株洲行 1.瓷韻醴陵：藏在陶瓷谷里的國之匠心 顛覆你對瓷都的認知

出發(fā)去株洲之前，我對陶瓷的認知始終停留在“景德鎮(zhèn)”三個字上。總以為中國的瓷文化，大半都藏在江南的煙雨里，藏在景德鎮(zhèn)的古窯遺址與青石板路間。直到做攻略時，我才知道醴陵陶瓷谷是必游景點之一，讓我想起曾經(jīng)聽過的一句話“全世界每4個陶瓷杯子里，就有1個出自醴陵”，我才驚覺自己對陶瓷的認知，竟有著如此大的空白。帶著這份好奇與疑惑，12月5日清晨，我踏上了前往株洲的高鐵，目的地很明確——醴陵，那個藏著“國瓷”密碼的小城，而解鎖這一切的鑰匙，便是中國陶瓷谷。

高鐵疾馳，窗外的風景從城市的高樓漸變?yōu)橄鏂|大地的田野村落，冬日的陽光透過車窗灑在身上，暖意融融。兩個多小時后，列車穩(wěn)穩(wěn)停靠在株洲西站，早已預(yù)約好的小車在出站口等候，車門關(guān)上的瞬間，司機師傅便笑著說：“你們是去陶瓷谷吧？這段時間來醴陵的游客，十個里有八個都是沖那兒去的，去了肯定不會讓你們失望。”師傅的話更添了幾分期待，原本還帶著些許旅途疲憊的我，瞬間精神了不少。

小車沿著株洲大道一路向東，約莫四十分鐘后，便駛?cè)肓缩妨甑拇晒却蟮馈偣者^一個路口，前方的建筑群便讓我下意識地坐直了身子，連呼吸都忍不住放緩了幾分——那便是中國陶瓷谷。在此之前，我從未想過，陶瓷器皿竟能被放大成如此恢弘的建筑，更未曾見過這樣一組將陶瓷文化刻進骨子里的藝術(shù)群落。

中國陶瓷谷總占地面積650畝、總建筑面積100萬平方米，由世界頂級建筑師事務(wù)所意大利阿克雅公司設(shè)計，全球陶瓷行業(yè)地標建筑。

遠遠望去，陶瓷谷就像一片被時光凝固的瓷韻海洋，十余棟造型各異的建筑錯落排布，卻又渾然一體，每一棟都以陶瓷器皿為原型，卻又在藝術(shù)化的重構(gòu)中煥發(fā)出新的生命力。這些建筑都按照陶瓷形態(tài)設(shè)計，有的像一個巨大的瓶子，有的像一朵花，有的像一個彩色的陶瓷碗，可以看出設(shè)計師在設(shè)計圖紙的時候充分考慮到醴陵的陶瓷文化并將它植入到作品之中。

地標性大門：就是瓷谷極具辨識度的大門。它的設(shè)計靈感來源于中國傳統(tǒng)瓷器中的“玉壺春瓶”，鏤空的陶瓷紋理外墻，在陽光的照射下，光影交錯，如夢如幻，仿佛在訴說著這座城市與陶瓷的不解之緣。
最顯眼的是中間那棟巨型“花瓶”建筑，高達數(shù)十米，瓶身線條流暢優(yōu)美，自上而下緩緩收束，頂端的瓶口微微張開，仿佛正欲向天空傾瀉出滿瓶的瓷之芳華。瓶身通體采用仿釉下五彩瓷的材質(zhì)，在冬日的陽光下泛著溫潤的乳白光暈，湊近了看，還能隱約看到表面模仿瓷釉的細膩紋理，摸上去卻帶著建筑石材的厚重質(zhì)感，剛?cè)岵g，盡顯巧思。

“花瓶”的左側(cè)，是幾棟形似巨型酒杯的建筑，杯口圓潤，杯身挺拔，層層疊疊的設(shè)計如同酒杯碰撞時濺起的酒花，靈動又富有張力。右側(cè)則是一組“瓷碗”建筑群，碗口向上張開，弧度柔和，碗身潔白，邊緣點綴著淡淡的青花紋飾，遠遠望去，就像一只只倒扣在大地之上的巨型白瓷碗，既可愛又莊重。還有幾棟建筑模仿了陶瓷筆筒、瓷盤的造型，穿插在“花瓶”“酒杯”“瓷碗”之間，高低錯落，疏密有致，構(gòu)成了一幅立體的“陶瓷百態(tài)圖”。

