譚延桐書法作品欣賞：儀態萬方，風月無邊……

譚延桐

中國文聯香港文藝家協會副主席

香港文藝雜誌社總編輯

香港書畫院院長

《人文科學》編委會主任

中國現代詩高峰創作筆會名譽主席

引言

香港書畫院院長譚延桐的書法作品特色鮮明，筆法靈動多變，中鋒側鋒交替，線條富有節奏韻律；結體打破常規，追求動態和諧；章法疏密得當，虛實相生。在傳承傳統書法精髓的基礎上，融入現代審美與創作手法，賦予書法新的時代內涵。譚延桐憑借卓越才華和獨特魅力，成為當代書法藝術大師，其作品在當代書壇占據重要地位，為書法藝術的發展與創新提供了寶貴借鑒和啟示，引領著當代書法藝術帶光行走。

譚延桐這幅書法作品，以其奔放靈動的草書風格和深厚的藝術內涵，展現了他作為當代書法藝術大師的卓越才華和獨特魅力。該書法作品傳承了傳統書法的精髓，在現代書法的創新與發展中超群出眾，給人以強烈的視覺沖擊和心靈震撼。作品章法巧妙，字與字之間相互呼應，疏密得當，形成了一種動態的平衡。每一個字的大小、形狀和位置都經過了精心的安排，既獨立又統一，共同構成了一幅和諧美妙的藝術畫面。這種布局方式體現了藝術家對草書藝術的深刻理解，展示了譚延桐在創作過程中的自由與灑脫，仿佛每一筆都隨心所欲而不逾矩，達到了“從心所欲不逾矩”的藝術境界。在筆法運用上，譚延桐展現出了極高的造詣。其用筆靈動多變，時而剛勁有力，如鐵畫銀鉤；時而輕盈飄逸，似行云流水。線條粗細變化自然，富有節奏感和韻律美。尤其是在筆畫的轉折和銜接處，處理得極為精妙，既有草書的奔放豪邁，又不失法度的嚴謹規范。每一筆都蘊含著藝術家深厚的功力和獨特的情感表達，仿佛在與觀者進行一場心靈的對話。作品墨色濃淡相宜，干濕變化豐富。濃墨處厚重飽滿，彰顯出強烈的質感和力度；淡墨處則輕盈空靈，增添了幾分朦朧之美。這種墨色的巧妙運用，增強了作品的層次感和立體感，營造出了一種獨特的藝術氛圍，使觀者仿佛置身于一個充滿詩意的書法世界之中。作品在表現情感方面尤為出色。草書作為一種極具情感表現力的書體，在譚延桐的筆下得到了淋漓盡致的發揮。字里行間洋溢著豪邁奔放的情懷和積極向上的精神風貌，讓人感受到一種強烈的生命活力和藝術激情。這是藝術家在自然流暢的書寫過程中真情實感的自然流露，具有極強的感染力和穿透力。作品蘊含著深厚的文化內涵。書寫內容為宋代詩人趙彥端《小重山》中的詩句“一雨罷耕桑。平生歡喜處，是吾鄉。”，與草書的藝術形式相得益彰，增添了作品的文化底蘊，使觀者在欣賞書法藝術的同時，能夠感受到古典詩詞的韻味和魅力。該書法作品以其精湛的技藝、獨特的風格、豐富的情感和深厚的文化內涵，成為了當代書法藝術中的經典之作。

譚延桐的這幅且撰文且書寫的《將進酒》，以狂放的筆墨展現出了他對草書筆法的精準把握與大膽創新。其用筆靈動且富有變化，中鋒與側鋒交替使用，筆鋒或藏或露，游刃有余。起筆處，或凌空取勢，如高山墜石，極具力度感；行筆過程中，線條粗細跌宕，似蛟龍騰挪，充滿了韻律與節奏。尤其是在連綿大草的處理上，筆畫之間的牽連映帶自然流暢，一氣呵成，毫無滯澀之感，奔放而灑脫，充分體現了其深厚的筆墨功底。此作品打破了常規的平衡與對稱，追求一種動態的和諧。每個字的形態各異，有的欹側險峻，有的端莊穩重，相互之間形成了一種奇妙的呼應關系。字的大小、長短、寬窄變化豐富，錯落有致，猶如大珠小珠落玉盤，給人以強烈的視覺沖擊。這種獨特的結體方式，遵循了草書的法度，融入了藝術家個人的創新與想象，使每一個字都仿佛具有了生命，在紙上跳躍舞動。整幅作品布局疏密得當，虛實相生。字與字、行與行之間相互穿插、避讓，形成了一種疏可走馬、密不透風的獨特效果。墨色的濃淡干濕變化為作品增添了層次感和立體感，濃墨處如烏云壓頂，厚重而沉穩；淡墨處則似云霧繚繞，空靈而飄逸。這種章法的營造，使得作品在整體上呈現出一種雄渾壯闊的氣勢，仿佛將李白詩中那種豪邁奔放的情感具象化。譚延桐以草書書寫李白的《將進酒》，二者可謂相得益彰。草書本身就具有強烈的情感表達力，而李白的這首詩更是豪情萬丈、氣勢磅礴。藝術家在書寫過程中，將自己對詩歌的理解與感悟融入筆墨之中，使書法與詩境完美融合。每一筆每一劃都仿佛在訴說著詩中的豪情壯志，讓觀者不僅能感受到書法的藝術魅力，更能體會到詩歌所蘊含的深刻情感和精神力量。作品在傳承與創新方面取得了卓越的成就。保留了傳統草書的筆墨韻味和藝術精髓，結合了現代審美觀念和創作手法，賦予了草書新的時代內涵和生命力。這種在傳承中創新、在創新中傳承的藝術實踐，為當代書法藝術的發展提供了寶貴的經驗和啟示。

