放過(guò)觀眾吧！這5位春晚“混子”演啥都不好看，難怪遭到觀眾抵制

前言

央視剛官宣2026年馬年春晚主題。

熱鬧是熱鬧的。

可觀眾心里只有一個(gè)問(wèn)題——又是他們嗎？

不是春晚沒(méi)人看，是有些人一上臺(tái)，觀眾就已經(jīng)開(kāi)始走神。

尤其這五位“混子”，他們用的都是老梗、固定流程，而且演啥都不好看，難怪會(huì)遭到觀眾抵制。

問(wèn)題是——春晚，真的非他們不可嗎？

岳云鵬

從2014年首次登春晚至今，岳云鵬連續(xù)多年站上這個(gè)舞臺(tái)，早年他憑借獨(dú)特的“賤萌”風(fēng)格和接地氣的表演圈了不少粉，那句“我的天吶”也曾成了全民熟知的口頭禪。

可近幾年，他的相聲風(fēng)格漸漸沒(méi)了突破，表演套路越來(lái)越固定。

舞臺(tái)上要么還是調(diào)侃搭檔孫越的體重，要么反復(fù)沿用老口頭禪，原創(chuàng)包袱越來(lái)越少，有時(shí)還會(huì)把相聲和唱歌穿插在一起，少了傳統(tǒng)相聲的韻味。

更讓觀眾遺憾的是，他在舞臺(tái)上偶爾會(huì)出現(xiàn)失誤，2019年表演《妙言趣語(yǔ)》時(shí)中途笑場(chǎng)，2021年口誤把“能耐”說(shuō)成“耐能”，2024年龍年春晚飛花令環(huán)節(jié)，還被發(fā)現(xiàn)扇子上有小抄，背錯(cuò)了帶“花”的詩(shī)詞。

有次演出，他甚至把“我的天吶”當(dāng)成了“口頭禪”，幾次靠撒嬌互動(dòng)撐場(chǎng)面，節(jié)目結(jié)束后“建議岳云鵬別上春晚”的話題因此沖上熱搜。

當(dāng)然，觀眾的不滿，本質(zhì)上是期待他能拿出更用心的作品，而不是靠熟悉的風(fēng)格敷衍過(guò)關(guān)。

孫濤

和岳云鵬類似，另一位常年登上春晚的演員孫濤，也面臨著表演模式固化的問(wèn)題。

2009年，他憑著《吉祥三保》里的一句“我驕傲”紅遍全國(guó)，之后連續(xù)多年登春晚，早期的作品也確實(shí)給觀眾帶來(lái)過(guò)不少歡樂(lè)。

可這十幾年下來(lái)，他的小品幾乎成了“復(fù)制粘貼”的模式：開(kāi)頭不是夫妻鬧矛盾就是鄰里起糾紛，中間讓誤會(huì)升級(jí)，最后再?gòu)?qiáng)行圓上溫情結(jié)局，結(jié)尾還總離不開(kāi)“包餃子”的團(tuán)圓場(chǎng)景。

比如2023年和秦海璐合作的《上熱搜了》，全程跟著老套路走，和搭檔的配合略顯生硬；2025年的《社區(qū)暖心事》，一開(kāi)口就是“咱老百姓的事就是我的事”，劇情還是老套的鄰里調(diào)解，結(jié)尾依舊是包餃子說(shuō)“家和萬(wàn)事興”。

這種略顯敷衍的態(tài)度，和觀眾對(duì)春晚作品的高期待形成了落差，自然難以讓人心生好感。

蔡明

蔡明絕對(duì)是春晚的“常青樹”，從1991年首次登臺(tái)至今，貢獻(xiàn)過(guò)《機(jī)器人趣話》《打工奇遇》等不少經(jīng)典作品，早年塑造的多個(gè)角色都成了觀眾記憶里的經(jīng)典，足以見(jiàn)得她的表演功底。

可自從2013年和潘長(zhǎng)江搭檔《想跳就跳》后，她就漸漸固化在了“毒舌老太”的人設(shè)里。

雖然她也嘗試過(guò)改變，但人們對(duì)她的印象更多的還是“咄咄逼人”，臺(tái)詞多是懟人的話，少了之前的靈動(dòng)和幽默，也不夠接地氣。

加上她近年面部狀態(tài)變化較明顯，表情略顯僵硬，笑起來(lái)不夠自然，難免讓觀眾出戲，分散了對(duì)作品本身的注意力。

而且她近年的小品笑點(diǎn)設(shè)計(jì)也有些過(guò)時(shí)，有時(shí)還會(huì)用調(diào)侃他人的方式制造笑料，這種喜劇手法已經(jīng)不符合當(dāng)下觀眾的審美。

