黃文英、馬可·穆勒、詹姆斯?卡梅隆的創(chuàng)作秘密究竟是啥？|大師班

作者| Mia

從12月5日到12月9日，海南島國際電影節(jié)最具影響力的行業(yè)活動(dòng)——大師班來臨。

今年的陣容依舊重磅：黃文英、馬可?穆勒、朱麗葉?比諾什、詹姆斯?卡梅隆等大師，分別從電影美術(shù)、國際策展、表演藝術(shù)、科技與敘事的融合維度分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，四場(chǎng)活動(dòng)貫穿電影創(chuàng)作各大重要領(lǐng)域，綜合展現(xiàn)了電影藝術(shù)的魅力。

《狂野時(shí)代》背后有什么故事？策展如何聯(lián)結(jié)行業(yè)？

華語影壇著名美術(shù)指導(dǎo)與造型設(shè)計(jì)師黃文英率先于12月5日登臺(tái)，以“光影中的詩：在三個(gè)世界之間，走向自己的電影”為題，分享自己從美術(shù)、造型設(shè)計(jì)到跨界執(zhí)導(dǎo)的創(chuàng)作心路。

在她看來，電影美術(shù)造型師是“在電影還沒開拍前負(fù)責(zé)花掉 1/10 錢的人，要很精準(zhǔn)把錢花在刀口上。”除了等待《刺客聶隱娘》十年，表示《詩眼倦天涯》是自己“見過最好的電影劇本”，講述創(chuàng)作經(jīng)歷之外，她還分享了最近剛剛上映的新片《狂野時(shí)代》的創(chuàng)作故事，該片此前獲得戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元特別獎(jiǎng)。

黃文英坦言，“我在電影籌拍開始，只拿到一頁的文字……我的任務(wù)是（打造）易烊千璽每20年的造型，不希望讓他有‘偶像包袱’，不希望他一開始就被認(rèn)出來。”

這是一次奢侈的創(chuàng)作：“在跟畢贛拍片之前，我提前半年就到北京，幾乎有三個(gè)月，去找他跟他聊，從早聊到半夜12點(diǎn)，又回到旅館，去想到每個(gè)20年那個(gè)時(shí)代的氛圍。……導(dǎo)演要從別人拍過的經(jīng)典里面再去想突破。”

一鏡到底對(duì)造型團(tuán)隊(duì)帶來了極大的考驗(yàn)：重慶老區(qū)的巷弄里面，十多分鐘再換到下一個(gè)場(chǎng)景，在20分鐘里面快換200多個(gè)演員服裝，要一鏡到底也不能出錯(cuò)。有時(shí)候看電影有沒有用心，就可以關(guān)注背景演員。

“在資料收集上，我仿佛也經(jīng)過了百年生命，收獲很大。”舒淇飾演的“大她者”角色造型參考了中國第一位女?dāng)z影師楊愛群，為了在黑白攝影中呈現(xiàn)最佳的灰階效果，服裝最終選定孔雀綠的顏色。

之后，黃文英還分享了其首部導(dǎo)演長片《只愛你》的創(chuàng)作心路歷程。影片故事源于其家族歷史，是父親的離世促使她下定決心完成導(dǎo)演夢(mèng)想。在她看來，創(chuàng)作的核心在于細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)在于歷史考據(jù)、生活場(chǎng)景還原、服裝布料選擇，與演員溝通、背景演員的造型把控，是這些細(xì)節(jié)共同鑄就了畫面的質(zhì)感與世界的可信度。

“中國電影人和中國影迷的老朋友”“四字爺爺”馬可·穆勒，則在12月7日帶來了第二期大師班，主題為“電影節(jié)的另一面：策展與創(chuàng)作的對(duì)話”，他同時(shí)也是本屆海影節(jié)“金椰獎(jiǎng)”競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席。

馬可·穆勒認(rèn)為，策展需要平衡過去與未來，“策展工作一方面是選擇市場(chǎng)上、制作環(huán)境中已經(jīng)存在的優(yōu)秀影片；但另一方面，也必須著眼于未來。這里的‘未來’不是指通常所說的創(chuàng)投項(xiàng)目，而是打造一個(gè)真正為導(dǎo)演提供展現(xiàn)個(gè)性與創(chuàng)作渴望的平臺(tái)。”

