【DeepSeek談藝】周武發·油畫寫生丨以筆為耳，傾聽萬物

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——編者按

周武發的寫生畫布，是他俯身與自然對談的痕跡，不是站在畫架后刻意描摹，而是讓筆鋒成為感官的觸角，去碰巖石的冷、草葉的軟、流波掠過石面的輕顫。當他的筆觸從軍史畫布的宏闊褶皺抽離，落向這些林泉草木時，并未卸下對“本真”的執念，只是把歷史現場的鮮活，換成了自然里每一個無需修飾的瞬間。

周武發《油畫風景寫生》2025年

“對待自己和自己的時代，要像對待一件正在緩慢結晶的寶物。”周武發筆下的物象，正是這樣的“結晶”：山石的肌理是歲月層層堆疊的沉淀，筆鋒的輕重里，藏著風刮過崖壁的次數、雨浸過石縫的痕跡；草葉的點染是晨光里的一次震顫，短促的筆觸像葉尖抖落的露，沒等凝固就成了畫布上的鮮活。這里沒有“完美的風景”，只有存在本身的樣子，蜷曲的葉、傾斜的莖、帶著斑駁苔痕的石，像生命從不用刻意規整姿態，只是自在地舒展，而畫筆做的，不過是把這舒展穩穩接住。

周武發《油畫風景寫生》2025年

王陽明說“你未看此花時，此花與汝心同歸于寂；你來看此花時，則此花顏色一時明白起來”，周武發的寫生，恰是讓這“明白”落進了肌理的褶皺里。他的色彩從不是主觀的渲染，而是自然情緒的呼吸：秋林的暖黃里裹著淺綠，是草木對夏意的眷戀；山水的淡藍紫里暈著深墨，是山野藏在深處的沉郁。這些色調從不用沖突制造焦點，只像風與云的共生、山與水的相襯，冷的水色托著暖的亭影，沉的石褐裹著蓬的花黃，本就是天地里該有的樣子，畫筆只是讓這“該有”，成了可觸摸的溫度。

周武發《油畫風景寫生》2025年

好的寫生從不是復制風景，是讓風景住進畫筆的呼吸里。周武發的尺幅里，便藏著這種“相伴”的遼闊：近景的石縫間，雜草的筆觸細得像能摸到莖的絨毛；中景的田疇上，色調鋪得像能踩進軟潤的泥；遠景的天際處，暈染淡得像能聽見風掠過林梢的輕響。這不是“畫出來的縱深”，是把自己放進風景里的結果。當他蹲在草邊看葉的蜷曲，站在崖下望山的褶皺，畫布上的空間，便成了他與自然共處的場域，咫尺之間，裝得下整個山野的呼吸。

周武發《油畫風景寫生》2025年

這呼吸里，是周武發想遞出的內核：生命的重量，從不在宏大敘事的轟鳴里，而在每一個日常本真的褶皺里。恰似加繆筆下的西西弗，推石的每一步不是苦役，是與石頭相伴的真切瞬間，周武發畫山石的每一筆，不是“完成作品”的任務，是與巖石的一次溫度觸碰；點染草葉的每一下，不是“塑造物象”的技巧，是接住了葉尖的一次輕顫。他從不用“深刻”裝點畫布，只是把自然里那些被腳步忽略的細碎，妥帖地放了進去：牦牛低頭啃食的慵懶、流波輕漾的細碎、秋陽落在林梢的暖，這些本就是生命最生動的模樣，而敬畏這模樣，便是對存在最誠懇的溫柔。

周武發《油畫風景寫生》2025年

這些寫生從不是宏闊創作之外的“閑筆”，是周武發藝術世界的“底色”。他在軍史畫布上留住了歷史的鮮活，又在這些林泉里，接住了自然的本真。當我們望向這些畫布，看見的不只是風景，是一個人以筆為耳，傾聽萬物活著的聲音：風的輕、葉的顫、石的沉，每一種聲音里，都藏著“好好活著”的溫度。不是驚天動地的壯闊，只是自在舒展的平凡，而這平凡，恰是生命最堅實的重量。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

周武發《油畫風景寫生》2025年

周武發《油畫風景寫生》2025年

周武發《油畫風景寫生》2025年

周武發《油畫風景寫生》2025年

周武發《油畫風景寫生》2025年

周武發《油畫風景寫生》2025年

周武發《油畫風景寫生》2025年

畫家簡介

周武發，男，漢族，1961年生。1979年參軍，1989年轉為職員，畢業于解放軍藝術學院美術系油畫專業，中央美術學院油畫系第十二屆助教研修班，中央美術學院油畫系首屆油畫藝術碩士，中央美術學院油畫高級創作研修班，中國美術家協會會員，一級美術師，北京服裝學院特聘教授，中國寫意油畫研究院特聘研究員創作員，常州大學歷史畫特聘創作員。原軍事博物館創作室創作員。代表作品有：油畫《市》、《邵家莊伏擊戰》、《上甘嶺戰役》《71770部隊特種兵大隊新兵張小勇姜浩王二柱等》、《陽光總在風雨后》、《勝利》等。

2000—2023年為軍事博物館、中宣部黨史館，蔡元培紀念館，抗日戰爭紀念館、21軍軍史館、南京大屠殺紀念館、周恩來紀念館、丹東抗美援朝紀念館、上海龍華烈士紀念館、47軍軍史館、15軍軍使館等單位分別創作大型油畫作品《開拓者》、《五四運動》、《周恩來指揮第四次反圍剿》，《首戰告捷》，《馬石山十勇士》，《延安頌》、《崢嶸歲月》、《邵家伏擊戰》、《上甘嶺戰役》、《夜襲陽明堡》、《毛澤東夜宿界石鋪》、《海洋深處的早餐》、《伯力會議》等。