安徽
《出塞曲》
秋去黃沙平大漠，
蕭蕭駿馬北風馳。
射雕回望云霞闊，
正是英雄俠少時。
趙富忠詩歌《出塞曲》
這首絕句的妙處，在于以極簡的意象組合，完成了“景—行—神”的三層遞進，避開了當代邊塞舊體詩要么堆砌典故、要么空喊豪情的通病。首句“秋去黃沙平大漠”，以“平”字寫盡大漠的遼闊無垠——秋意褪盡后，黃沙與天際連成一片，沒有烽火狼煙的刻意悲壯，只寫邊塞的本真面目，為全詩奠定了開闊而沉靜的基調。次句“蕭蕭駿馬北風馳”，“蕭蕭”二字兼寫風聲與馬蹄聲，動靜相生，駿馬逆風奔馳的畫面，不是倉皇的奔逃，而是少年英雄的自在馳騁，于蕭瑟中見出矯健。
趙富忠書法《出塞曲》
頸聯“射雕回望云霞闊”是全詩的詩眼，也是精神氣度的落點。“射雕”典出《史記》，卻沒有用典的滯澀感，反而像一個天然的動作特寫；“回望”是神來之筆——不是射雕后的張揚自滿，而是勒馬回首時，望見云霞漫天、天地壯闊，此刻的少年，眼中有獵物，心中有山河，個人的勇武與天地的浩渺在此刻相融，豪情不是喊出來的，而是從這一“望”中自然流露。末句“正是英雄俠少時”，以直抒胸臆收束，卻不顯得直白淺露，因為前面的景與事已經鋪墊得足夠扎實——這不是對“英雄”的定義，而是對一種生命狀態的贊嘆：少年俠氣，是與天地精神往來的自在，是未經歲月磨洗的純粹剛健。
趙富忠書法
在當代舊體詩創作中，這首詩的可貴之處在于**“守正而出新”**：守的是盛唐邊塞詩“以景寓情、以小見大”的筆法，出的是“去悲愴化”的精神內核——傳統邊塞詩多寫戍邊之苦、歸鄉之思，而此詩只寫少年馳騁的瞬間，沒有家國大義的沉重，只有個體生命與邊塞山河的共鳴，這種“輕”不是淺薄，而是一種更貼近當代人精神追求的“少年氣”。
趙富忠繪畫扇面
若說它的傳世潛力，核心不在于是否超越盛唐邊塞詩，而在于它為當代舊體邊塞詩提供了一種“輕量化”的寫作范式——不用沉重的歷史感壓身，而是以鮮活的生命體驗為骨，以澄澈的意境為魂，這種清新剛健的格調，在當代舊體詩壇的沉郁之風里，反而容易留下獨特的風格印記。
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