他從自己在洛迦諾電影節(jié)的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，認(rèn)為電影節(jié)應(yīng)當(dāng)像建筑中的“放大樣”一樣，在有限的時(shí)間內(nèi)放大正在發(fā)生的電影現(xiàn)象，在這一過程中，通過策展人的取舍判斷，觀眾更清晰地看見值得關(guān)注的作品與地區(qū)，突出其重要性，聚合關(guān)注度，突出電影文化的多樣性與活力。

電影學(xué)者、海南島國際電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)李迅表示，策展是影片宣發(fā)與產(chǎn)業(yè)推動(dòng)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。海影節(jié)非常關(guān)注“集體創(chuàng)作”的模式。從歐洲到南美再到亞洲，本屆放映片單持續(xù)關(guān)注阿根廷的潘佩羅小組。這種集體創(chuàng)作能有效降低成本，促進(jìn)創(chuàng)作者之間的磨合，在共同目標(biāo)下融合個(gè)人風(fēng)格，是一種非常有效的方式。

馬可·穆勒也認(rèn)為，和“集體”相比，自己更喜歡“部落”這個(gè)詞，因?yàn)樗碇嘣陌菪裕蛯?duì)成員創(chuàng)作個(gè)性的保護(hù)。在對(duì)創(chuàng)作個(gè)性的支持方面，電影節(jié)同樣承擔(dān)著類似的使命。電影節(jié)的使命不在于“培養(yǎng)”觀眾，而在于“尋找”那些愿意接受新事物的觀眾。他強(qiáng)調(diào)，“中國電影”應(yīng)代表多元而非單一的形象。

李迅的最終落點(diǎn)落在了“創(chuàng)作者的挖掘”上：“當(dāng)我們想把中國電影傳播到世界上去的時(shí)候，一定要有足夠優(yōu)秀的導(dǎo)演讓國際觀眾記住。因此，作為全年最后一個(gè)主要國際電影節(jié)，海南島國際電影節(jié)始終重視挖掘、發(fā)現(xiàn)有才華、有潛力的導(dǎo)演。”

表演的本真與技術(shù)的真意

12月9日，第七屆海南島國際電影節(jié)迎來第三期大師班，法國國寶級(jí)“大滿貫影后”朱麗葉?比諾什擔(dān)任主講嘉賓，以“不止于表演：朱麗葉·比諾什的創(chuàng)作世界”為主題，進(jìn)行了真誠的自我剖白。

再次來到海南電影節(jié)的朱麗葉·比諾什，直面自己最脆弱敏感的內(nèi)心深處，她童年大約三四歲時(shí)便被送入寄宿學(xué)校，“那是一段非常孤獨(dú)的時(shí)光，它讓我更渴望表達(dá)、渴望游戲、渴望快樂。”正是這種對(duì)“缺失”的敏感，驅(qū)動(dòng)著她對(duì)表演的渴望。

她從自身生命經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，強(qiáng)調(diào)一種與當(dāng)下普遍的“標(biāo)準(zhǔn)化、技巧式”流水線表演截然相反的“探尋自我之旅”，“我并不認(rèn)為是在去塑造這樣的一個(gè)角色，有的時(shí)候我就是在想，我自己的真我，本我是什么樣子的，我可以通過這個(gè)角色去展現(xiàn)出來這種真我或者本我嗎？這個(gè)更像是把自己的心和體驗(yàn)，把自己的全身心地交付給那個(gè)角色，進(jìn)一步去詮釋這個(gè)角色……要讓那個(gè)角色走進(jìn)我本人內(nèi)心，我跟這個(gè)角色建立了真實(shí)聯(lián)系。”

她分享與基耶斯洛夫斯基拍攝《藍(lán)》時(shí)獨(dú)特的“排練五次，只拍一次”的工作方式，旨在捕捉排練后最真實(shí)、最不可預(yù)知的“當(dāng)下體驗(yàn)”。而與阿巴斯導(dǎo)演合作時(shí)，她則體驗(yàn)到一種“不去演”的挑戰(zhàn)。