譚延桐這幅草書作品“觀自己，觀萬物”，以其獨特的藝術風格和深邃的精神內涵，展現出他作為當代杰出書法家的深厚造詣與卓越風采。從筆法技藝來看，藝術家對此幅作品的掌控堪稱精妙絕倫。其用筆靈動且富有變化，中鋒勾勒出線條的醇厚與凝練，側鋒則增添了筆畫的靈動與飄逸。起筆時，或如老樹著花，沉穩而有力；行筆間，似流水潺潺，自然流暢，毫無拖沓之感；收筆處，或戛然而止，利落干脆，或回鋒暗藏，余韻悠長。筆畫粗細的對比極為鮮明，粗者如巍峨高山，給人以厚重、堅實之感；細者似纖細游絲，盡顯空靈、婉約之美。這種對筆法的嫻熟運用，使得每一個字都仿佛擁有了鮮活的生命，在紙上躍動、呼吸。作品充分展現了草書的獨特魅力與譚延桐的創新智慧。字的形態各異，欹正相生，有的端莊穩重，似君子之風；有的欹側險峻，如奇峰突兀。各部分之間相互呼應、牽連，形成了一種緊密的內在聯系。從精神內涵的角度審視，“觀自己，觀萬物”這一主題在譚延桐的筆下得到了深刻的詮釋。草書作為一種極具表現力的藝術形式，與這一富有哲理的主題相得益彰。作品中的每一筆每一劃都仿佛是藝術家對自我與世界的思考與感悟，線條的流轉、墨色的變化，都傳達出一種對內心世界的探尋和對宇宙萬物的觀照。觀者在欣賞作品時，不僅能感受到書法藝術的形式美感，更能引發對人生、對世界的深刻反思。這幅作品還體現了譚延桐先生在書法藝術傳承與創新方面的卓越貢獻。他繼承了傳統草書的精髓，融入了現代的藝術觀念和審美意識，使古老的草書藝術煥發出新的生機與活力。

譚延桐這幅草書作品，內容為元代學者吳師道《蓮藕花葉圖》中的“玉雪竊玲瓏，紛披綠映紅”，展現出其深厚的書法造詣與獨特的藝術風格，堪稱當代草書藝術中的典范之作。譚延桐對此作可謂駕馭自如、出神入化。其用筆靈動多變，中鋒與側鋒的運用恰到好處。中鋒行筆時，線條飽滿圓潤，富有立體感和韌性，如“玉”“瓏”等字的關鍵筆畫，盡顯中鋒用筆的醇厚韻味；側鋒則增添了筆畫的靈動與飄逸，使字態更具變化。起筆處，或藏或露，蓄勢待發，如“雪”字起筆的含蓄內斂，似暗香浮動；行筆過程中，筆鋒流轉自如，線條粗細變化自然流暢，粗者如“紛”字的部分筆畫，豪邁大氣，細者若“玲瓏”二字的纖細之處，婉約細膩。收筆時，或戛然而止，利落干脆，或回鋒暗收，余韻悠長，盡顯筆法精妙。整幅作品疏密得當，虛實相生。字與字、行與行之間相互穿插、避讓，形成了一種和諧的整體關系。墨色的濃淡干濕變化豐富，濃墨處如“綠映紅”三字的濃重書寫，似繁花簇擁，鮮艷奪目，給人以強烈的視覺震撼；淡墨處則似輕煙裊裊，營造出一種空靈、悠遠的意境。這幅作品與所書內容的意境完美融合。吳師道詩句描繪的蓮藕花葉的清幽之美，在藝術家的筆下得到了藝術的升華。草書的奔放與靈動，恰似蓮的輕盈與高潔，二者相得益彰。作品中所傳達出的那種對自然之美的贊美與感悟，以及藝術家自身的情感與心境，都通過筆墨淋漓盡致地展現出來，引發觀者對自然、對藝術的深刻思考與無限遐想。值得我們反復品味與深入研究。

