兩位紅軍漫畫家的建國后迥異人生：1位成開國少將，1位成領導干部

參觀江西贛南、福建閩西一帶中央革命根據地的時候，在一些偏僻農村的老墻壁上、門板上、仍然保存著數量不少的紅軍標語和漫畫，這些用我們現在的眼光看來陌生又熟悉、生動又形象的珍貴的革命歷史文物，既是見證中國革命歷史風云的“活化石”，也是承載著中國革命精神和優良傳統的“生動教材”。

根據地百姓墻壁上的紅軍漫畫

這些漫畫和標語，雖歷經數十年風雨侵蝕，但基本保存完好，漫畫雖然筆法稚拙，但主題鮮明，寓意明確，比如，有一幅漫畫是行進中的火車，車頭插著紅色帶五角星的紅旗，車廂上寫著：“創造鐵的紅軍，擴大江西紅軍”，以此號召快速擴充高素質的紅軍。

還有站立著身背步槍、神情剛毅的紅軍戰士，顯得格外精神，畫面還配有文字，使用了非常口語化、大眾化、鄉土化的百姓語言，為群眾所喜聞樂見。如：“窮人沒有飯吃到土豪家里去挑谷”、“歡迎白軍士兵的反水過來當紅軍”、“工人增加工資減少工作時間！”“只有分了田地，才有飯吃有衣穿！”等。

這些標語都是大白話，通俗易懂，形象生動，而且有些還帶有鄉音語調，顯得樸實感人，一下子拉近了與普通民眾的心理距離。還有一些標語采用對偶、排比句式，如：“紅軍中官兵伕薪餉穿吃一樣，白軍里將校尉起居飲食不同”、“紅軍是工農的軍隊，白軍是軍閥的軍隊”、“窮人不打窮人，士兵不打士兵”、“白軍士兵替軍閥找出路，紅軍士兵替自己找出路”等。這些標語用簡單明白的語言，將紅軍與白軍進行了鮮明的對比，形成了強烈的反差，有效地瓦解了敵軍的軍心。

紅軍這些漫畫和標語的誕辰，是由于在革命根據地初創時期，紅軍尚處于比較弱小，老百姓對紅軍了解不深，加之敵人大肆污蔑紅軍，欺騙宣傳，老百姓對于紅軍產生畏懼心理。同時，由于當時很少有拍攝的照片，所以，除標語外，很大一部分是用漫畫的形式來解讀文字，幫助蘇區群眾理解紅軍的路線、方針、政策和紅軍的主張。于是漫畫就成為當時特殊的宣傳手段。

紅軍高層領導對漫畫宣傳非常重視，一再強調，我們的紅軍隊伍，一定要左手拿宣傳單，右手拿槍彈，才可以打倒敵人的。在當時的背景下，標語、漫畫是當時最方便、最廣泛和行之有效的宣傳手段。但在那個年代，很多農民都不識字，為此，紅軍創造出用一些簡單的圖畫、圖村，通俗易懂，產生了良好的效果，漫畫成為最好的一種，收效非常之廣而速。

紅軍的標語漫畫內容豐富，淺顯易懂，既有對共產黨的性質、綱領、任務和對紅軍紀律的宣傳，也有對敵人丑惡嘴臉的辛辣諷刺，清晰的字跡、鏗鏘的話語和滑稽的繪畫，充分表達了對革命充滿樂觀的大無畏精神和真摯情感。

然而，在那一時期，紅軍隊伍中的繪畫人才非常稀缺，紅軍高層領導人說，會畫漫畫的人才很重要，要善于發現和提拔這樣的人才，終于，通過各種途徑，發現了二名漫畫人才，后來被領導稱贊為紅色漫畫家，一位是王直，一位是黃鎮。

王直，福建上杭才溪鄉竹子背村人，1929年12月，在才溪鄉參加兒童團任團長，后選入紅軍預備軍，由于當時年紀小，加之有文化，王直被送到文工團搞宣傳，并參加紅軍，任福建軍區獨立二團二連勤務員，獨立二團政治處宣傳隊宣傳員。

王直在瑞金的一幅墻壁上畫了兩幅引人注目的漫畫。其中，一幅畫的是妻子送丈夫參加紅軍，一旁寫著“送郎上前線”；另一幅名為《主子與走狗》，畫面中代表“帝國主義”的洋人手里拿著一沓鈔票，正頤指氣使地指揮跪在面前的國民黨反動派“走狗”去“圍剿”紅軍。漫畫筆法簡練，頗為傳神。此時，恰好紅軍總政委看到了，立即把他提拔為獨立第十師政治部宣傳隊漫畫組長，要他多培養這樣的人才，被領導稱為紅軍的漫畫家。

