導(dǎo)演申奧在《用武之地》首映禮上分享了這部電影的創(chuàng)作起源,也回顧了過(guò)去五年艱難創(chuàng)作歷程。
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電影源自他2020年看到公益排雷項(xiàng)目中一張小朋友用炮彈殼做拐杖的照片。當(dāng)?shù)氐牡乩自臼亲鲬?zhàn)防御,戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后成了遺留問(wèn)題傷害平民。這樣一張照片,慢慢拓展成了圍繞境外幸存人質(zhì)自救經(jīng)歷的電影,申奧的講述擲地有聲“《用武之地》里的細(xì)節(jié)大部分來(lái)自于一線的海外工作者的一手資料、回憶錄、訪談、紀(jì)錄片等等,去拿取這些細(xì)節(jié)。”
看過(guò)點(diǎn)映,印證了申奧這句話,《用武之地》最直接、最深刻的觀感就是真實(shí),真實(shí)到身臨其境、真實(shí)到感同身受,真實(shí)到跟著幾個(gè)主角歷險(xiǎn)逃生,做了一場(chǎng)130分鐘驚心動(dòng)魄的夢(mèng)。
電影展現(xiàn)出全方位的真實(shí),一部分是人物設(shè)計(jì)、劇情推進(jìn)和橋段鋪排。
《孤注一擲》要錢,《用武之地》要命,這個(gè)題材真實(shí)的力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過(guò)戲劇性的編排。申奧導(dǎo)演對(duì)此深信不疑,于是電影幾乎是完整再現(xiàn)了境外幸存人質(zhì)逃生全過(guò)程,角色沒有開金手指、橋段沒有戲劇性的轉(zhuǎn)折,所有細(xì)節(jié)都透著真實(shí)的力量。
盡量在不劇透的情況下說(shuō)幾個(gè)對(duì)我觸動(dòng)很大的細(xì)節(jié)。
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電影以緊張、殘酷的校園大屠殺開場(chǎng),將100多天的逃生過(guò)程壓縮在兩個(gè)多小時(shí)的電影里,所以節(jié)奏相當(dāng)緊湊,細(xì)節(jié)很多,全程不能眨眼,否則就有可能錯(cuò)過(guò)重要信息。《用武之地》和以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片不同,電影中“鋼鐵軍”很多成員都是當(dāng)?shù)仄矫窈秃⒆樱谝粓?chǎng)戲那些穿著便服的人,舉著自動(dòng)步槍隨機(jī)掃射平民,背影自然、松弛,仿佛不是殺人而是游樂場(chǎng)打靶,當(dāng)?shù)貞?zhàn)爭(zhēng)的兇殘和血腥氛圍瞬間拉滿。
前面被抓后面脫逃,會(huì)有意料之外但都在情理之中,預(yù)告片展現(xiàn)出來(lái)的人質(zhì)錄視頻篩選索要贖金對(duì)象、汽車碾壓等等觸目驚心,手機(jī)、云臺(tái)相機(jī)不斷提醒觀眾,這就是發(fā)生在當(dāng)下、發(fā)生在離我們不遠(yuǎn)的真實(shí)事件。
幾個(gè)主角反復(fù)被綁架的橋段,和后面脫逃的過(guò)程,沒有主角光環(huán)、不開金手指,對(duì)脫逃過(guò)程完全真實(shí)還原,沉浸感很足。在這個(gè)基礎(chǔ)上,不少跌宕起伏的橋段相當(dāng)絕妙,比如休息途中遭遇武裝分子,反派不降智,沒有“藏的不算隱秘但沒有被發(fā)現(xiàn)”的狗血設(shè)定,反而是為了保護(hù)家人挺身而出,之后的迅速反轉(zhuǎn)又合情合理,有前后呼應(yīng)。
真實(shí)還體現(xiàn)在制作層面,大到廣袤無(wú)際的沙漠小到一根銀針都足夠真實(shí)且滿是細(xì)節(jié)。
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《用武之地》絕大多數(shù)場(chǎng)景在海外進(jìn)行實(shí)拍,戰(zhàn)亂地區(qū)的房舍、車輛、槍械這些都真實(shí)還原,導(dǎo)演申奧也在制作花絮中透露,電影里用的都是真實(shí)能發(fā)射的槍械,只不過(guò)裝的空包彈。廣袤無(wú)垠的沙漠,40多度的高溫實(shí)景拍攝,演員們的狀態(tài),根本不是靠表演實(shí)現(xiàn),而是真實(shí)環(huán)境下的生理反射。