譚延桐這幅草書作品書寫內容為北宋哲學家、易學家邵雍的《歡喜吟》：“歡喜又歡喜，喜歡更歡喜。吉士為我友，好景為我觀。美酒為我飲，美食為我餐。”此作將草書的藝術魅力與詩句的歡快意境完美融合，展現出藝術家高超的書法技藝和獨特的藝術風格，堪稱當代草書藝術中的精品佳作。作品用筆靈動且富有變化，中鋒與側鋒巧妙轉換，筆鋒或藏或露，皆隨勢而動。起筆處，或如蜻蜓點水，輕盈靈動；行筆時，線條粗細跌宕，似蛟龍戲水，充滿了韻律與節奏感。粗者如“吉士”“美酒”等詞的書寫，筆畫飽滿厚重，盡顯豪邁之氣；細者若游絲飄拂，婉約細膩，增添了幾分靈動之美。收筆時，或戛然而止，利落干脆，或回鋒暗收，余韻悠長，盡顯筆法的精妙。作品充分展現了草書的獨特神韻與譚延桐的創新精神。字的形態各異，欹正相生，打破了常規的平衡與對稱，營造出一種動態的和諧美感。各部分之間相互呼應、牽連，形成了一種緊密的內在聯系，仿佛每一個字都是一個鮮活的生命個體，在紙上躍動、交流。墨色的濃淡干濕變化豐富，濃墨處如“歡喜又歡喜”等句的濃重書寫，似歡快的鼓點，強烈地傳達出詩句中的喜悅之情；淡墨處則似輕煙裊裊，營造出一種悠遠、空靈的意境，與詩句中悠然自得的情懷相呼應。這幅作品與邵雍的《歡喜吟》所表達的意境高度契合。草書的奔放與靈動，恰似詩句中那種歡快、自在的情感流露。譚延桐在書寫過程中，將自己對詩句的深刻理解與感悟融入筆墨之中，使書法與詩意完美融合。觀者在欣賞作品時，不僅能感受到書法的形式美感，更能體會到詩句中所蘊含的對生活熱愛、對美好事物向往的積極情感，引發情感上的共鳴。

譚延桐先生的這幅草書作品，引述了唐朝大臣、畫家、繪畫理論家張彥遠《法書要錄》中，對唐代書法家、書法理論家竇臮《述書賦》里“開元應乾，神武聰明，風骨巨麗，碑版崢嶸”的評價之語。此作以其豪放不羈的草書風格和深厚的藝術底蘊，展現了藝術家在書法藝術領域的卓越造詣，盡顯草書筆法的精髓與神韻。用筆行云流水，靈動飄逸，兼具剛勁有力之勢。中鋒行筆，線條飽滿圓潤，富有彈性和立體感，仿佛能讓人觸摸到書法的筋骨；側鋒取勢，則增添了幾分靈動與變化，使筆畫更具姿態。起筆處，或藏或露，蓄勢待發，似有千鈞之力蘊藏其中；行筆過程中，筆鋒流轉自如，時而疾如閃電，時而緩如潺流，節奏把握精準到位。收筆時，或戛然而止，利落干脆，或回鋒暗收，余韻裊裊，盡顯筆法的嫻熟。各字之間相互呼應、牽連，形成了一種緊密的內在聯系，仿佛每一個字都是整個藝術鏈條上不可或缺的一環。字的大小、長短、寬窄變化豐富，錯落有致，打破了常規的平衡與對稱，營造出一種動態的和諧美感，充分體現了草書結體的靈活性與多樣性。整幅作品疏密得當，虛實相生，營造出一種朦朧的意境。這是譚延桐對唐代書法輝煌成就的致敬與感悟。作品中所傳達出的那種對書法藝術的敬畏與熱愛之情，以及譚延桐自身的藝術追求與精神境界，都融入到了每一筆每一劃之中，使作品具有了深刻的文化內涵和精神價值。

