千般離恨，萬縷愁思。千古才女李清照10首絕美愁詞，首首感人肺腑

生而為人，憂愁，誰都有。

而千古才女李清照寫“愁”，堪稱愁絕。

在她的筆下，“愁”這個抽象的感情概念，變成了無數使人可鮮明體驗的具體形象。

“此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。”愁又能游走；

“只恐雙溪炸猛舟，載不動，許多愁。”愁似乎有了重量；

“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得？”愁似乎有了聲音，有了綿延不斷的時間感。

李清照10首絕美愁詞，她前期的“愁”的作品，和后期“愁”的作品，含義卻有著顛覆性的不同。

前期的“愁”是一種情愁，是一種少婦思夫之愁。

而后期的愁在舊愁的基礎上，還加了有一種國破家亡的愁，是一種流離失所之愁，一種人生孤苦無依的愁。

李清照是一位極具才情、柔情和靈魂的女子，她的愁緒相對于其他人更顯得深情款款。

在世人讀來，她的詩詞總能觸動人心。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

——《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

這首詞“不著一字，盡得風流。”從字面上看，這首詞沒有寫離別相思的“斷腸”與“銷魂”，但仔細尋味，它的每個字都浸透了哀愁。

王維“每逢佳節倍思親”是遠游人思念故鄉親人，此詞正相反，重陽佳節在家人思念遠游人。

九月九日通常是秋高氣爽的，但在獨居人眼中卻布滿“薄霧濃云”白晝盡是彌漫愁云慘霧，香爐中輕煙繚裊，以排遣這寂廖時光，眼前盡呈現著黯淡的色彩。

臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透，自斟自飲，好不容易挨過了度日如年的白晝，夜晚又怎樣過呢，真是“斷腸”與“銷魂”啊！

想著擺脫這孤凄愁苦，于是把酒東籬，賞菊黃昏，然這樣把酒獨飲更勾起她無限的離愁別恨。

一位不堪忍受離別之苦的少婦站在菊花叢中，西風拂動著她的衣袖，憂傷的菊花在瑟縮中開著，地上散亂著片片花瓣。

李清照憐花，當她看到西風吹動簾子同時就想到西風也在吹動著菊花，感到菊花隨著氣候變冷而日漸變瘦了，千般離恨，萬縷愁思一齊傾瀉而出，鑄就了“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。

“瘦”字一般用來形容人，而用來形容花，自有新意。

李清照自憐，自然地聯想到自己比黃花還要瘦，新婚不久對夫君的思念如此濃烈，如此悲苦。

李清照的心恍如銀光蕩漾的湖水一般冷澈，無處不在的思念使她在悲苦中日漸消瘦，正道是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

——《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

這首詞是作于丈夫趙明誠外出深造，還是受“宗室不得與元祐奸黨子孫通婚”牽連，不得而知，總之，新婚不久之后的夫妻兩人分離了。

郎才女貌，琴瑟和鳴一對新婚小夫妻，兩人一經離別，兩地起相思。

一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天，蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，那冷滑如玉的竹席在深秋的寒意中透出刺骨的涼意。

面對這樣一個 同荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然 世更加縈繞胸懷，內心之苦是不言而喻的。

凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁解悶的，她究竟想如何來消除這愁悶呢？

輕輕地解開了綢羅的裙子，換上便裝，獨自劃著木蘭舟（小船）去散散心吧！

一個“輕”一個“獨”字，李清照生怕驚動別人，大概是心事人人都有，但不能逢人就說，如此細膩的情感侍女們未必也能懂。

“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。因為這是富貴人家之所獨有，她之所以要“獨上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。

過去也許雙雙泛舟，今天獨自擊楫，眼前的情景，只能像“舉杯消愁愁更愁”一樣，勾引起往事更愁了。

那白云舒卷之處，誰會寄來承載思念的錦書？此時正是雁群排成“人”字，一行行南歸的時刻，而我卻獨自守望西斜月色，任憑思念蔓延。

月光灑滿西邊獨倚的亭樓，照出花兒的飄零，水的漂流。它們如同我的思念，獨自演繹著離別的愁緒。

“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。”啊，這無法排除的相思，這難以割舍的離愁，它們剛從我微蹙的眉間消失，卻又隱隱纏繞上心頭。這是一種深入骨髓的痛，一種無法言喻的苦。

我在寂靜的夜晚里獨自冥想，那些過去的畫面如同一部無聲的老電影，在我腦海中回放。每一幀都刻畫著你的笑容，每一幕都映出我們的曾經。

如今，你已不在身邊，我只能用思念來緬懷那段美好的時光。這種哀愁如同斷魂般的折磨，讓我無法自拔。

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。

新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，這回去也，千萬遍陽關，也即難留。

念武陵人遠，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

——《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》

宋大觀三年（1109）秋，至宣和三年（1121）秋。丈夫趙明誠不聽李清照的挽留，為搜集金石碑刻，遠離青州，執意保密一天長清，李清照郁結了沉重的離情別緒作此詞聊表心跡。

