山東
中國美術家協會原分黨組書記、常務副主席 吳長江 題
展覽信息
咫尺龍門——張建京作品展
龍門郵局
協辦單位
優揚設計
意外博物
學術主持
趙明洋
策展人
盧建濤
牛珂
展覽時間
2026年1月23日至3月6日
展覽地點
洛陽龍門古街龍門郵局
1月23日，“咫尺龍門——張建京作品展”在洛陽龍門古街龍門郵局開展。展覽以水墨為媒，以龍門為魂，集中呈現張建京數十年來深耕河洛、致敬石窟的藝術探索，展期將持續至3月6日，為新春的古都洛陽增添一抹厚重而靈動的藝術亮色。
展覽現場
展覽由龍門郵局主辦，展出作品涵蓋《龍門山色》《龍門氣象》《伊之闕》《鑿山伊流》《伊闕故道》《龍門心相》等系列，紙本水墨與設色作品交相輝映，既有八尺大作的雄渾氣象，也有尺幅小品的精微意趣，全面展現了張建京筆下龍門的多元面貌與精神內核。
展覽現場
作為河南省美術家協會副主席、洛陽市美協主席，張建京與龍門的緣分始于少年時代。“初中時呼哧呼哧騎著自行車，一路狂奔到伊水之畔的伊闕，在洞窟間捉迷藏，那些大大小小的窟龕與造像，神秘又神奇。”在自述《我見龍門》中，他回憶起兒時與龍門的初遇，這份純粹的熱愛，成為他日后藝術創作的源頭活水。大學時期接觸“龍門二十品”，他深刻認識到龍門作為魏碑圣地、魏唐石刻寶庫的藝術價值，更驚嘆于龍門造像在寫意層面超越西方寫實的意象之美。
展覽現場
2010年，張建京首次以水墨形式表達龍門，創作《我的城》系列之《龍門山色》《馬寺鐘聲》，以煙嵐迷朦的意象勾勒暮色中的龍門，水墨淋漓、迷朦如幻。此后，龍門元素逐漸成為他畫面中的核心符號，從《龍門氣象》中對西山外景的圖騰化概括，到《伊闕故道》對歷史肌理的細膩描摹，再到《龍門心相》《相像》系列對造像精神的抽象提煉，他不斷探索水墨與龍門的融合邊界，將線描、拓片、石刻等藝術形式融入創作，讓龍門石窟的藝術精華在當代筆墨中煥發生機。
展覽現場
“龍門石窟的藝術用之不竭，豐富浩瀚，在這里有很多滋養本土藝術的營養與精華。”張建京表示，無論寫實還是寫意，無論表現還是再現，只要心懷敬畏、感動心魄，龍門的千年風華便會存留于筆底襟懷。此次展覽，他將龍門景觀圖式化、圖騰化，既保留石窟的歷史厚重感，又賦予其當代藝術的空靈與變幻，讓觀眾在咫尺展廳間，盡覽龍門千載氣象。
我見龍門
當時上初中的時候，就感覺去龍門是非常特別又好玩的地方，大家呼哧呼哧騎著自行車，一路狂奔到伊水之畔的伊闕，都特別開心。一個洞窟一個洞窟的跑來跑去，鉆著抓迷藏。其實當時覺得一個一個的雕像，大大小小的窟龕很神秘又神奇。后來上大學的時候開始接觸龍門二十品，知道了這里是讓洛陽引以為傲的魏碑圣地，是魏唐風神的石刻寶庫，對龍門石窟開始有了關乎藝術狀態的思考。
《龍門山色》240×120cm紙本水墨
最初畫素描的時候，我們畫的是西方古希臘雕塑等諸類的石膏像，當時想想，其實龍門造像造型，完全是可以跟古希臘的雕塑媲美的。甚至覺得從寫意層面來講，龍門造像是超越西方美術所推崇的寫實狀態的，既呈現結構美而極具意象的絕美造型。
兒時的記憶愈久尤深，矗立千載的龍門，伊水穿行，龍門東西兩山，窟龕萬計，題記無數，是文化名山亦是藝術的名山。我們從小生活在伊洛河畔、龍門南北的這片河洛厚土。曾記何時每到春游的時候，大人孩子們都會穿過有著萬畝良田的洛南，來到令人神往、魅力無窮的伊闕。
《一葉一世界》141×40cm紙本設色
關于龍門的藝術元素，早期還是臨習龍門二十品，更多地開始關注到龍門石窟造像題記的刻石與書寫，遒逸散懷、拙樸瀾漫。而后，通過繪畫呈現是2010年，算是源于對這個城市的美術呈現與思考吧，如何通過水墨的方式、國畫的形式來表達洛陽這座城市的傳統歷史名片。當時有個洛陽的畫展，我畫了兩張作品叫做《我的城》，之一是《龍門山色》，之二是《馬寺鐘聲》。對于洛陽來講，這兩個地方已經不僅僅是旅游景點，更重要的是文化內涵的承載與人文情懷的呈現。
