共同仇敵”時,瞳孔微縮后迅速恢復平靜,手指輕輕敲擊龍案,一個動作就暴露了“心動但仍存戒心”的內心活動。
出場不多的張涵予和王勁松,也保持了老戲骨的超高水準。
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但我想特別說一下的,是31歲的徐璐。
在一部男性戲(徐璐雖為女一,但演員表中只是六番)中,想要演得出彩,是十分不容易的。
白莞的核心魅力在于“反差感”,而徐璐精準拿捏了這種平衡 —— 白天作為長安畫師,她調顏料時眼神柔和、動作輕柔,素衣襦裙的造型透著江南女子的溫婉,仿佛從古畫中走出。
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夜間化身傳信者,用畫筆修改畫作陰影傳遞密信時,眼神驟然變冷,手指動作麻利果斷,還會不自覺觀察四周環(huán)境,連坐姿都從松弛變?yōu)橥Π危瑑H憑神態(tài)和動作就完成了“柔弱畫師” 與“隱秘間諜”的身份轉換。
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更妙的是她對服裝的適配度:素衣時氣質清冷,換上紅裙銀飾又鋒芒暗藏,造型與表演形成呼應,讓角色更具層次感。
情緒層次:以靜制動的張力:徐璐的表演以“克制”見長,卻能精準傳遞復雜情緒。

面對虎賁成員青衣的威脅時,她表面平靜無波,眼神卻透著冷冽,將“寧死不暴露哥哥”的決絕藏在眼底,沒有夸張的肢體動作,卻讓觀眾感受到暗潮洶涌的內心掙扎。
得知于大人為護她自絕時,她的情緒爆發(fā)極具層次感 —— 從震驚到自責,再到悲憤與難以置信,眼神從慌亂到堅定,嘴角微微顫抖卻強忍著淚水,把“被迫成長”的痛感演繹得真實可感,沒有嘶吼卻比大哭更戳人。
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你會入坑這部劇嗎?
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