日出三竿，銅爐里熏香早已燃盡，銅爐把手冷冰冰的。不梳頭，不化妝，不疊被子，紅色的錦被在床頭凌亂地堆疊，如同我心中起伏的波浪。

我無力去整理，只想在這寂靜中獨自沉淪。早晨醒來，一切都變得毫無意義，連梳理頭發的沖動都被抑制。華貴的梳妝匣被灰塵覆蓋，朝陽的陽光無心地灑在簾鉤上。

我害怕想起離別的痛苦，那些未說出口的話語在心中回蕩。想要傾訴，卻無法開口。

我漸漸消瘦，不是因為酒，也不是因為秋天的來臨。我無力抗拒，只能接受這離別的現實。即使唱上一萬遍《陽關》離別曲，也無法將他挽留。

我的夫婿趙明誠遠去他鄉，留下我獨自守在空蕩的樓中。只有那樓前的流水，應顧念著我，映照著我。

“思君如流水，何有窮已時？”我在凝眸遠眺的時候，感受到從今而后，又增添了一段新的思念。

那是一種日日盼他歸來的愁緒，那是一種無法言說的痛。

——04——

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。

云階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。

牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

——《行香子·七夕》

七夕是傳說中牛郎織女相逢之日，是夫妻團圓的大喜日子，所謂“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”，李清照在這里直寫七夕的本質——“離情別恨”。

不經意間，蟋蟀在草叢中幽凄地鳴叫著，就連梢頭的梧桐葉子，似被這蛩鳴之聲所驚而飄搖落下，使人心生頓覺悲涼，這是秋的悲涼，此乃人間的愁。

想來自古文人都悲秋，今晚對于李清照而言又是無眠之夜，此時的她坐在窗前，望著天上繁星閃爍，才想起今天是七夕佳節，是牛郎織女相聚的日子。

此時天上愁云籠罩，想來定是牛郎織女心中哀怨至深，以致今夜密云漫漫。李清照心想，牛郎織女今夜難得一見，傾訴一年離別之苦，但今夜過后便又要分別一年，世間最痛心的事莫過于此。

人間的離愁別情讓人煩憂不已，就連天上的神仙也無法逃脫別離之苦，試問天底下有誰能真正把握自己的命運呢？尤其是在這個政局動蕩的封建王朝中，作為一個女子只能隨波逐流。

突然，一陣寒風吹來，點點細雨化作微風飄入屋里，李清照關上門窗，苦笑連連。

這個時節的晴雨天就像時代變幻一樣飄忽不定。“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”的未來讓人忐忑難安，曾經以為早成定局的幸福，如今卻因一紙詔書而悉數盡毀，可自己又能如何呢？

