北京
圃生的畫
文/劉墨
圃生的畫面很小，但很豐富，不像有的人，畫面很大，卻很空。國畫原本不以尺寸的大小來衡量，而是看境界的高低，紫陌紅塵外，得以超逸地神游。
他的畫，有桂林山水，有江南園林，有文房雅玩，也有遠在東瀛的富士山，但不管是哪里，都是他的心象，飄渺而精致。
好的作品除了可觀，更可居可游，圃生細心地經營他的畫面，一如經營他的生活，濕潤，文雅，卻又質樸。
一張黃色的毛邊紙，再裁成數張，每張紙再畫了身邊的一角，或杯碗廚具，或壺盞茶器，或筆硯文房，或墻角干花，或桌上一疊書籍，或屋檐下一盞燈籠，或地板上一只貓咪。當這些藏在城市角落里的物什被筆墨鋪呈在紙上時，頓時浸染上一股雅致和清幽之氣，亦蒼涼亦幽深，留給了觀者想象和綺念，如泛黃的老照片。還喜歡他筆下的園子，但你不一定能指出是哪個園子，因為這園林已不是一個地緣概念，更是一個人文空間，唯美，典雅，深藏于作者的夢中：竹籬茅舍，石屋花軒，松柏群吟，藤蘿翳景，流水繞戶，飛泉掛檐，煙霞欲棲，林壑將瞑……
他的繪畫，就是他的夢境吧！
我一直以為，國畫的妙處，在于“從造化而歸自然”，也就是說，它提供一個靈魂的棲息地，或精神的止泊點，彌合自我與自然，甚至聯結自我與宇宙。
- 作品欣賞 -
隱廬系列之一
22×22cm
紙本設色
2025年
隱廬系列之二
22×22cm
紙本設色
2025年
隱廬系列之三
22×22cm
紙本設色
2025年
隱廬系列之四
22×22cm
紙本設色
2025年
瀾山系列之二
22×22cm
紙本設色
2025年
瀾山系列之一
22×22cm
紙本設色
2025年
瀾山系列之三
22×22cm
紙本設色
2025年
瀾山系列之四
22×22cm
紙本設色
2025年
瀾山系列之五
22×22cm
紙本設色
2025年
瀾山系列之六
22×22cm
紙本設色
2025年
花事系列之一
22×28cm
紙本設色
2025年
花事系列之二
22×28cm
紙本設色
2025年
花事系列之三
28×22cm
紙本設色
2025年
花事系列之四
28×22cm
紙本設色
2025年
古意人物之一
22×22cm
紙本設色
2025年
古意人物之二
22×22cm
紙本設色
2025年
古意人物之三
22×22cm
紙本設色
2025年
古意人物之四
22×22cm
紙本設色
2025年
古意人物之五
22×22cm
紙本設色
2025年
魚之一
22×22cm
紙本設色
2025年
魚之二
22×22cm
紙本設色
2025年
魚之三
22×22cm
紙本設色
2025年
圃生
廣西桂林人。
廣西藝術學院中國畫山水專業畢業。
做過多年藝術類雜志編輯。
14年開始專注于藝術創作，作品大多是尺幅較小的寫意小品。
畫童年記憶，繪心中理想，描日常小物，錄行旅所見。用咫尺畫箋，記瑣碎點滴。
畫作追求疏簡空靈，恬淡自然。
在北京、上海、香港、廣州、武漢等地多次舉辦個人展覽。
藝術家投稿：lulingculture@163.com
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