『慶元旦 迎新春 』——2026著名藝術(shù)家·周劍專題報(bào)道

周劍

江西新余學(xué)院傅抱石藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，

江西開(kāi)明畫(huà)院副院長(zhǎng)，

新余開(kāi)明畫(huà)院院長(zhǎng)，

江西美協(xié)理論藝委會(huì)委員，

江西文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，

江西省教育廳視覺(jué)傳達(dá)專業(yè)教指委委員，

國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)委，

中央美院“當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)”高研班結(jié)業(yè)，

中國(guó)畫(huà)入選十三屆全國(guó)美展等國(guó)內(nèi)重要展覽，出版《西江楚風(fēng)----從傳統(tǒng)到當(dāng)代水墨的探索》專著。

畫(huà)家周劍的當(dāng)代水墨

畫(huà)家周劍的當(dāng)代水墨探索在藝術(shù)價(jià)值和文化意義上具有多層次的貢獻(xiàn)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1. 傳統(tǒng)與當(dāng)代的辯證融合

周劍的作品既扎根于中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的精神內(nèi)核，又積極吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成理念，形成了獨(dú)特的“新文人意象”。他通過(guò)解構(gòu)傳統(tǒng)詩(shī)書(shū)畫(huà)印的固有模式，如《春夢(mèng)》《八聲甘州》等作品采用雙聯(lián)畫(huà)形式，將詩(shī)與畫(huà)分離再并置，打破了傳統(tǒng)文人畫(huà)的和諧統(tǒng)一，賦予水墨新的觀看方式。這種探索不僅延續(xù)了傅抱石“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的藝術(shù)主張，更在當(dāng)代語(yǔ)境下重新詮釋了中國(guó)水墨的“中國(guó)性”與“當(dāng)代性”。

2. 心象水墨的哲學(xué)表達(dá)

周劍提出“心象水墨”的概念，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)超越具象、抽象與意象的界限，直抵藝術(shù)家內(nèi)心的精神世界。他的作品如《遠(yuǎn)古的聲音》《沉浮系列》等，通過(guò)水墨氤氳、色塊碰撞和符號(hào)隱喻（如“魚(yú)”的反復(fù)出現(xiàn)），探討生命、自由、歷史等哲學(xué)命題，使水墨成為承載個(gè)體與集體記憶的媒介。這種創(chuàng)作方式不僅拓展了水墨的表現(xiàn)維度，也呼應(yīng)了當(dāng)代藝術(shù)對(duì)公共議題的關(guān)注。

3. 地域文化的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯

作為生長(zhǎng)在贛西的藝術(shù)家，周劍深受楚文化、禪宗思想的影響，其作品如《楚天》《龍?zhí)吨蕖返热诤狭说赜蛐缘纳衩刂髁x色彩與當(dāng)代視覺(jué)語(yǔ)言。他通過(guò)水墨重構(gòu)贛西的山川風(fēng)物，使其既保留傳統(tǒng)文脈，又具備現(xiàn)代象征性，為地方文化在全球化語(yǔ)境下的表達(dá)提供了新路徑。

4. 水墨媒介的現(xiàn)代性實(shí)驗(yàn)

周劍借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)的平面構(gòu)成與材質(zhì)語(yǔ)言，如克萊夫·貝爾的“有意味的形式”，在作品中強(qiáng)化線條、色塊的節(jié)奏感，使水墨脫離單純的自然模仿，進(jìn)入純粹的形式探索。例如《沉魚(yú)》《齊天樂(lè)》等作品，通過(guò)非具象的筆觸與色彩對(duì)比，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)水墨的審美慣性，推動(dòng)水墨從“文人雅玩”向當(dāng)代藝術(shù)媒介的轉(zhuǎn)型。

5. 藝術(shù)教育的啟發(fā)意義

作為新余學(xué)院傅抱石藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，周劍在教學(xué)中倡導(dǎo)“技道合一”，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作需兼顧技術(shù)錘煉與人文思考。他反對(duì)程式化教育，鼓勵(lì)學(xué)生從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，同時(shí)關(guān)注當(dāng)代社會(huì)議題，這種理念對(duì)培養(yǎng)新一代水墨藝術(shù)家具有深遠(yuǎn)影響。

周劍的當(dāng)代水墨探索不僅是對(duì)傳統(tǒng)文人畫(huà)的革新，更是對(duì)中國(guó)水墨如何在全球化背景下保持文化主體性的深刻思考。他的實(shí)踐為水墨藝術(shù)提供了“國(guó)際化語(yǔ)言”與“本土精神”并行的可能性，并在學(xué)術(shù)、市場(chǎng)與公共審美層面推動(dòng)了當(dāng)代水墨的多元發(fā)展。

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