天上的夫妻能不能相見，不得而知，而現實生活中，詞人的“牽牛”常年在外，我這位癡情的“織牛”在人間苦苦思念。

我們在這七夕之夜仍在分離中，也不知何年何月你才回來，我們相依相偎一起。

——05——

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去。幾點催花雨。

倚遍闌干，只是無情緒。

人何處。連天衰草，望斷歸來路。

——《點絳唇·閨思》

這首詞寫于宋政和六年（1116）33歲的李清照屏居青州，丈夫趙明誠出游時。

暮春時節，看見雨落春花，春天即將逝去，深閨中的我感到無邊的寂寞如同潮水般涌來。

春天很短暫，青春也很短暫。我的內心雖然只有一寸的柔腸，卻需要容納千絲萬縷的愁緒。

我越是珍惜這個春天，它卻越是顯得短暫，如同流水般逝去。淅淅瀝瀝的雨聲不斷催促著落紅，也催促著春天離去的腳步。

在這寂寞的暮春時節，我倚遍了每一寸相思的闌干，縱然春天有千般美好，我依然無法提起情緒。

我輕聲問道：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經的道路。

為覓此良人，詞人望盡“連天芳草”，只把秋水望穿，亦未見此人歸來的身影。這就愁之所在。

而自己容顏漸老，良人遠游，怎能不一寸柔腸生千縷愁思呢。

——06——

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。

酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

——《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》

此詞約作于宋宣和三年(1121)初春，時趙明誠正出游在外。

初春之景，暖雨晴風，冰雪消融，更有柳枝吐芽，梅苞待放，大自然春意降臨，亦使得詞人春情明動。

此等情景本應是喜悅之情，未料接下兩句詞人感情忽生跌宕。

當詞人欲飲酒賦詩、欣賞美景、歌詠“春心”時，忽想到自己是形影相吊，無人“與共”，頓時興致闌珊，情緒陡降，竟至滿臉淚水，融化了妝粉，連頭上花鈿也分外沉重起來。

“誰與共”三字已透露出懷人之意，而“淚融殘粉”則是懷人情感的具象，也許是為了擺脫這種心境，過片“乍試夾衫金縷縫”，又生跌宕。

“女為悅己者容”，一旦意識到試麗服而無人欣賞時，又興味索然，慵懶地睡到床上，任惡夢不斷。

夢回之后，山枕損壞了釵頭鳳，她胸中充溢著“濃愁”，又不得不起來，寂寞地剪弄燈花，打發時光，等待天明。

——07——

天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。

薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

——《行香子·天與秋光》

此詞屬存疑之作，若確為易安所作，當寫于南渡后，趙明誠病故，她避亂漂泊，在一個 近重陽的時節，寫了這首《行香子》，表象他對逝去丈夫的緬懷及悲涼的心情。

秋天的天空無云清爽，煙消云斂，西風颯颯；草木衰微，落葉蕭蕭，山川寂寥，景象凄肅。

本來易安因國破、家亡、夫喪，又顛沛流離而心境凄悲，看見眼前衰退的景象，怎能不黯然情傷。

看到菊花知道重陽節快到了。披上粗衣，飲著沒過濾的酒，每一陣秋風，一場秋雨，帶來習習秋涼。

曾經的重陽節，人比黃花瘦，而今的重陽節，國破家亡，明誠逝世，她轉徙江浙，“獨在異鄉為異客”，撫今追昔，又何等的“情傷”

一場風雨一場寒，黃昏時刻的院落，給人陰涼的感覺，適時添衣，剛穿了一件粗糙的衣服，品嘗了新釀成的綠蟻酒。酒醒過后往事浮現出來使愁腸更愁，怎么能忍受這漫漫長夜。

一陣秋風吹來，又有庭樹的葉子飄落，發出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。

白天 綠蟻曾使她醉倒，當夜幕要降臨的時候，她酒勁過了，麻醉了的神經剛剛恢復正常，種種往事又涌上心頭。真是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁” 北國淪喪，至今不的收復；

家藏的大量的金石書畫，蕩然無存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去'自己避亂江浙，飄泊無依，撫今追昔真是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”，愁腸寸斷。

范仲淹《御街行》“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚”。愁腸，極言愁事熬心。

明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個哀怨、凄涼、婉轉的交響樂曲，

聲聲凄切，字字血淚。她的哀愁與“為賦新詩強說愁”不同，與浮薄的“閑愁”不同，又與一般的離愁別苦不同。這是在異族殘酷進犯，南宋統治集團采取屈辱投降政策之下，一個難民的痛苦呻吟，雖然寫的是個人遭逢的凄悲，但卻有代表性。

國破家亡，夫死婦喪，妻離子散，背井離鄉，顛沛流離，這是整個時代的苦難。

——08——

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

——《武陵春·春晚》

宋紹興五年（1135）春作于浙江金華。時下李清照已年過半百（52歲），孤身一人，見百花零落，春光已盡，觸景生情，不禁傷感。

風雨停歇，窗外一片死寂，再也沒有聲響從屋外傳來。枝頭上的繁花已凋落，只剩下光禿禿的樹枝，看上去沒有一絲生機。

李清照躺在床上，看著窗外的景色，仿佛感受到丈夫離世前那深邃的眼神中包含的不舍。

房間里依然是當年在青州時的擺設，可與自己相伴的夫君已經逝去，曾經繁榮的國家也搖搖欲墜。說到此事時，李清照總是愁思洶涌，淚流滿面。

雙溪依然春光盎然，值得游覽，欲去郊游散心，轉瞬一想如今孤身一人，國家又危機四伏，恐怕那小的扁舟也無法載動心中的愁緒，不游也罷。

建炎元年（1127），詩人南渡，自此以后，時乖命賽，種種不幸，迎頭襲來。先是丈夫趙明誠病故。建炎三年（1129）時，明誠罷守江寧，遷湖州，受命行在（建康），臥病而卒，詩人“悲泣倉皇，不忍問后事”

明誠不僅是她的生活伴侶，也是詩文知己。兩人常相對觀書，展玩咀嚼，互論短長，飲茶大笑，生活中充滿樂趣。

而今，人在何處，“手澤如新，墓木已拱矣”。再者，幾年以來，詩人轉輾流離，所藏珍物、碑貼、書籍.均被焚，被毀，被盜，損失殆盡，這些書物，曾與詩人竟日相伴，記載著她的辛勒勞動，記載著她的歡樂幸福。