譚延桐先生的這幅隸書作品，以李白的詩句“白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥”縮減顛倒創作成“秋正肥，山中歸”，展現出他在隸書書法領域的深厚功底與獨特藝術風格，堪稱當代隸書藝術中的精彩之作。從筆法上看，譚延桐對隸書的筆法把握精準且富有創新。其用筆沉穩扎實，起筆處多以藏鋒為主，含蓄而內斂，似有千鈞之力蓄勢待發。行筆過程中，中鋒運筆，線條飽滿圓潤，富有立體感和質感，如“中”“山”等字的筆畫，盡顯隸書筆法的醇厚韻味。同時，他在繼承傳統隸書筆法的基礎上，融入了自己的理解與創新，筆畫粗細變化自然流暢，有的筆畫粗獷豪放，彰顯出雄渾大氣之勢；有的筆畫細膩婉轉，增添了幾分靈動與飄逸，使整個作品在古樸中透露出新穎的氣息。作品充分體現了隸書結體的特點與譚先生的巧妙構思。作品呈現出一種穩重、端莊的姿態。字的重心把握精準，各部分比例協調，疏密得當。如“肥”“歸”等字，結構嚴謹，筆畫之間的布局合理，既不過于緊湊也不顯得松散。同時，譚先生在結體上又有所突破，通過筆畫的伸縮、錯位等手法，使每個字都具有獨特的形態和神韻，避免了千字一面的單調感，展現出一種靈動多變的美感。作品布局合理，錯落有致。字與字之間、行與行之間相互呼應，形成了一種和諧的整體關系。豎排的書寫方式符合隸書的傳統格式，給人一種莊重、規整之感。譚延桐在章法上注重虛實結合，通過墨色的濃淡變化和筆畫的疏密安排，營造出一種節奏感和韻律感。墨色濃重處，筆畫飽滿有力，如重錘敲鼓；墨色淡雅處，則輕盈空靈，似云霧繚繞，使作品在視覺上產生了強烈的層次感和立體感。李白原詩描繪了一幅充滿生活氣息的田園畫面，譚延桐通過隸書的藝術形式，將這種詩意進行了凝練與升華。作品中所傳達出的那種寧靜、悠遠的意境，與詩句中歸隱山林的閑適情懷相得益彰。觀者在欣賞作品時，既能感受到隸書書法的古樸之美，又能領略到詩句所蘊含的詩意之美，仿佛置身于那秋意正濃的山林之中，感受到一份超脫塵世的寧靜與愜意。譚延桐這幅隸書作品，以其精湛的筆法、巧妙的結體、合理的章法以及深邃的文化內涵，展現了當代隸書藝術的魅力與高度，為隸書書法的發展與創新提供了寶貴的借鑒，是當代書法藝術中不可多得的佳作。

譚延桐這幅草書作品書寫內容為南朝梁時文學家、史學家吳均的《山中雜詩》：“山際見來煙，竹中窺落日。”此作以其奔放灑脫的草書風格和獨特的藝術魅力，展現了藝術家在書法藝術領域的深厚造詣和卓越才華，草書筆法的運用達到了爐火純青的境界。作品充分體現了草書結體的靈活性與多樣性。作品墨色的運用獨具匠心，濃墨處如烏云密布，凝重深沉，凸顯出書法的厚重感；淡墨處似輕煙裊裊，空靈悠遠，增添了幾分朦朧的意境。作品與吳均的《山中雜詩》所描繪的意境完美融合。草書的奔放與靈動，恰似山間的清風，自由自在，無拘無束；又似落日的余暉，灑在竹林之間，營造出一種寧靜而悠遠的氛圍。譚延桐在書寫過程中，將自己對詩句的深刻理解與感悟融入筆墨之中，使書法作品不僅僅是文字的書寫，更是對詩意的一種藝術詮釋。觀者在欣賞作品時，既能感受到草書書法的獨特魅力，又能領略到詩句中所蘊含的山水之美和寧靜之境，仿佛身臨其境，與詩人一同感受那山中的清幽與愜意。

結語

譚延桐的書法作品具有極高的價值意義。從藝術層面看，其精湛筆法、獨特結體、巧妙章法以及深邃精神內涵，展現了當代書法藝術的魅力與高度，為書法藝術的發展增添了濃墨重彩的一筆。在文化傳承上，他繼承傳統草書精髓，融入現代觀念，使古老藝術煥發生機，為文化傳承提供新路徑。從精神引領角度，作品傳達的積極情感和精神力量，引發觀者對人生、世界的思考，具有強大感染力和穿透力。其創新實踐為當代書法藝術發展提供寶貴經驗，激勵后來者探索創新。值得人們反復品味、深入研究，對推動當代書法藝術發展意義深遠。

作者介紹：史傳統，資深媒體人、知名評論家；《香港文藝》雜志社簽約作家，香港文學藝術研究院研究員，香港書畫院特聘“藝術家”。現任中國國際教育學院（集團）文學院教授、副院長；中國財經雜志社評論專家委員會執行主席、高級評論員。著有《鶴的鳴叫：論周瑟瑟的詩歌》《再評唐詩三百首》《三十部文學名著賞析》《我所知道的中國皇帝》《紅樓夢100個熱點話題深度解讀》等評論專著，詩集《九州風物吟》，散文集《心湖漣語》等，先后發表文藝評論、詩歌、散文作品2000多篇（首），累計500多萬字。作品散見《特區文學》《香港文藝》《河南文學》《青年文學家》《中文學刊》《中國詩人》等。