值得一提的是，本屆海影節(jié)展映片單還出現(xiàn)了朱麗葉·比諾什導(dǎo)演的紀(jì)錄片《亦吾亦舞》，記錄了她的現(xiàn)代舞跨界之旅。從屢次摔倒、“害怕得要死”到“擁抱恐懼”，完成演出的幸福是“任何獎(jiǎng)項(xiàng)都無法媲美的”。170小時(shí)的素材，粗剪版本長達(dá)9小時(shí)，最終以排練室中那堵“墻”作為轉(zhuǎn)場(chǎng)和連接點(diǎn)的敘事線索， 必須舍棄一些東西，才能專注于影片本身”。

“我們希望看到電影里有創(chuàng)作者最真實(shí)的經(jīng)歷。” “包括海南島國際電影節(jié)，國際電影節(jié)的重要性在于讓我們看到不同國家的視角。”在比諾什看來，電影節(jié)能夠建立對(duì)話，建立世界達(dá)成理解與和平的基石：“電影可以幫助我們不再輕易評(píng)判別人。”

同一天，第七屆海南島國際電影節(jié)大師班舉辦了特別活動(dòng)，傳奇導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆蒞臨大師班現(xiàn)場(chǎng)，由知名主持人陳魯豫主持。

距離《阿凡達(dá)3》的劇本開始寫作已過去了10年，而距離電影開始制作也已有8年。其中的普世情感共鳴卻是不變的，“那些我們共同關(guān)心的東西——人性，人類的情感，我們?nèi)绾蚊鎸?duì)被賦予的身份，我們?nèi)绾闻c家庭、與社會(huì)融為一體。”他將自己的深潛經(jīng)驗(yàn)融入影片當(dāng)中：“我們?yōu)榕硕嗬乔颉O(shè)計(jì)’了許多生物，其中有許多的原型就來自于我在深海探索中所見到的生物。……無論我們的想象有多么天馬行空，大自然的想象力總是要比我們豐富許多。”

卡梅隆認(rèn)為，動(dòng)作捕捉技術(shù)的升級(jí)，讓演員能夠以更加自然的狀態(tài)沉浸式互動(dòng)而非刻意表演：“我對(duì)演員們說，你不需要因?yàn)槭窃谂臄z就去刻意地夸張，你的表演要盡可能地貼近自然，而我們的技術(shù)會(huì)像顯微鏡一樣捕捉到你的身體和表情的變化細(xì)節(jié)，甚至是那些你自己都意識(shí)不到的細(xì)節(jié)。”

動(dòng)捕技術(shù)“讓觀眾和角色近距離對(duì)視，我們能夠看見角色的表情，看見角色的幽默、痛苦、愛。我們不只是看到他們?cè)谟米彀驼f話，而是看到他們的眼神。我覺得這極大地拉近了觀眾和角色之間的距離，比我們過往所能夠做到的要近得多。”

在碎片化時(shí)代，電影的不可替代性是什么？“在影院，你的觀影體驗(yàn)要深刻得多，也豐富得多：你的感官被增強(qiáng)……電影就是人生的‘模擬器’，它模擬了我們?nèi)松锌赡馨l(fā)生的各種事情：歡樂、愛、悲傷、失去、死亡，所有這些人類的經(jīng)驗(yàn)，我們都可以走進(jìn)影院，去經(jīng)歷一次模擬，我們會(huì)從中獲得一些感受，而更重要的是，我們能確認(rèn)我們還具有感受的能力，這能讓我們做好更充足的精神準(zhǔn)備，去應(yīng)對(duì)那些可能真的發(fā)生在我們?nèi)松械氖虑椤！?/strong>

截至12月13日，2025年中國電影市場(chǎng)（含預(yù)售）總票房正式突破500億元，票房及觀影人次同比都實(shí)現(xiàn)超兩成增長。在面臨多重挑戰(zhàn)的當(dāng)下，回歸創(chuàng)意本身，聯(lián)結(jié)彼此，挖掘新創(chuàng)作者，顯得比任何過去時(shí)刻都更為重要。而這，正是電影節(jié)的終極意義。