而今安在，詩人不禁為之慨嘆：“天意以余菲薄，不足以享此尤物耶？”

詩人平生兩大幸事：和睦家庭。愛物書籍，南渡八年來，均已煙消云散。此時此刻，此情此景，詩人豈能不睹物傷感，魂散神傷？又怎能不“欲語淚先流”呢？

她的愁，確實是愁如海，很重很重，也確實是小小船兒所絕對“載不動”的。

——09——

揉破黃金萬點輕。剪成碧玉葉層層。

風度精神如彥輔，大鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。

熏透愁人千里夢，卻無情。

——《攤破浣溪沙·揉破黃金萬點輕》

這是一首詠桂花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態、花性以揮發開去，抒引出詞人胸中的萬千感慨。

桂花，那仿佛由黃金揉破后化成的萬點耀眼金花，展露出獨特的優雅清麗。

那有如碧玉剪出重重疊疊的千層翠葉，展露出精致的風姿雅韻。

若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更無別花可堪比擬。

桂花的花朵嬌小無比，自不以妖艷豐滿取勝。只有桂花這濃濃淡淡的花香，隨著夜風輕輕搖擺，宛如階前月光。

在這當下的明月桂花下，梅花落入了俗套，而丁香也顯得粗陋。梅花只注重外形，它那重重疊疊的花瓣兒，就像一位只會梳妝打扮的女子，使人感到很俗氣。

首先李清照愛桂花，愛的無法自拔，把它比作自己內心崇尚的'雅士。

如此愛桂花，眼里就容不下別的花，就說梅花、丁香的不是。可是桂花真的是毫無瑕疵嗎?

對比過之后，她突然發現，連桂花也不完美了。最后兩句“熏透愁人千里夢，卻無情”一語點破。

桂花好是好，可就是香氣太重，它熏醒了我千里尋人的美夢，不讓我懷念過去，也太過無情。

桂花并沒有變，變的是詞人的內心情感。

作者情感到底發生了什么樣的變化?詞中說的很清楚，“熏透愁人千里夢，卻無情”，它熏醒了詞人千里的美夢。

聯系作者的生平，我們可以想象到，這首詞大概是詞人中后期的作品，詞人做的夢肯定也是夫妻相聚之夢，昔日溫馨之夢。

——10——

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑！

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

——《聲聲慢·尋尋覓覓》

此詞作于李清照暮年，約宋紹興十六年（1146）以后，她63歲之后。

靖康之變后李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。

這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之一。

心中空蕩無主，感覺冷冷清清，好凄涼，悲傷不已，滿心都是傷痛。一會兒覺得溫暖，一會兒又覺得冷，身體怎么能得到休養？就是這樣的天氣最難入睡了。

喝了幾杯淡酒，卻無法抵擋傍晚時分來的冷風，風勢緊急，向南避寒的大雁已經飛過去了，傷心的是那些大雁還是我舊日的相識。只是我已認不出當年熟悉的同鄉了。

菊花已經枯黃，一片凋零，我感到憂傷憔悴，沒有心情去欣賞花、珍惜花。現在花兒即將凋謝，還有誰能來采摘呢？

守在窗前等待天黑，卻無法消解心中的郁悶。梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，雨聲還是點點滴滴，此情此景，用一個愁字又怎么能說得夠？

詞的起句，連疊十四字，獨具一格。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”突出了詩人百無聊賴、心神不定的神態，表現了詩人悲深愁絕的痛苦心情。

金人入主中原，李清照避難南渡，不久，她的丈夫病故，在那動亂的年代里，她獨自一人流離顛沛、孤寂無依，其悲慘境遇、苦楚心情自是不言而喻的。

她苦苦尋求，去尋找精神上的寄托，尋求心靈上慰藉。然而，找來的只是“冷冷清清”

在那深秋時節，詩人遙望北來飛雁，俯視黃花堆積，環境何等凄清；詞人獨自守著窗兒，聽細雨點滴，境況何等冷落。

在這只身飄零、于然獨處、凄清冷落之中，詩人內心的苦楚、憂郁、悲愁一下子奔涌而出，瀉于筆端，寫下了六字連疊的“凄凄慘慘戚戚”。足見其苦痛之深，悲愁之絕。

全詞抽繹難盡的愁思，便由此延展而出。以下鋪敘了六件事：深秋難度，晚風難敵，雁過傷心，落傷情，獨守窗兒，梧桐細雨。

這六件事都是圍繞“愁”字來的，是對“愁”字具體而形象的描繪。結句收攏全篇，點出“愁”字，具有畫龍點睛之妙。

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