【任重道遠(yuǎn)】潘志遠(yuǎn)：鐵畫銀鉤彰顯功力 縱逸離奇寫出才情

一看鐵畫銀鉤般的線條就知道潘志遠(yuǎn)在書法中投入了巨大的精力和時間。一定因為喜歡，投入巨大的精力，潘志遠(yuǎn)從不考量得失，也不計較付出了多少心血。正是因為喜歡，時間在身邊流淌，潘志遠(yuǎn)也很享受那份寫字的美好。

如果說潘志遠(yuǎn)取得了成功，那是對書法付出了常人無法比擬的專注，如果有遺憾，那遺憾一定是因?qū)Ｗ⒏冻隽藭r間的代價。

生活之所以有趣就是因為有奔頭，為書法奔赴，潘志遠(yuǎn)很有勁，渾身充滿力量，每天寫字，他過得有滋有味，很有意思。

山雖然雄渾，卻可以丈量，河雖然浩渺，也有長度，書法之路盡管艱難，但漂亮字還是有標(biāo)準(zhǔn)的。好書法總能讓人耳目一新，而作為評論工作者，評論標(biāo)準(zhǔn)是恒定的，好就是好，不好就是不好，不管傳統(tǒng)，還是創(chuàng)新。傳統(tǒng)者如果寫得好，筆者欣賞、推崇，創(chuàng)新者如果寫得好，筆者也會激賞、贊揚，而“朝學(xué)執(zhí)筆，暮已大家”者，筆者則敬而遠(yuǎn)之。看潘志遠(yuǎn)的書法，不管從傳統(tǒng)法度方面，還是從創(chuàng)造面貌方面，他都下過很大功夫，也都凝聚著他的心力、才情，所以筆者更應(yīng)該為其寫評，而且心甘情愿，心情舒暢。

“鐵畫銀鉤”一詞既俗，又雅，俗是因為大家都這樣說，也就俗了，雅則是因書法的點畫、線條確實如此形象、如此生動，但是，“鐵畫銀鉤”一詞對筆者而言卻有一段不能理解的障礙。記得多年前的某一段時間里，筆者總是對“鐵畫銀鉤”一詞覺得云里霧里，似若理論家故弄玄虛，終有一天，聽啟功說：“很多書家對‘鐵畫銀鉤’都停留在文字上、停留在語言上，很難表現(xiàn)在書法上，我也做不到，郭老的行書能體會一些。”隨后，筆者認(rèn)真翻閱了郭沫若的行草書，驀然發(fā)現(xiàn)其線條、點畫確實如鐵畫、似銀鉤，才恍然大悟，并由此深愛郭沫若的書法。近些年，常常看到潘志遠(yuǎn)的書法，也常常想到那段過往。從潘志遠(yuǎn)的書法中看到了“鐵畫銀鉤”。

潘志遠(yuǎn)書法作品

上：《浪嘯風(fēng)寒》

下：《鴻福遠(yuǎn)圖》

也許潘志遠(yuǎn)系統(tǒng)臨摹過郭沫若的字，也許潘志遠(yuǎn)壓根兒都不喜歡郭沫若，但對美的理解、對書法的感悟，無疑，高手是互通的，都有異曲同工之妙，然而，縱覽兩者書法的點畫、線條、結(jié)構(gòu)，卻迥然有別。在此受篇幅所限，不贅述郭沫若的書法，僅以潘志遠(yuǎn)的點畫、線條、結(jié)構(gòu)，窺豹一斑，聊聊心得體會，以示深愛之情。

就其點畫，爽利、挺拔、遒勁、剛健是潘志遠(yuǎn)書法的“第一眼”，這是“鐵畫銀鉤”的具體表現(xiàn)。

潘志遠(yuǎn)的點畫似鉤，又似劍，剛?cè)缜F，勁如錯刀，蒼如老松，但是，筋骨勁健卻不失典雅，力度倔強卻不失靈動，變幻奇崛卻不失疏朗，而嫻雅、蕭散、雄放也在聚合之間，縱逸離奇，字里行間彰顯著書法之法，卻寫著書法之藝，那書法之法是百煉成鋼所形成的肌肉記憶，那書法之藝則是熔鑄百家之后不經(jīng)意之間的流露。