當時以煙嵐迷朦的意象來體現龍門石窟的狀態，特別是讓大家感受到夕陽西下，黃昏時分，整個山色黯沉與光線混沌朦朧交匯相融，似乎有黃賓虹說的那種如夜行山一般。所有的物景都籠罩在這樣的調性里。畫面試圖水墨淋漓又迷朦如幻，同時又顯現一些微妙細節的變化，表達山水龍門、暮色龍門的多方法的描繪。
《龍門氣象》138cm×138cm紙本水墨
之后，龍門元素成了我畫面中的符號，不斷出現。2020年，在《龍門氣象》展中，我畫龍門石窟其中有四幅，是以龍門西山外景為主的圖像概括，這個角度的龍門山色已經是龍門石窟的具象象征。龍門地貌符號化的表征，可以說已經成為一種圖騰。所以有意識地把它強化成為一種符號感，把龍門景觀圖騰或者符號的東西，滲化到的每一個認識龍門的人的心里，這也是我的一種創作的強化性裝飾性的想法。
另外，還有一種創作，就是把龍門石窟的綜合性特征與藝術元素盡可能地豐富地體現出來。比如，有線描的形式，有拓片的形式，有石刻的形式……努力呈現成為一個集成藝術。其實，龍門石窟的藝術用之不竭，豐富浩瀚，在這里有很多滋養本土藝術的營養與精華，然而，無論用什么樣的方式去表達，只要心懷敬畏，感動心魄，無論寫實無論寫意，無論表現無論再現……龍門石窟都將存留于筆底襟懷，精彩無限……
（文/張建京）
《伊之闕No.1》40×35cm紙本水墨
龍門氣象之張建京
張建京，謙抑低調，好學敏求。
從小在父親的指導下臨池習字，故而對傳統的書法繪畫有深湛的功力，孜孜矻矻，浸淫其中不覺數十寒暑。
我旁觀他的篆隸，高韻深情，氣質豪岸，有漢魏六朝碑額篆蓋之神韻，古質端莊；又看他的行書，深得明清之際倪元璐、黃道周諸家的風姿，跌宕起伏，瀟灑飄逸。
他以如此豐沛的書法涵養入畫，自是游刃有余，左右逢源。
《境·龍門山色》180×70cm紙本設色
此次的作品更上層樓，那幾幅黑白小品，在一層層一道道水墨渲染中，將龍門景觀圖式化、圖騰化，空靈變幻，引人遐思。
粉綠背景的那張橫卷，更是別出心裁，將龍門全景做鏡像重構，密密匝匝，顛顛倒倒，包羅萬象，分明成一小兜率天。
《毓秀伊闕圖》37×222.5cm紙本設色
說起龍門，從小在洛陽長大的建京自然深有感情，年輕時經常三五好友，一起騎自行車，穿過麥浪稻田，林蔭夾道，來到龍門山郊游參觀。
石窟那時沒有門禁圍墻，可以自由出入，大家抱抱大佛的粗腿，弄得黝黑光亮。
龍門，早已成為洛陽人精神里的一部分，你中有我，我中有你。
（文/石建邦）
部分作品欣賞
《伊之闕No.2》40×35cm紙本水墨
《伊之闕No.3》40×35cm紙本水墨
《伊之闕No.4》40×35cm紙本水墨
《鑿山伊流No.1》87×29cm紙本水墨
《鑿山伊流No.2》87×29cm紙本水墨
《伊闕故道之一》82cm×131cm紙本水墨
《伊闕故道之二》82cm×131cm紙本水墨
《伊闕故道之三》82cm×131cm紙本水墨
《蒼痕》系列66×33cmx4紙本水墨
《龍門心相》之一43×25cm紙本設色
《龍門心相》之二43×25cm紙本設色
《龍門心相》之三43×25cm紙本設色
《相像》之一57×97cm紙本水墨
《相像》之二57×97cm紙本水墨
《伊洛厚土》180×130cm紙本設色
《遺珠留痕》34×39cm×12紙本設色
《像·龍門》35cm×23cm×5紙本水墨
（來源：綜合洛陽市美術家協會、大河美術報）
畫家簡介
張建京，中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、河南省美術家協會副主席、河南省中國畫學會副會長、洛陽市文聯兼職副主席、洛陽畫院院長、洛陽美術館館長、洛陽市美術家協會主席。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
