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冬夜的上海,寒意裹著浦江的風(fēng),鉆進(jìn)東方藝術(shù)中心音樂(lè)廳的回廊。這里是上海新年音樂(lè)季的核心舞臺(tái)之一,這座每年孕育數(shù)十場(chǎng)新年音樂(lè)會(huì)的城市,早已將聆聽(tīng)古典音樂(lè)會(huì)作為辭舊迎新的慣例和生活的儀式感。2026年1月6日晚,由法國(guó)指揮家杰雷米·羅雷爾執(zhí)棒的維也納廣播交響樂(lè)團(tuán),以一場(chǎng)紀(jì)念小約翰·施特勞斯誕辰 200 周年的新年音樂(lè)會(huì),為這份儀式感譜寫最動(dòng)人的樂(lè)章。
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本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的選曲是一場(chǎng)跨越時(shí)空的音樂(lè)對(duì)話:上半場(chǎng)從貝多芬《艾格蒙特》序曲的英雄氣概,到舒伯特《b小調(diào)第八“未完成”交響曲》的深邃哲思;下半場(chǎng)從比才《阿萊城姑娘》法蘭多爾舞曲的普羅旺斯風(fēng)情,到古諾《浮士德》華爾茲的法式浪漫;最終落腳于施特勞斯家族的經(jīng)典舞曲,將本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的情緒與氛圍推向高潮。更令人驚喜的是返場(chǎng)曲目中,由中國(guó)作曲家達(dá)捷改編的交響樂(lè)版《送別》首演——這首源自李叔同詞作的學(xué)堂樂(lè)歌,經(jīng)西洋管弦樂(lè)重新編排,成為中西文化碰撞的點(diǎn)睛之筆。整場(chǎng)演出既回溯了施特勞斯家族的經(jīng)典舞曲,也印證了新年音樂(lè)會(huì)超越地域與時(shí)代的永恒魅力。
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當(dāng)晚7時(shí)30分,燈光漸暗,身著黑色燕尾服的羅雷爾快步登臺(tái)。這位指揮家沒(méi)有過(guò)多的寒暄,抬手間便展現(xiàn)出令人驚嘆的掌控力。他的指揮風(fēng)格干凈利落,沒(méi)有花哨的肢體語(yǔ)言,每一個(gè)手勢(shì)都精準(zhǔn)傳遞著音樂(lè)的內(nèi)核。他指揮《艾格蒙特》序曲時(shí),手臂揮出有力的弧線與管弦樂(lè)的雄渾相得益彰,將英雄主義的激情詮釋得淋漓盡致;轉(zhuǎn)向舒伯特《b小調(diào)第八“未完成”交響曲》時(shí),他的手勢(shì)驟然輕柔,指尖的細(xì)微顫動(dòng)牽引著弦樂(lè)聲部,讓旋律流淌出淡淡的憂傷與悵惘,卻絲毫不見(jiàn)拖沓之感。這位杰出的指揮家對(duì)節(jié)奏的把控相當(dāng)精準(zhǔn)且又恰到好處,《閑聊波爾卡》中,他以短促明快的點(diǎn)拍帶動(dòng)樂(lè)團(tuán),不同聲部之間相互呼應(yīng)著,完美復(fù)刻人們“嘰嘰喳喳”的閑聊場(chǎng)景;而在《藍(lán)色多瑙河》的演奏中,樂(lè)曲行云流水,其中出現(xiàn)的rubato(彈性速度)的運(yùn)用充滿了他的個(gè)性風(fēng)格,令人陶醉。
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曲目順序的編排暗藏巧思,從莊重到輕快,從深沉到歡騰,層層遞進(jìn)地調(diào)動(dòng)著觀眾的情緒。尤其是返場(chǎng)曲目,將氣氛推向頂點(diǎn)。《拉德斯基進(jìn)行曲》的節(jié)奏一響起,觀眾便自發(fā)跟著節(jié)拍鼓掌,臺(tái)上臺(tái)下形成有趣的互動(dòng);演奏《香檳波爾卡》時(shí),歡快的旋律配合著打擊樂(lè)手朝著觀眾席發(fā)射香檳酒塞的幽默俏皮舉動(dòng),仿佛身處一場(chǎng)迎新年的派對(duì)之中。而當(dāng)《送別》的悠揚(yáng)曲調(diào)響起,全場(chǎng)不約而同地發(fā)出一聲贊嘆——西洋樂(lè)器演繹的“長(zhǎng)亭外,古道邊”保留了原曲悠遠(yuǎn)意境的同時(shí),又增添了管弦樂(lè)的豐富層次,熟悉的旋律讓不少觀眾為之動(dòng)容,演出結(jié)束后掌聲久久不息。
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新年音樂(lè)會(huì)的價(jià)值,早已超越了單純的聽(tīng)覺(jué)享受,而是一種辭舊迎新的文化儀式,更是一種城市文化景觀。與此同時(shí),如此精彩的演出還融入了上海的城市精神:既扎根傳統(tǒng)、傳承經(jīng)典,又開(kāi)放包容、擁抱世界。當(dāng)維也納的圓舞曲遇上上海的人文情懷,當(dāng)西洋管弦樂(lè)奏響中國(guó)的經(jīng)典旋律,我們看到的不僅是一場(chǎng)高質(zhì)量的音樂(lè)會(huì),更是文化交流的美好圖景!
原標(biāo)題:《新民藝評(píng)|黃千云:多瑙河畔的回響,浦江之濱的共鳴》
欄目編輯:蔡瑾
文字編輯:江妍
本文作者:黃千云
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