整個瓷谷由11個單體建筑組成，包括醴陵陶瓷博物館、圖蘭朵酒店、1915醴陵國際陶瓷文化特色街區(qū)、醴陵瓷谷美術(shù)館等。每一棟建筑都獨具特色，有的形似巨型花瓶，有的宛如盛開的蓮花，共同構(gòu)成了一幅絢麗多彩的陶瓷畫卷。

站在陶瓷谷的廣場上，仰頭望去，整組建筑群氣勢恢宏，卻又不失陶瓷特有的溫潤雅致。微風拂過，廣場上的綠植輕輕搖曳，與潔白的、橙紅的、米黃的“瓷建筑”相映成趣，陽光穿過建筑的縫隙，在地面投下斑駁的光影，仿佛在訴說著陶瓷與時光的故事。我時而忍不住拿起手機不停拍照，嘴里反復(fù)念叨著“太震撼了，太震撼了”，時而站在原地久久駐足，心里滿是驚嘆——原來陶瓷不僅可以是案頭的擺件、日常的器皿，還能以如此磅礴的姿態(tài)，成為一座城市的文化地標。

穿過廣場，便走進了陶瓷谷的核心區(qū)域——中國陶瓷博物館。這座博物館依托陶瓷谷的建筑群而建，總面積達3萬多平方米，是目前國內(nèi)規(guī)模最大、藏品最豐富的陶瓷主題博物館之一，館內(nèi)收藏了從遠古時期到現(xiàn)代的各類陶瓷藏品萬余件，全方位展現(xiàn)了醴陵陶瓷的發(fā)展脈絡(luò)與藝術(shù)魅力。

剛走進博物館大廳，一股濃郁的文化氣息便撲面而來，大廳中央擺放著一件巨型釉下五彩瓷瓶，瓶身繪著山水花鳥圖，色彩鮮艷卻不艷俗，筆觸細膩卻不失大氣，瞬間便將人帶入了醴陵陶瓷的藝術(shù)世界。

博物館共設(shè)有四個常設(shè)展館和兩個臨時展館，四個常設(shè)展館分別為“醴陵陶瓷歷史館”“國瓷館”“陶瓷藝術(shù)館”和“陶瓷產(chǎn)業(yè)館”，每個展館都有著獨特的主題，層層遞進，一步步揭開醴陵陶瓷的神秘面紗。

首先走進的是“醴陵陶瓷歷史館”，展館以時間為軸線，從遠古時期的原始陶開始，系統(tǒng)梳理了醴陵陶瓷的發(fā)展歷程。一進門，映入眼簾的便是一組新石器時代的陶片和陶罐，陶罐造型古樸，表面布滿了簡單的繩紋，雖略顯粗糙，卻承載著醴陵陶瓷最初的火種。醴陵的制瓷歷史最早可以追溯到東漢時期，不過在很長一段時間里，醴陵陶瓷都以粗瓷為主，主要生產(chǎn)碗、盤、罐等日常用品，工藝簡陋，名氣也遠不如景德鎮(zhèn)。

直到清末民初，醴陵陶瓷才迎來了第一次跨越式發(fā)展。展館內(nèi)的一組老照片和文獻資料，詳細記錄了這段歷史：1905年，時任湖南巡撫的端方在醴陵創(chuàng)辦了湖南官立瓷業(yè)學堂和湖南瓷業(yè)公司，聘請日本技師和國內(nèi)名家，引進先進的制瓷技術(shù)，對醴陵陶瓷進行改良。也就是在這個時期，醴陵陶瓷工匠成功研發(fā)出了“釉下五彩瓷”，打破了傳統(tǒng)陶瓷單色釉的局限，將多種色彩藏于釉下，色彩明快、晶瑩剔透，且永不褪色，一舉改變了醴陵陶瓷的命運。展館內(nèi)陳列著幾件清末民初的釉下五彩瓷樣品，雖歷經(jīng)百年風雨，釉色依舊鮮亮如新，花鳥、人物圖案栩栩如生，讓人不得不驚嘆當時工匠的精湛技藝。

從歷史館出來，便來到了整個博物館的核心——“國瓷館”，這里也是解答“為什么醴陵陶瓷是國瓷”這個問題的關(guān)鍵所在。剛走進國瓷館，一股莊重肅穆的氛圍便撲面而來，展館內(nèi)的展柜采用深色設(shè)計，燈光柔和地打在一件件精美的瓷器上，每一件都散發(fā)著國之瑰寶的光芒。很多人誤以為醴陵陶瓷是國瓷，僅僅是因為國家領(lǐng)導(dǎo)人使用，其實不然，領(lǐng)導(dǎo)人的青睞只是醴陵陶瓷成為國瓷的“結(jié)果”，其核心原因在于無可替代的工藝水準、深厚的文化底蘊以及多次承擔國之重任的歷史積淀。

