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一看鐵畫銀鉤般的線條就知道潘志遠(yuǎn)在書法中投入了巨大的精力和時間。一定因為喜歡,投入巨大的精力,潘志遠(yuǎn)從不考量得失,也不計較付出了多少心血。正是因為喜歡,時間在身邊流淌,潘志遠(yuǎn)也很享受那份寫字的美好。
如果說潘志遠(yuǎn)取得了成功,那是對書法付出了常人無法比擬的專注,如果有遺憾,那遺憾一定是因?qū)W⒏冻隽藭r間的代價。
生活之所以有趣就是因為有奔頭,為書法奔赴,潘志遠(yuǎn)很有勁,渾身充滿力量,每天寫字,他過得有滋有味,很有意思。
山雖然雄渾,卻可以丈量,河雖然浩渺,也有長度,書法之路盡管艱難,但漂亮字還是有標(biāo)準(zhǔn)的。好書法總能讓人耳目一新,而作為評論工作者,評論標(biāo)準(zhǔn)是恒定的,好就是好,不好就是不好,不管傳統(tǒng),還是創(chuàng)新。傳統(tǒng)者如果寫得好,筆者欣賞、推崇,創(chuàng)新者如果寫得好,筆者也會激賞、贊揚,而“朝學(xué)執(zhí)筆,暮已大家”者,筆者則敬而遠(yuǎn)之。看潘志遠(yuǎn)的書法,不管從傳統(tǒng)法度方面,還是從創(chuàng)造面貌方面,他都下過很大功夫,也都凝聚著他的心力、才情,所以筆者更應(yīng)該為其寫評,而且心甘情愿,心情舒暢。
“鐵畫銀鉤”一詞既俗,又雅,俗是因為大家都這樣說,也就俗了,雅則是因書法的點畫、線條確實如此形象、如此生動,但是,“鐵畫銀鉤”一詞對筆者而言卻有一段不能理解的障礙。記得多年前的某一段時間里,筆者總是對“鐵畫銀鉤”一詞覺得云里霧里,似若理論家故弄玄虛,終有一天,聽啟功說:“很多書家對‘鐵畫銀鉤’都停留在文字上、停留在語言上,很難表現(xiàn)在書法上,我也做不到,郭老的行書能體會一些。”隨后,筆者認(rèn)真翻閱了郭沫若的行草書,驀然發(fā)現(xiàn)其線條、點畫確實如鐵畫、似銀鉤,才恍然大悟,并由此深愛郭沫若的書法。近些年,常常看到潘志遠(yuǎn)的書法,也常常想到那段過往。從潘志遠(yuǎn)的書法中看到了“鐵畫銀鉤”。
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潘志遠(yuǎn)書法作品
上:《浪嘯風(fēng)寒》
下:《鴻福遠(yuǎn)圖》
也許潘志遠(yuǎn)系統(tǒng)臨摹過郭沫若的字,也許潘志遠(yuǎn)壓根兒都不喜歡郭沫若,但對美的理解、對書法的感悟,無疑,高手是互通的,都有異曲同工之妙,然而,縱覽兩者書法的點畫、線條、結(jié)構(gòu),卻迥然有別。在此受篇幅所限,不贅述郭沫若的書法,僅以潘志遠(yuǎn)的點畫、線條、結(jié)構(gòu),窺豹一斑,聊聊心得體會,以示深愛之情。
就其點畫,爽利、挺拔、遒勁、剛健是潘志遠(yuǎn)書法的“第一眼”,這是“鐵畫銀鉤”的具體表現(xiàn)。
潘志遠(yuǎn)的點畫似鉤,又似劍,剛?cè)缜F,勁如錯刀,蒼如老松,但是,筋骨勁健卻不失典雅,力度倔強卻不失靈動,變幻奇崛卻不失疏朗,而嫻雅、蕭散、雄放也在聚合之間,縱逸離奇,字里行間彰顯著書法之法,卻寫著書法之藝,那書法之法是百煉成鋼所形成的肌肉記憶,那書法之藝則是熔鑄百家之后不經(jīng)意之間的流露。
就其線條,勾挑、牽絲、欹側(cè)、圓轉(zhuǎn),一根根線條如一條條磁波,透過紙張,劃破時空,叩擊心扉。
潘志遠(yuǎn)的線條遒勁雋美,形態(tài)縱逸跌宕,筆勢飄逸連韻,如錐畫沙、似折釵股……,有虛有實,或剛或柔,時而長風(fēng)出谷、時而霓虹飲澗……,起筆、行筆、收筆皆因情感變化而變化,或動靜、或方圓、或欹正,對立中保持著和諧,瀟灑而彰顯著真功,共性又凸顯著個性,卻無荒率之氣,更無浮躁之感。筆端風(fēng)華則伴隨著筆意而融于心境呈現(xiàn)出微妙的特質(zhì),那微妙的特質(zhì)就是個人面貌,獨具一品。
