品讀中國書法名家——張學良

筆耕不輟承文脈 墨韻天成寫初心——品張學良先生書法藝術

書法作為中華優秀傳統文化的核心載體之一，歷經數千年傳承，早已超越了單純的書寫技藝，成為文人志士修身養性、抒發情懷的重要方式。在當代書法界，張學良先生便是一位深耕傳統、筆耕不輟的踐行者。他自幼便與筆墨結緣，潛心臨習柳公權、歐陽詢、王羲之等歷代名家名帖，兼習《曹全碑》等經典碑刻，更得楊再春、王永興、李春源等書法名師指點，在隸書與行書領域形成了獨具一格的藝術風貌。其書法作品既浸潤著傳統書法的深厚底蘊，又蘊含著個人對藝術與人生的深刻感悟，真正做到了“靜品繁華，寫意人生”。

張學良先生在其行草書體的筆勢方面，先生則另辟蹊徑，展現出了一種與隸體截然不同的豐富筆意和形態美感！細品先生每幅行草作品，總能感覺其筆線行運，時而剛柔相濟，時而急緩相合，墨韻也是盡可能的在變化中賦予抒情表現，并且無論是緩急還是濃枯，其均是有法可循，有韻可賞！

品讀張學良先生的行書作品，我們能夠感受到筆墨的魅力、藝術的力量和文化的底蘊。他的作品如同一股清泉，滋潤著我們的心靈；如同一首贊歌，頌揚著時代的精神。他以扎實的傳統功底為根基，以獨特的個人風格為特色，以深厚的文化內涵為靈魂，在藝術的道路上不斷探索、不斷創新，為當代書壇注入了新的活力。

張學良先生還對隸書經典《曹全碑》進行了深入的研習。《曹全碑》是漢代隸書的代表作品之一，以“秀雅清麗、圓潤流暢”著稱，其筆畫粗細均勻、線條圓潤飽滿，結構疏朗勻稱、端莊秀麗，兼具古樸與靈動之美。隸書作為漢字演變過程中的重要書體，其筆法獨特，蠶頭燕尾、一波三折的筆畫特點極具藝術魅力。張學良先生在臨習《曹全碑》時，注重對隸書筆法的錘煉，深入體會其蠶頭燕尾的起收筆特點與一波三折的行筆節奏。他將《曹全碑》的秀雅與圓潤融入自己的書法創作中，使其隸書作品既保留了漢隸的古樸韻味，又融入了個人的藝術理解，展現出獨特的藝術風格。

研習書法是張學良先生生活中的重要組成部分，他的書法是發自內心的情感在宣紙上的升騰，是靈魂在宣紙上的凝聚。先生諸體俱佳，尤擅隸書。先生的隸書既重視形式美感意趣又重視筆意的沉郁超拔。其作品展現的雄渾豪邁高古、俊逸典雅清新的藝術格調極富美感，意蘊令人百看不厭回味無窮。

細品張學良先生的隸書，蠶頭燕尾，左挑右掠，結體均稱方整，筆法靈活而不失莊重，筆墨如琢石，借助速度的摩擦感，在觀感上形上了力透紙背，飽滿圓滿的審美意象，懸于廳堂讓人感覺如臨漢風，古樸的文化氣息撲面而來。此謂書法寫透文化格局，陶冶身心的佳品，具有很高的收藏價值。

張學良先生的篆書筆法流暢。他的線條，既有著篆書傳統的圓潤婉轉，又融入了自己對力度與節奏的理解，于流暢中見剛勁，于婉轉中顯雄渾。筆畫的起收、行筆，既遵循篆書的筆法規范，又不失靈動變化，仿佛有一股內在的力量在筆端流淌。先生用筆渾厚圓潤、舒緩精到；結體緊致平和，疏密有度；章法行列分布有致、恬靜自然、氣象庸雍，不失大家風范，確為上乘之作。

張學良先生的漢簡書法，最鮮明的特質是用筆的剛柔并濟。他深諳漢簡“率真中見法度”的精髓，落筆多取篆隸遺意，中鋒行筆沉穩有力，橫畫略呈右上傾斜的漢隸本色，捺筆磔收處盡顯勁道，卻又不失自然靈動。線條時而如寒梅傲雪，挺勁如鐵，時而似流水潺潺，婉轉流暢，藏著文人的溫潤。這種用筆風格，筆墨間盡是歲月淬煉出的生命力度。

張學良先生在結體與章法上，其漢簡書法兼具古意與新意。結體上，他取法居延漢簡的率真、武威漢簡的端莊，字形大小錯落卻不失均衡，欹側呼應間自有章法。部分字形略作省減，融入章草筆意，既保留了漢簡的古樸本色，又賦予作品靈動生機，避免了一味仿古的刻板。章法布局上，他遵循漢簡“縱有行、橫無格”的傳統，墨色濃淡相間，字距行距疏密有致，字與字筆斷意連，行與行相互呼應，形成通透流暢的視覺意境，盡顯書寫者的胸臆與氣度。

在書法創作中，張學良先生始終把追求神采，抒寫性靈作為孜孜以求的最亮境界。努力尋求與自己性格及藝術追求相契合的內在精神，形成了自己獨特的藝術風格。其用筆靈活多變，酣暢淋漓。書法格調清新高雅，端莊而又飄逸，古樸而又華美，韻律動感，形態雅致，古掘樸茂，獨樹一幟，實屬當今書壇難得的實力派。

（文/田野）

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