全世界唯一的孤本國寶，現在被沈陽收藏

1945年8月17日的中午，沈陽烈日當空，毫無遮擋的沈陽東塔機場更炙熱得讓人喘不過氣，但當末代皇帝溥儀看見迎面走來的蘇聯士兵，還是感覺到焦灼的心一下子涼透了。

就在兩天前，溥儀在吉林通化的大栗子溝宣讀了偽滿洲國的《退位詔書》，然后在17日乘飛機抵達東塔機場，準備換乘大型飛機逃往日本。結果，就在登機前一刻，被蘇聯軍隊逮捕。

民國時期的東塔機場

而與溥儀一起被截獲的，還有一大批文物古董。這批稀世珍寶一部分被溥儀帶到了蘇聯，另一部分則被交給了當時的東北民主聯軍，后來大多數被遼寧省博物館收藏。其中的每一件拿出來都是價值連城，很多更是嚴禁出境的最高級別珍貴文物，就如今天要說的《簪花仕女圖》。

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《簪花仕女圖》是一件無落款、無題跋、無觀款的“三無古畫”。畫的是唐朝時五位頭簪鮮花的貴族女子與一位執扇侍女，在春末夏初的庭院中游玩的場景。按主流的說法，作者為唐代的周昉。

簪花仕女圖（局部）

周昉的來頭可不小，生于都城長安，自己本身就是貴族，做過官，往來相交的也都是大人物，比如唐朝名將郭子儀，周昉就曾經為他的女婿畫像，并在典籍留下了記載。

他擅長畫各類佛神、肖像，以仕女成就最高，在當時就有了國際影響力。據說唐代曾有新羅人（今朝鮮半島）到中國收購他的作品，再回國高價售賣，甚至轉賣日本。后人評價周昉，“畫仕女，為古今冠絕”。

作為大畫家，周昉的作品不少，據《宣和畫譜》記載，宋徽宗內府就收藏有周昉作品72幅。但歷經歲月摧殘，周昉存世的作品僅有4幅，最出名的就是這幅《簪花仕女圖》，而且是全世界內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本。

簪花仕女圖（局部）

但這幅畫到底是不是他的真跡，還有爭議。畫中仕女體態豐腴、服飾開放，符合周昉生活的中唐時代，但有學者考證，畫中團花、對葉紋等服飾紋樣多見于晚唐至五代，作家沈從文甚至認為仕女項圈形制及花朵與發髻結合方式更接近宋代。

不過，這些爭議一點也無法影響它在文化藝術史上的地位。這幅畫開創了中國古畫的現實生活題材風尚，極大影響了宋元明清的仕女畫與佛教藝術創作，成為后人探尋唐代生活的“活標本”。

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《簪花仕女圖》歷經世事變遷，故事曲折離奇。在歷史上曾有幾百年的時間毫無音訊，又先后被宋高宗、賈似道、乾隆皇帝等歷史名人收藏。在大清滅亡后，這幅畫更經歷長達二十多年的“逃亡”。

1922年，剛滿15歲的溥儀非常迷茫。此時，外有軍閥混戰，時刻可能帶來滅頂之災；對內，帝王的威儀已經崩塌，皇宮內的財物都已無法掌控。于是，溥儀開始盜運國寶。

溥儀以“恩賜”名義，將內府所藏珍貴字畫器物賞賜給其弟溥杰、溥佳，讓他們利用每日伴學進出皇宮的機會帶出，并存放在其父醇親王的府邸。這其中就有《簪花仕女圖》。

左二溥儀、左四溥杰

1924年，溥儀被趕出皇宮后，他帶著這批文物寓居天津，此時的溥儀應該還很慶幸自己的“聰明之舉”。有記載顯示，當時這批文物有1300余件，裝了70多個木箱。1934年，溥儀到長春做了偽滿洲國皇帝，這批文物又被運至長春。偽滿政權還特意建造一棟日式小樓，專門保存，對外則宣稱是“圖書館”。

溥儀拿到這些珍寶并沒有精心收藏。要么賞賜給各路軍閥，以拉攏復辟勢力；要么變賣，維持奢華的生活，要么就被各種江湖騙子騙走。可以說是一路走，一路賣，一路丟。

直到1945年8月，溥儀攜帶的部分國寶被蘇聯軍隊查扣后，交給了東北民主聯軍。此后，東北人民政府和東北民主聯軍還開展了艱苦的搜集工作，將散落在東北各地的清宮舊藏追回，而后，這些文物被撥交給1948年成立的東北博物館，也就是現在的遼寧省博物館。

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1972年，《簪花仕女圖》因破損嚴重，被送到北京故宮博物院修復。專家們赫然發現，《簪花仕女圖》竟然不是“一幅完整的畫”，它的畫芯絲絹為三段拼接而成，看起來更像南唐時期流行的“三折圍屏”，也就是屏風。而畫面中白鶴、小狗竟然還是后添補進去的，專家推斷，現存的畫卷應為屏風畫裁切、補繪之后重新裝裱而成。

這一顛覆性發現不僅讓“作者是不是周昉”的爭議更大，也讓這幅國寶的身世更加撲朔迷離。

近年來，《簪花仕女圖》的深厚文化底蘊被不斷挖掘，從深宮收藏走向了大眾視野。遼寧博物館就以該畫為核心進行了文創產品研發，推出了戒指、手捻、耳墜等豐富多樣的文創產品，收獲無數粉絲，成為文創市場上的爆款。

沈陽歌舞團還以據《簪花仕女圖》為靈感，創作了舞蹈《簪花仕女》，登上了遼視春晚、河南衛視《2024清明奇妙游》和央視《詩畫中國》等節目的舞臺。

舞蹈《簪花仕女》

如今，由于畫作歷史久遠，極易損壞，《簪花仕女圖》已經很少展出，如果碰上，那可算得上是千載難逢的幸運。

看著畫中慵懶閑適的仕女，你是會想到畫家心中的思緒游走，還是會想到千年以前的盛唐風采，又或是古畫背后一段又一段的歷史瞬間。但不管怎樣，這幅歷經波折的千年古畫，穿越時空，依然充盈著世人的精神世界。