江蘇
現偶劇越來越難俘獲大眾的心。
行業從業者的感受更為直接。演員孟子義曾在一檔綜藝節目中，吐露“為什么很少接現代戲”的真實原因：尬。
我想這個“尬”字，就是源于現偶劇往往重愛情輕故事，多渲染少鋪墊。
最簡單的例子，比如《狙擊蝴蝶》在男女主感情戲份正式開始之前，我并沒有看到岑矜是一個什么樣的人。她是什么性格，生活什么狀態，人際關系如何，喜不喜歡當下的工作，有沒有口頭禪，是否健康，是否有短期或長期的煩惱。
《雙軌》中，姜暮前往國外，只是源于對靳朝多年未見的想念；但同時，她與親生父親也多年未見了。
按人之常情推斷，她理應有與父親和解的嘗試。這部分嘗試無需占用過多戲份，也不會喧賓奪主，但一定會增加人物的真實感。
女主與父親的戲份非常少，父親更像一個“吉祥物”
長劇有充分的空間鋪墊人物關系，這一點應該好好加以利用。
偶像劇拍出懸浮的真實感才好看，既要“離地半尺”，能與現實區分開，又得讓觀眾覺得另一平行時空有那么一群人存在。
若要做到這一點，現偶劇的書寫應當回歸本質：人與人的相處。跳出男女刻板套路的設定，愛情戲才能更有嚼勁兒。
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