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潘志遠(yuǎn)書法作品
左:《落葉知秋》
右:《詩養(yǎng)精神花養(yǎng)性 酒醉春風(fēng)茶醉心》
就其字體結(jié)構(gòu)則是點畫與線條的輝映,節(jié)奏與韻律的合鳴。
潘志遠(yuǎn)的字體“結(jié)體之功在學(xué)力,用筆之妙在于性靈”。或許是有心,或許是無意,也或許久浸傳統(tǒng)養(yǎng)成的審美習(xí)慣,潘志遠(yuǎn)總是遵循著“結(jié)字因時相傳,用筆千古不易”的法則,并因地制宜地強化筆力、加重頓挫感,從而使字體的姿態(tài)富有力量、富有張力,可是,潘志遠(yuǎn)的字法并沒有因為強化了筆力、加重了頓挫感而失去重心,而是由此讓筆法更豐富了,筆意也更從容了,同時,筆法與筆意交融之際還充盈著“字如飛動”的美感,實屬“出新意于法度之中,寄豪放于妙理之外”,彰顯出鐵畫銀鉤的書寫功力,也彰顯著縱逸離奇的書法才情。
最感人的莫過于點畫、線條、字法所組成的章法,輾轉(zhuǎn)騰挪的用筆、虛實相生的線條、婆娑曼妙的字體,統(tǒng)合一體,融成精妙,不是草書,卻有草書的意味;不是詩,卻有神游的空間;不是舞,卻有舞的旋律;不是歌,卻有曲的激蕩。
透過潘志遠(yuǎn)的點畫、線條、字法、章法,可以看到一種極致,那極致是對書法藝術(shù)不懈追求的極致,也是對自己無盡苛求的極致。對書法藝術(shù)的極致是上溯古法、下及時人的苦修成果,對自己無盡苛求的極致則是一筆一畫都不放過自己,一字一體都不與自己和解,臨碑摹貼也不斷與自己較勁的書寫狀態(tài)。這是一個翻山越嶺的過程,期間,悠然心會時,潘志遠(yuǎn)扶掌跳躍,幾近癡迷;孤燈自照時,潘志遠(yuǎn)離批點畫,心慕手追,當(dāng)然,也有朝夕寫字,不掙錢,還大把大把花錢時,家人的抱怨、心疼……,可是,為了書法,潘志遠(yuǎn)始終不遺余力,傾情投入,人世間的爾虞我詐渾然不知,名利得失也都在一筆一畫中消融。
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潘志遠(yuǎn)書法作品
左:《早發(fā)白帝城·李白》
右:《立冬即事二首·其一·仇遠(yuǎn)》
搞藝術(shù)的人很酷,除了家人反對之外,所有的人都羨慕搞藝術(shù)的人,羨慕其玩命般地執(zhí)著、羨慕其不能自拔地痛苦、羨慕其不知今夕何夕地瘋狂,甚至親戚朋友的責(zé)備、嘲笑、譏諷、挖苦也都讓人羨慕,因為,不搞藝術(shù)的人非常清楚自己沒有那份毅力、也經(jīng)不起那份煎熬,更不具備那份瘋狂,大多把精力用于“東奔西跑”,然而,多年以后,才發(fā)現(xiàn)一切“東奔西跑”皆是虛無,唯有藝術(shù)才是永恒。筆者也羨行走在極致路上的潘志遠(yuǎn)。
也許潘志遠(yuǎn)不能以書法藝術(shù)掙錢,更不能把書法藝術(shù)當(dāng)飯吃,但如果沒有書法藝術(shù),潘志遠(yuǎn)一定會覺得生活無味、人生無彩、靈魂無處安放、精神無處皈依,而書法歷史如果沒有一批又一批玩命的書法家,那藝術(shù)就沒有藝術(shù)、那文明也就不叫文明,文化,……,也許就沒有文化。
所以潘志遠(yuǎn)這樣的書法家值得珍惜,那些把藝術(shù)當(dāng)生命的藝術(shù)家更值得珍惜。
(蔡佳霖)
作品欣賞
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