太行余脈的靈秀滋養(yǎng)了晉州古城的文脈,1949年的春風(fēng)里,閆品先生降生在這片浸透著英雄氣息的土地。作為革命烈士遺孤,父親閆慶堂在解放戰(zhàn)爭中壯烈犧牲的壯舉,早早在她心底埋下了堅韌與擔(dān)當(dāng)?shù)姆N子,而筆墨丹青,則成為她相伴一生的精神慰藉與生命表達(dá)。五十余載寒來暑往,她以筆為犁,以墨為泉,在書畫藝術(shù)的天地里深耕不輟,終成集中國書法家協(xié)會、中國美術(shù)家協(xié)會雙會員于一身的藝壇名家,用筆墨書寫著對生活的熱愛,用丹青詮釋著藝術(shù)的真諦。
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先生的書法,是漢隸風(fēng)骨與時代氣韻的完美交融。自上世紀(jì)六十年代起,她便廣臨漢碑,沉浸于《乙瑛碑》的古樸厚重、《石門頌》的雄渾曠達(dá)與《漢簡》的率真樸茂之中。得劉炳森、楊再春兩位書法大師親傳,她深諳中鋒行筆之妙,筆鋒緩而遲澀,線條勁銳穩(wěn)健,于平靜中透露出高古之韻與金石之美。觀其隸書,端莊穩(wěn)健如松柏立崖,蒼勁古樸似古玉經(jīng)霜,每一筆都力透紙背,每一字都?xì)饷}貫通,既保留了漢隸的莊重法度,又融入了自身的性情意趣,正如恩師劉炳森所言,已然獨樹一幟。那些流傳于世的楹聯(lián)佳作,或"一庭花影三更月,十里松蔭百道泉"的清雅,或豪邁的詩詞,皆在她的筆下盡顯氣韻生動,讓觀者在筆墨流轉(zhuǎn)間,感受傳統(tǒng)文化的深沉力量。
書畫同源的智慧,在先生的畫作中展現(xiàn)得淋漓盡致。師從花鳥大師張世簡,又潛心研習(xí)齊白石、吳昌碩、潘天壽等諸家筆意,她將深厚的書法功底化為繪畫的筋骨,成就了"書中有畫,畫中有書"的獨到境界。先生善用篆隸筆意入畫,"筆從曲處還求直",中鋒寫干枝,側(cè)風(fēng)抹葉面,拖拉捻轉(zhuǎn)間,濃淡干濕交互變化,拙樸中見靈動,堅實中藏意趣。她的小寫意花鳥畫,最是講究畫理、畫情、畫趣,筆下的雄鷹目光如炬,盡顯"高瞻遠(yuǎn)矚"的王者風(fēng)范;枝頭的小鳥靈動活潑,似能聽見啾鳴聲聲;頂風(fēng)冒雪的梅花傲骨錚錚,歷經(jīng)滄桑的松柏蒼勁挺拔,每一件作品都充滿生機(jī)與正能量,恰如張世簡先生評價:"造型嚴(yán)謹(jǐn),筆墨多變,充滿生機(jī),以藝術(shù)的魅力博得人們的喜愛"。那些鮮麗明媚的色彩,淋漓酣暢的水墨,既飽含著民間的喜氣,又蘊(yùn)藏著對生活美的無限熱愛,讓觀者在花鳥蟲魚間,遇見春日的明媚與生命的蓬勃。藝術(shù)的高度,終由人品鑄就。先生為人質(zhì)樸謙遜,友善平和,在書畫界享有極好口碑。她始終牢記"生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉",養(yǎng)成了隨時觀察生活、深入生活的習(xí)慣,更從詩詞歌賦、戲曲音樂等姊妹藝術(shù)中汲取養(yǎng)分,不斷提升自身的人文修養(yǎng)。而那份與生俱來的社會責(zé)任感,讓她的藝術(shù)更添溫度。從1995年為世界婦女大會捐贈作品,到2003年非典期間慰問一線人員;從贊助數(shù)十名失學(xué)兒童與貧困學(xué)生,到疫情期間向武漢醫(yī)院捐贈作品致敬白衣戰(zhàn)士,數(shù)十年間,她累計捐贈書畫作品五百余幅,用實際行動詮釋著"德藝雙馨"的真諦。她的作品先后被中國國家博物館等單位收藏,2012年《高瞻遠(yuǎn)矚》以46萬高價成交,在瀚海、榮寶等拍賣行備受青睞,更被五十余家媒體報道,這份認(rèn)可,既是對她藝術(shù)成就的肯定,更是對她人格魅力的敬仰。
如今的閆品先生,依然堅守著"不可一日不臨帖,不可一日不思畫"的初心。她的畫室里,筆墨紙硯靜靜陳列,每一幅新作都凝聚著她對藝術(shù)的執(zhí)著與深情。那些流淌在筆墨間的,是漢隸的風(fēng)骨,是花鳥的靈韻,是烈士后代的擔(dān)當(dāng),更是一位藝術(shù)家對生活、對時代的赤誠。先生如一株歷經(jīng)風(fēng)雨的青松,在藝術(shù)的道路上傲然挺立;又如一泓清澈的泉水,用筆墨滋養(yǎng)著人心。她的藝術(shù),早已超越了技法的層面,成為一種精神的象征——以堅韌求藝術(shù)之境,以愛心擔(dān)社會責(zé)任,以筆墨傳文化之魂。
太行依舊,筆墨常青。閆品先生用五十余載的堅守與耕耘,在書畫藝術(shù)的星空中綻放出璀璨的光芒,她的作品與人格,如春風(fēng)化雨,感染著每一位觀者,也為中國書畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展,寫下了濃墨重彩的一筆。(胡野秋 / 文)
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