就其線條，勾挑、牽絲、欹側(cè)、圓轉(zhuǎn)，一根根線條如一條條磁波，透過紙張，劃破時空，叩擊心扉。

潘志遠(yuǎn)的線條遒勁雋美，形態(tài)縱逸跌宕，筆勢飄逸連韻，如錐畫沙、似折釵股……,有虛有實，或剛或柔，時而長風(fēng)出谷、時而霓虹飲澗……，起筆、行筆、收筆皆因情感變化而變化，或動靜、或方圓、或欹正，對立中保持著和諧，瀟灑而彰顯著真功，共性又凸顯著個性，卻無荒率之氣，更無浮躁之感。筆端風(fēng)華則伴隨著筆意而融于心境呈現(xiàn)出微妙的特質(zhì)，那微妙的特質(zhì)就是個人面貌，獨具一品。

潘志遠(yuǎn)書法作品

左：《落葉知秋》

右：《詩養(yǎng)精神花養(yǎng)性 酒醉春風(fēng)茶醉心》

就其字體結(jié)構(gòu)則是點畫與線條的輝映，節(jié)奏與韻律的合鳴。

潘志遠(yuǎn)的字體“結(jié)體之功在學(xué)力，用筆之妙在于性靈”。或許是有心，或許是無意，也或許久浸傳統(tǒng)養(yǎng)成的審美習(xí)慣，潘志遠(yuǎn)總是遵循著“結(jié)字因時相傳,用筆千古不易”的法則，并因地制宜地強化筆力、加重頓挫感，從而使字體的姿態(tài)富有力量、富有張力，可是，潘志遠(yuǎn)的字法并沒有因為強化了筆力、加重了頓挫感而失去重心，而是由此讓筆法更豐富了，筆意也更從容了，同時，筆法與筆意交融之際還充盈著“字如飛動”的美感，實屬“出新意于法度之中,寄豪放于妙理之外”，彰顯出鐵畫銀鉤的書寫功力，也彰顯著縱逸離奇的書法才情。

最感人的莫過于點畫、線條、字法所組成的章法，輾轉(zhuǎn)騰挪的用筆、虛實相生的線條、婆娑曼妙的字體，統(tǒng)合一體，融成精妙，不是草書，卻有草書的意味；不是詩，卻有神游的空間；不是舞，卻有舞的旋律；不是歌，卻有曲的激蕩。

透過潘志遠(yuǎn)的點畫、線條、字法、章法，可以看到一種極致，那極致是對書法藝術(shù)不懈追求的極致，也是對自己無盡苛求的極致。對書法藝術(shù)的極致是上溯古法、下及時人的苦修成果，對自己無盡苛求的極致則是一筆一畫都不放過自己，一字一體都不與自己和解，臨碑摹貼也不斷與自己較勁的書寫狀態(tài)。這是一個翻山越嶺的過程，期間，悠然心會時，潘志遠(yuǎn)扶掌跳躍，幾近癡迷；孤燈自照時，潘志遠(yuǎn)離批點畫，心慕手追，當(dāng)然，也有朝夕寫字，不掙錢，還大把大把花錢時，家人的抱怨、心疼……，可是，為了書法，潘志遠(yuǎn)始終不遺余力，傾情投入，人世間的爾虞我詐渾然不知，名利得失也都在一筆一畫中消融。

潘志遠(yuǎn)書法作品

左：《早發(fā)白帝城·李白》

右：《立冬即事二首·其一·仇遠(yuǎn)》

搞藝術(shù)的人很酷，除了家人反對之外，所有的人都羨慕搞藝術(shù)的人，羨慕其玩命般地執(zhí)著、羨慕其不能自拔地痛苦、羨慕其不知今夕何夕地瘋狂，甚至親戚朋友的責(zé)備、嘲笑、譏諷、挖苦也都讓人羨慕，因為，不搞藝術(shù)的人非常清楚自己沒有那份毅力、也經(jīng)不起那份煎熬，更不具備那份瘋狂，大多把精力用于“東奔西跑”，然而，多年以后，才發(fā)現(xiàn)一切“東奔西跑”皆是虛無，唯有藝術(shù)才是永恒。筆者也羨行走在極致路上的潘志遠(yuǎn)。

也許潘志遠(yuǎn)不能以書法藝術(shù)掙錢，更不能把書法藝術(shù)當(dāng)飯吃，但如果沒有書法藝術(shù)，潘志遠(yuǎn)一定會覺得生活無味、人生無彩、靈魂無處安放、精神無處皈依，而書法歷史如果沒有一批又一批玩命的書法家，那藝術(shù)就沒有藝術(shù)、那文明也就不叫文明，文化，……，也許就沒有文化。

所以潘志遠(yuǎn)這樣的書法家值得珍惜，那些把藝術(shù)當(dāng)生命的藝術(shù)家更值得珍惜。

（蔡佳霖）

作品欣賞