醴陵陶瓷能成為國瓷，首先要歸功于“釉下五彩瓷”這一獨門絕技。與景德鎮(zhèn)的青花瓷不同，醴陵釉下五彩瓷采用多種金屬氧化物為著色劑，在生坯上直接繪畫，然后覆蓋一層透明釉，經(jīng)高溫燒制而成。這種工藝不僅能讓色彩更加豐富細膩，還能讓色彩被釉層保護起來，永不磨損、永不褪色，且不含鉛汞等有害物質(zhì)，既美觀又安全，堪稱陶瓷工藝的巔峰之作。

其次，醴陵陶瓷多次承擔國禮和國宴用瓷的重任，早已成為國家形象的重要載體。展館內(nèi)陳列著多組不同時期的國宴用瓷和國禮瓷，其中最引人注目的是1915年巴拿馬太平洋萬國博覽會上，醴陵釉下五彩瓷扁豆雙禽瓶榮獲金獎的復(fù)刻品。當年，這件瓷器憑借精湛的工藝和絕美的顏值，與貴州茅臺酒同獲金獎，從此讓醴陵陶瓷走出國門，享譽世界。

新中國成立后，醴陵陶瓷更是多次成為國宴用瓷和國家禮品。1956年，醴陵瓷廠為毛澤東主席特制了一套釉下五彩瓷餐具，這套餐具被稱為“毛瓷”，采用高白泥、高白釉制作，圖案以梅花、芙蓉花為主，寓意吉祥，工藝堪稱極致，至今仍是陶瓷界的傳奇。展館內(nèi)還陳列著1978年鄧小平訪問日本時贈送日本首相的醴陵釉下五彩瓷瓶，2008年北京奧運會、2010年上海世博會、2014年APEC會議等重大國際活動的專用瓷，以及多位國家領(lǐng)導(dǎo)人日常使用的陶瓷餐具。每一件國瓷都有著獨特的設(shè)計理念，既融入了中國傳統(tǒng)文化元素，又彰顯了大國風范，難怪會成為國家層面的首選陶瓷。

我頓悟：其實國瓷的稱號，是對醴陵陶瓷工藝、品質(zhì)和文化的綜合認可，領(lǐng)導(dǎo)人的使用和作為國禮贈送，只是這種認可的具體體現(xiàn)。原來醴陵陶瓷的國瓷身份，從來都不是憑空而來，而是一代代工匠用匠心澆灌，用實力鑄就的。站在國瓷館的展柜前，指尖隔著玻璃輕輕虛觸那些線條流暢、釉色鮮亮的瓷器，心里滿是敬畏——每一件國瓷的背后，都是無數(shù)次的打磨與嘗試，都是對完美工藝的極致追求，這份匠心，才是國瓷最珍貴的靈魂。

接下來的“陶瓷藝術(shù)館”，則展現(xiàn)了醴陵陶瓷的藝術(shù)創(chuàng)造力。展館內(nèi)陳列著當代知名陶瓷藝術(shù)家的作品，風格多樣，題材豐富，既有傳統(tǒng)的山水花鳥、人物故事，也有現(xiàn)代的抽象藝術(shù)、創(chuàng)意設(shè)計。有的作品延續(xù)了釉下五彩的傳統(tǒng)工藝，卻在構(gòu)圖和色彩上大膽創(chuàng)新，賦予了傳統(tǒng)陶瓷新的生命力；有的作品則突破了陶瓷的傳統(tǒng)造型，將陶瓷與雕塑、繪畫等藝術(shù)形式相結(jié)合，讓人眼前一亮。其中有一件名為《春滿人間》的釉下五彩瓷盤，直徑近一米，盤面上繪著滿園春色，桃花、杏花、梨花競相綻放，蝴蝶、蜜蜂翩翩起舞，色彩層次分明，筆觸細膩入微，仿佛將整個春天都裝進了這只瓷盤里，讓人看得沉醉。