小細(xì)節(jié)給我的觸動(dòng)也很多,電影前后被綁架的處境和遭遇完全不同,非常符合綁匪身份,喝水吃餅的細(xì)節(jié)設(shè)定、手腕繩索的捆綁方式都相當(dāng)?shù)轿弧_€有之前在特輯里看到的野外自救方法、銀針辨位等細(xì)節(jié)呈現(xiàn),都是導(dǎo)演從前面提到的一手資料、訪談等素材中摘取,只可惜電影節(jié)奏太快,這些“含金量”很高的野外求生攻略,鏡頭很快速的就劃過(guò)去了,只能二刷再去溫習(xí)。
從《孤注一擲》到《南京照相館》再到這部《用武之地》,充分彰顯了導(dǎo)演申奧熱衷并擅長(zhǎng)從小人物出發(fā),從小切口展現(xiàn)大時(shí)代、大背景的創(chuàng)作思維。《用武之地》不是狂轟亂炸的戰(zhàn)爭(zhēng)大片,但一方面用真實(shí)帶給觀眾直抵內(nèi)心的震撼,另一方面也用逐步升級(jí)的動(dòng)作場(chǎng)面,滿足觀眾的感官追求,清晰看到經(jīng)費(fèi)燃燒,覺得電影值回票價(jià)。
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大大小小的戰(zhàn)爭(zhēng)、爆炸段落散落全片,經(jīng)過(guò)合理分布,130分鐘從不冷場(chǎng)。前面提到過(guò),電影開場(chǎng)就是學(xué)校恐襲、無(wú)差別射殺,后面突如其來(lái)的爆炸、政府軍和鋼鐵軍近距離交火、直升機(jī)被擊落、信號(hào)塔被掀翻,直至最后的空中掃射、地面密集爆炸,戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面超越《南京照相館》,如果沒估錯(cuò),這應(yīng)該是申奧從影以來(lái)制作成本最高的電影。
最后說(shuō)說(shuō)《用武之地》給我的離場(chǎng)感。
《南京照相館》的后勁兒還沒散完,《用武之地》又帶來(lái)不輸前作的力量。申奧導(dǎo)演從《受益人》開始,每部作品都有當(dāng)下性和現(xiàn)實(shí)意義這一共同特征,這一次也不例外。
就如他在首映禮上闡述的那樣,五年的創(chuàng)作過(guò)程中,電影中涉及的戰(zhàn)亂越來(lái)越多、全球各地戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾揮散不去,此前也不斷出現(xiàn)國(guó)內(nèi)的演員、網(wǎng)紅被騙、被綁架的事件。
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世界各國(guó)間的戰(zhàn)亂離我們很遠(yuǎn),進(jìn)入新聞報(bào)道、抵達(dá)我們眼前時(shí),只剩下蒼白的死傷數(shù)字和滿目瘡痍的照片;但《用武之地》里的戰(zhàn)亂離我們很近,電影用真實(shí)讓觀眾沉浸其中,感受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,和平民遭殃、親人離散后撕心裂肺的痛。進(jìn)而為我們生在和平年代、和平國(guó)家而感到幸福和自豪。
所以,看到電影最后一段我落淚了。
請(qǐng)?jiān)徫以谶@里劇透,申奧導(dǎo)演把文章開頭提到的那張照片、那個(gè)女孩放到了最后,彈殼換成了嶄新的義肢,她站上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)感謝了中國(guó)人民的援助。
可以理解成,這是申奧在理直氣壯的“上價(jià)值”,但這是把真實(shí)的素材變成真實(shí)且動(dòng)人的段落,讓整部影片得以升華,差不多是我整個(gè)2025年看到的最美好、也最具人性關(guān)照的結(jié)尾。
《用武之地》,放心大膽去看!
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