當(dāng)然，其實(shí)觀眾不是不認(rèn)可蔡明的實(shí)力，只是期待她能跳出固定人設(shè)，帶來(lái)更貼合當(dāng)下審美的表演。

潘長(zhǎng)江

潘長(zhǎng)江早年也是國(guó)民度極高的笑星，1996年春晚小品《過(guò)河》里的精彩表現(xiàn)，至今仍是不少人的童年記憶，他的表演功底和喜劇天賦毋庸置疑。

可今年重返春晚的舞臺(tái)，他的表演卻沒(méi)了當(dāng)年的新意，全程靠三十年前的老套路撐場(chǎng)面。

尤其喜歡拿自己的身高作梗，臺(tái)詞不是“我這身高，進(jìn)門不用低頭”，就是“今天我也‘長(zhǎng)高’了”，這類笑點(diǎn)重復(fù)太多，不僅沒(méi)了新意，還顯得有些廉價(jià)。

更影響觀眾觀感的是，他近年深陷直播帶貨的爭(zhēng)議，之前還勸過(guò)嘎子“直播水太深把握不住”，轉(zhuǎn)頭自己就扎進(jìn)了直播圈，帶貨的白酒還被質(zhì)疑貨不對(duì)板。

甚至有過(guò)“灌醉茅臺(tái)董事長(zhǎng)拿到定價(jià)權(quán)”的不當(dāng)言論，被茅臺(tái)官方否認(rèn)，還被央視當(dāng)作反面案例提及。

現(xiàn)在觀眾再看他的春晚表演，很容易聯(lián)想到這些負(fù)面新聞，自然難以投入。

賈冰

賈冰 2018 年第一次登上春晚，和蔡明、潘長(zhǎng)江合作的小品《風(fēng)雪餃子情》讓觀眾眼前一亮。

他飾演的憨厚餃子館老板，靠著樸實(shí)的溫情和自然的表演，被媒體稱為 “春晚新鮮血液”，之后連續(xù)多年登上春晚舞臺(tái)，早年和辣目洋子合作的作品，也因笑點(diǎn)自然、不刻意煽情，獲得不少好評(píng)。

可這幾年，賈冰的表演漸漸陷入了固定套路，讓觀眾沒(méi)了新鮮感。

他演的角色永遠(yuǎn)離不開(kāi)老板或領(lǐng)導(dǎo)，表演節(jié)奏也成了固定模板：開(kāi)頭靠嚴(yán)肅表情制造沖突，中間用拔高音量的嘶吼強(qiáng)化戲劇感，不管劇情合不合理，結(jié)尾必定強(qiáng)行煽情，配上固定的背景音樂(lè)升華主題。

而且，他的很多作品里總離不開(kāi) “包餃子” 這個(gè)元素，仿佛沒(méi)了這個(gè)元素就無(wú)法收尾。

而且他的笑點(diǎn)越來(lái)越依賴夸張的肢體動(dòng)作和大吼大叫，不少觀眾都曾覺(jué)得這種表演 “浮夸且脫離現(xiàn)實(shí)”。

觀眾看春晚是圖個(gè)輕松歡樂(lè)，不是看刻意嘶吼的鬧劇，也不是被硬塞的溫情說(shuō)教。

其實(shí)大家不是不認(rèn)可賈冰的表演功底，畢竟他在影視劇里塑造的角色也收獲過(guò)好評(píng)，只是期待他能跳出固定套路，在春晚舞臺(tái)上帶來(lái)更有新意、更接地氣的作品。

結(jié)語(yǔ)

說(shuō)到底，春晚舞臺(tái)的價(jià)值，在于用優(yōu)質(zhì)的作品傳遞歡樂(lè)和溫暖，無(wú)論是常年登臺(tái)的老藝人，還是初次亮相的新人，觀眾評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)從來(lái)都是“作品好不好”。

上面這五位藝人，早年都曾用優(yōu)秀的表演獲得過(guò)觀眾的認(rèn)可，只是近年沒(méi)能跟上觀眾審美提升的節(jié)奏，要么陷入套路固化，要么缺乏創(chuàng)作誠(chéng)意，才引發(fā)了不少爭(zhēng)議。

現(xiàn)在的觀眾，想要的不是重復(fù)的老梗和敷衍的表演，而是有新意、有溫度、有誠(chéng)意的作品。

希望春晚節(jié)目組能嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，把舞臺(tái)留給真正用心打磨作品的演員，也期待這些有功底的藝人能重新沉下心來(lái)創(chuàng)作，拿出配得上春晚舞臺(tái)的表現(xiàn)。