12月10日,中央廣播電視總臺官宣了2026年春節聯歡晚會的主題和主標識,蓬勃向上的基調搭配充滿中式美學的主視覺設計,瞬間點燃了大眾的期待。
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可沒想到,官宣余熱未消,就在網絡上掀起了一陣陣輿論風波,又是粉圈控評互撕又是虛假名單,看著不僅糟心,還不由得讓人懷念起過去的春晚。
其實,當年備受觀眾喜愛的戲劇大師陳佩斯,就曾犀利點評過春晚亂象,那些錐心之語如今竟都成了現實。
2026年春晚定下的主題是“騏驥馳騁,勢不可擋”,既點題馬年,又展現出昂揚向上的精神風貌。
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而同步揭曉的主視覺設計也是融合了多種傳統紋樣,滿滿的中式美學,簡潔又不失巧思。
在官宣的評論區中,有不少人夸贊馬年的設計寓意、期待新年的到來,但有更多的人卻是在許愿自家“哥哥姐姐”能夠登上春晚舞臺。
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部分粉絲還能保持理智,僅僅是表達一下期待,但也有部分粉絲被粉圈思維沖昏頭腦,惡意拉踩攻擊所謂的“對家”,甚至惡意P圖、私信圍攻,搞得一片烏煙瘴氣。
而這之所以會引起粉圈的罵戰,歸根究底是因為在粉絲的眼中,春晚早已脫離了全民團圓晚會的本質,變成了一場比拼人氣的鍍金秀場。
曾經的春晚舞臺,是誰有本事誰上,所以很多默默無聞的人一夜爆紅。
如今扛起喜劇半邊天的沈騰、賈玲,都是從春晚舞臺走出來的。
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沈騰“郝建”的形象那叫一個深入人心,他在2012年春晚表演的小品《今天的幸福》給觀眾留下了深刻的印象,至今仍被奉為經典。
而賈玲和搭檔白凱南,在2010年的春晚,憑借相聲《大話捧逗》,打開了國民知名度。
而再往前數一數,2009年小沈陽的《不差錢》,人爆作品爆,各種梗更是經典永流傳。
上世紀8、90年代時更是大師輩出,香港歌手張明敏的《我的中國心》,唱感動了兩岸三地多少同胞。
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趙本山和宋丹丹的小品,不管看多少次都會被都笑,根本看不膩。
但現在,春晚的節目組也在向流量明星傾斜,誰紅誰就能獲得入場券。所以對于粉絲而言,自家的偶像能登上春晚,就是對他熱度、人氣、商業價值的認可和證明,是可以拿來炫耀的資本。
原本應該是合家歡的節目,現在早已背離了初衷。
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在這種趨勢之下,就有越來越多不追星或是年紀偏大的觀眾開始吐槽春晚的節目越來越難看,也沒幾個認識熟悉的面孔。
更令人氣憤的是,粉絲對自家偶像登上春晚的期待被別有用心之人利用。
這些人編纂出各種版本的虛假名單和消息,博眼球蹭熱度。
假消息層出不窮,消費情懷
在2026馬年春晚的相關話題下,涌現了各種偽造的消息和名單,而且還套上了官方的樣式,足以以假亂真。
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2024、2025年兩屆春晚也都沒有她的身影,何談主持2026馬年春晚。
假名單里甚至還出現了朱時茂和陳佩斯兩人的名字。
但其實,朱時茂早前就說過,目前無意于參加這些大型晚會,精力不夠。陳佩斯也曾明確表示過,不會再參加春晚。
這些假消息被大肆傳播,勾起了觀眾的期待,但最后卻落得一場空,激起了不少人的憤怒,直言這是把人當猴耍。
還有在國內擁有一大批年輕粉絲的男團時代少年團,也被傳出將參與春晚彩排和直播,吊足了粉絲胃口。
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原本是全民期待的晚會盛事,卻在流量的裹挾中逐漸變了味。
當沒有人為真正優質的內容費心,當節目和人選的敲定只聽從于流量和熱度,那這場晚會表面再精彩宏大、明星陣容再豪華,也難以真正打動觀眾。
近幾年很多觀眾的一大遺憾就是語言類的節目大大減少且質量下滑嚴重,遠不如以前。
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取而代之的是越來越多的明星演員拼盤唱跳。
2023年春晚,岳云鵬和老搭檔孫越一起表演相聲《我的變、變、變》,然而整個表演過程失誤頻出、節奏混亂,岳云鵬甚至幾次卡頓,勉勉強強才演完整場。
最后被觀眾評價毫無新意、全是老套諧音梗,而且還不好笑。
還有實力演員于震和孫茜跨界演小品《初見照相館》,整個演出的效果給人的感覺就是表演浮夸、用力過猛,也沒什么笑點,很是無聊。
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往后兩年春晚的語言類節目還是繼續著老套路,差不多的演員、差不多的劇本套路和當年流行的網絡梗。
所以每一年春晚結束后,網絡上都充斥著對這些節目的調侃和吐槽,甚至今年節目單都還沒出來,就有不少人說:不期待沒意思了。
自2026年馬年春晚官宣后,這接二連三的幺蛾子,無不精準踩中當年喜劇大師陳佩斯對春晚的犀利評價。
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他曾毫不留情面地指出,春晚早已不是純粹的藝術舞臺,流量明星霸占著黃金時段,專業的演員卻正在被邊緣化。
而且春晚舞臺下全是安排好的“托兒”,演員也無法獲得真實的觀眾反應,自然無法知道問題的癥結所在。
多重因素的影響下,春晚自然難以再復刻當年的盛況。
但其實很多時候,春晚也是能挖掘、打磨出好的作品和舞臺的。
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譬如2025年春晚的節目《借傘》,以戲曲的形式重新演繹《白蛇傳》中那段膾炙人口的故事,不僅老人長輩們喜歡,年輕人也從中感受到了其魅力。
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這些正面例子的存在說明,春晚只要用心創作和打磨人民喜聞樂見的作品和舞臺,不用依靠所謂的流量熱度,也能強勢出圈。
畢竟春晚本身就是個自帶億級流量的國民大IP。
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