隨后，王直在歷次反“圍剿”作戰中，深入前線，不停地作畫，成為師宣傳隊的骨干，深得領導和同志們的贊賞。紅軍主力長征后，在閩西南地區堅持三年游擊戰爭，也作了大量的宣傳漫畫。

抗日戰爭時期，他擔任新四軍第二支隊二營四連指導員，支隊政治部宣傳隊隊長、組織股長、團政治處主任、旅政治部組織科長、副主任、團政委、軍分區政治部主任，支隊政委。解放戰爭時期，任華中野戰軍六縱旅、師政委。戰爭年代，王直筆耕不輟，每戰斗一個地方，他都要用筆畫下來，記載有關的革命戰斗故事。

在長期的革命戰爭中，王直轉戰大江南北，出生入死，英勇頑強，沉著果敢，驍勇善戰，出色完成了各項任務，為解放事業和建立作出了不可磨滅的功績， 1955年，王直被授予少將軍銜。

王直將軍用繪畫藝術把對祖國和人民的熱愛融于筆墨間，先后著有《從閩西到浙西》、《艱難的歷程》、《彎弓射日》、《忠于信念》（三集）、《王直回憶錄》、《王直國畫集》、《王直將軍九十華誕國畫作品集——戎馬丹青》等作品，讓人領略“戎馬驚天地，翰墨描丹青”的獨特意境。

另一位紅軍漫畫家黃鎮，安徽樅陽橫埠鎮黃山村人，先后考入過上海美術專科學校、上海新華藝術大學，專門學習繪畫藝術，畢業后在一所中學當美術老師。不過，在那個亂世，思想進步的黃鎮注定了不會當一輩子老師，有一次因為支持學生罷課，被學校解雇了。

后來，黃鎮加入了馮玉祥的西北軍，跟隨26路軍參加了寧都起義，加入了紅軍隊伍，原先任紅五軍團政治部文化娛樂科科長。紅軍的條件非常艱苦，但黃鎮仍然沒有放棄自己的繪畫才能，長征開始后，黃鎮調到總政治部工作，在他隨身攜帶的布書包里，裝著幾支用麻扎起來的畫筆，另有大大小小的雜色紙。

在長征路上，他不僅為紅軍隊伍作漫畫宣傳，通俗易懂，形象深刻的漫畫，為大眾所喜聞樂見，用漫畫進行宣傳，就成為紅軍在長征路上的一項活動，不僅宣傳了紅軍、宣傳了長征，為此還留下了一筆豐厚的歷史遺產。

同時，黃鎮只有要有空見了景物就畫，林伯渠的馬燈、大渡河的激流、鐵索橋的險峻、飛奪瀘定橋的激烈場面……但那個布書包下雨即濕、日曬又干，夜里行軍露營也常被露水打濕，里面的畫時濕時干，紙張折皺、畫面模糊。在這些畫中，最有代表性的力作是《二萬五千里長征圖》，這是一張全景式濃縮的寫意畫，極富概括象征性，只用簡單的構圖，就在尺幅之紙上完整形象地描出了二萬五千里漫漫征途。

抗日戰爭和解放戰爭時期，黃鎮歷任晉冀豫軍區政委，八路軍129師政治部副主任，太行軍區副政委兼政治部主任、晉冀魯豫野戰軍九縱隊政委、軍委總政治部第一室主任等職務，建國后擔任駐外大使、外交部副部長、宣傳部副部長、文化部部長等職務，由于他離開了軍隊，沒有授予軍銜，著有《長征畫集》、《黃鎮書畫選集》等。

紅軍時期的王直將軍、黃鎮部長兩位紅軍漫畫家，無論是在根據地反“圍剿”、紅軍長征、還是南方三年游擊戰、抗日戰爭、解放戰爭中，他們和他們培養的更多紅軍漫畫家，用筆當槍，繪制出許許多多紅色漫畫，猶如黑夜的霹靂、出征的戰鼓、沖鋒的號角、出鞘的利劍，喚起工農，指引前程，激勵軍民，威震敵膽，為奪取革命勝利發揮了引領作用。

我們在根據地的農村、紅軍長征的路上，看到各地墻壁上滄桑不改、浩氣凜然的紅色漫畫，這些大量膾炙人口的漫畫，生動地詮釋“星火燎原”的真諦，破解“邊界紅旗子始終不倒”的奧秘，傳誦“浴血羅霄”的悲壯故事，還有全民抗戰中的艱苦奮斗，解放戰爭的氣勢如虹，都給后人以思想的啟迪、心靈的升華和開拓創新的沖動，看過之后，對革命先輩們無限的崇敬之情油然而生。