最后走進“陶瓷產(chǎn)業(yè)館”，這里則讓我看到了醴陵陶瓷鮮為人知的另一面——強大的產(chǎn)業(yè)實力。展館內(nèi)通過實物、模型和多媒體演示，詳細介紹了醴陵陶瓷的產(chǎn)業(yè)規(guī)模、生產(chǎn)流程和市場布局。讓我們知曉，如今的醴陵，已形成了從陶瓷原材料開采、研發(fā)設(shè)計、生產(chǎn)制造到銷售服務(wù)的完整產(chǎn)業(yè)鏈，擁有陶瓷企業(yè)上千家，從業(yè)人員超過十萬人，年產(chǎn)陶瓷數(shù)十億件，產(chǎn)品遠銷全球150多個國家和地區(qū)。正如一開始聽說的那樣，全世界每4個陶瓷杯子中，就有1個出自醴陵，除此之外，醴陵陶瓷在餐具、茶具、藝術(shù)瓷等多個領(lǐng)域都占據(jù)著重要地位，是名副其實的“中國陶瓷產(chǎn)業(yè)基地”。

這里的每一件展品都浸透著美的智慧和精湛工藝，都是無價之寶，拍不完、拍不夠，哪怕?lián)碛衅渲幸患寄茏屇恪氨└弧保ㄒ恍Γ?/p>

在陶瓷谷附近，還有一條陶瓷街，專門處理廠家的次品，幾塊錢就能買到一件很漂亮的瓷器，我不敢去逛，我太清楚自己的毛病了，因為害怕自己一路買買買，平時在商店看見一只釉色特別的碗或是一套花紋典雅的碟子都走不動路，非要帶回家才安心。以致我家的碗柜早已不堪重負，各種碗碟塞得滿滿當當，有些根本沒機會上過桌，面對“去醴陵撿瓷器”這句煽情的話，我只好控制自己的腳步。不是不喜歡，而是怕再一次“滿載而歸”，然后對著家中早已泛濫的“藏品” 發(fā)愁。

在此之前，我從未想過，一次偶然的旅程，會讓我對陶瓷文化有如此深刻的認知，更從未想過，除了景德鎮(zhèn)，還有醴陵這樣一座深藏不露的“瓷都”。陶瓷谷的建筑群，以極致的藝術(shù)形態(tài)，將陶瓷的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人一眼便難忘；而陶瓷博物館，則像一本厚重的史書，一頁頁翻開了醴陵陶瓷的百年滄桑與輝煌，從粗瓷到國瓷，從本土走向世界，每一段歷史都讓人動容，每一件藏品都讓人驚嘆。

如果說景德鎮(zhèn)陶瓷是江南水鄉(xiāng)的溫婉詩意，那么醴陵陶瓷便是湘東大地的厚重匠心。景德鎮(zhèn)以青花瓷聞名，而醴陵則以釉下五彩獨步天下；景德鎮(zhèn)的陶瓷更多地承載著傳統(tǒng)文化的傳承，而醴陵的陶瓷則在傳承中不斷創(chuàng)新，既堅守著傳統(tǒng)工藝的精髓，又緊跟時代的步伐，在國宴、國禮和日常消費市場中都占據(jù)著重要地位。尤其是在陶瓷博物館里感受到的那份匠心，更是讓我深受觸動——一代代醴陵陶瓷工匠，不為名利，默默堅守，用一生的時間打磨一門手藝，用極致的追求詮釋著對陶瓷的熱愛，正是這份匠心，才讓醴陵陶瓷在百年風雨中屹立不倒，成為當之無愧的國之瑰寶。

離開醴陵的那天，我特意買了一套醴陵釉下五彩瓷茶杯作為紀念。撫摸著茶具溫潤的釉面，看著杯身上細膩的花紋，心里滿是不舍。這次醴陵之行，不僅讓我領(lǐng)略了陶瓷谷的恢弘與陶瓷博物館的厚重，更讓我認識了一個不一樣的“瓷都”，感受到了國瓷背后的匠心與情懷。我相信，只要做好宣傳推廣，讓更多人了解醴陵陶瓷的魅力，這座藏在湘東大地的“瓷都”，一定能像它的陶瓷一樣，綻放出更加耀眼的光芒。

而對于每一個熱愛文化、喜歡旅行的人來說，醴陵都值得一來。在這里，你會顛覆對“瓷都”的固有認知，會被醴陵陶瓷的匠心所打動，會在陶瓷的世界里，讀懂時光的厚重與藝術(shù)的美好。這份藏在陶瓷谷里的國之匠心，值得被更多人看見，值得被永遠銘記。

（4438圖41 2025/12/8）