說一說老舍的風格

老舍是現(xiàn)代作家中獨樹一幟的一個，并不是那么張揚，他的創(chuàng)作風格和他的做人是一樣的，講究樸實，講究語言之美。

老舍帶著京腔京味來寫作，用了很多北京地方方言，寫出了很多深奧的道理。他被稱為人民藝術家，是有道理的。無論是《老張的哲學》、《趙子曰》，還是《二馬》，都在《小說月報》上登載過。他寫到了舊社會受苦的人，寫到了好人，寫到了社會的巨變，寫出了北洋軍閥時期中國社會的真實情況。他的文筆是迷人的，因為他的語言是大巧若拙的，看似平易樸實，實際蘊含深刻的道理。“五四”以來，作家們大多用白話寫小說，似乎只要會說就會寫作。可是白話小說并非那么容易創(chuàng)作，并不是會說話的人就會寫小說，而是要做到語言精煉，甚至要錘煉語言。寫散文還可以錘煉一下語言，倘若寫長篇小說要錘煉語言，就變得非常困難。篇幅很長，語言龐雜，甚至自成一個語言系統(tǒng)，就需要展現(xiàn)作者的語言風格，不然作品就顯得沒味道，甚至不能吸引讀者。可是老舍的語言和其他作家不太一樣，沒有魯迅語言的瘦硬，也沒有胡適語言的平淡，而是自成一套系統(tǒng)，看似字面上平淡無奇，實際上包含的意思是一層套一層，越琢磨越有味道，雋永傳神。老舍的作品語言吸收了北京地方方言的特色，帶著濃重的京腔京味，算是京派作品。雖然有的地方看似土得掉渣，但實際上很有韻味，能把生活中的事情說明白，或者說能用簡單的語言說明白很深刻的道理，能做到這一步就非常了不起了。

老舍從小體弱多病，曾經跟著拳師學過武術，還每天練習武術，保養(yǎng)身體。他是個有生活情趣的人，每天寫作的時候，案頭要放上一盆綠色的植物。倘若條件不好，沒有綠色的植物，他就會弄一盆土，在上面插上幾片樹葉，就算是綠色植物了。看著綠色的植物，他就思如泉涌，能寫出很多東西。他愛唱京劇，愛說相聲，還曾經在抗戰(zhàn)時期和梁實秋合說一段相聲，搞了一次義演，獲得的票房收入全都捐給抗戰(zhàn)使用。老舍能夠深入生活體驗，能夠看到生活中的底層勞動人民，了解他們的疾苦。他寫到了拉黃包車的祥子，而且寫得生動傳神。他一定深入到民間，去了解黃包車這個職業(yè)，了解拉黃包車的人的心態(tài)。深入生活之后，老舍會發(fā)現(xiàn)很多創(chuàng)作素材，不但有歌頌的對象，有貶斥的對象，而且?guī)С隽酥S刺的鋒芒。在《老張的哲學》中，一幫子小政客、小劣紳們要成立“代表民眾”的“郊外自治干成會”，老百姓圍過來看熱鬧，負責警戒的巡兵們不住地喊：“閃開！閃開！這里擠，有礙代表的出入！家去看看死了人沒有，開自治會與你們何干！去！去！”在話劇《茶館》中，常四爺、秦忠義、王利發(fā)三位老人暮年重逢。常四爺回顧自己的一生，說了一句經典的臺詞：“我愛咱們的國呀！可是誰愛我呢？”

老舍身上有著舊式文人的特點，喜歡人格獨立，喜歡思想自由和解放，畢竟他也經歷了“五四”精神的洗禮。可是文革期間，老舍卻被無情批斗，被一群不懂文化的紅衛(wèi)兵批斗，最終坦然赴死。他要保持一個文人應有的氣節(jié)，就像屈原投汨羅江一樣，投水自盡，象征著自己的清白，而不是去上吊自殺，也不是拿刀抹脖子。倘若老舍還活著，應該能獲得諾貝爾文學獎。坊間傳言，諾貝爾文學獎評獎委員會要把獎項頒給老舍，但并不知道老舍是否還活著，因為當時中國正在鬧文化大革命，消息已經完全封鎖。諾貝爾獎應該頒發(fā)給活著的作家，這是一條原則，最終諾貝爾獎評獎委員會把獎項頒給了別的作家，沒有發(fā)給老舍。老舍的風格比較突出，但并不是那種尖銳的，而是綿中帶剛，或者說綿里藏針。語言比較樸實，有地道的京味兒，可以把事情說得明明白白，里面的道理讓人回味無窮。不管是對常四爺的評價，還是對駱駝祥子的評價，亦或是對老張的評價，人們都有自己的見解。偉大的作家寫出作品之后，就不再規(guī)范作品的閱讀，因為他們知道這種規(guī)范是無效的。讀者讀作品，怎樣閱讀，怎樣理解，完全是讀者自己的事，和作家沒有什么關系。

雖然作家創(chuàng)作的時候，心里裝著隱含的讀者，會從讀者的角度來審視自己的作品，但并不一定能夠滿足讀者的需要，這就是很多作品發(fā)布之后曲高和寡的原因。這類作品沒有讀者喜歡看，甚至無人問津。除了文化市場不景氣之外，互聯(lián)網文化入侵影響讀者，就是作家心中隱含的讀者出了問題，也就是作家沒有裝著真正的讀者，沒有到民間深入調查和研究，沒有體驗生活，以至于出現(xiàn)了作品不被接受的狀況。而老舍心里裝著讀者，還經常到民間深入生活，搞各種各樣的社會調查，當然他的作品就具有濃重的生活味道，有煙火氣，常讀常新。老舍的風格體現(xiàn)在他的作品中，他做人有那種柔中帶剛的氣質，愛好有很多，而他的作品也是那種氣質。倘若人們閱讀他的作品，只是看表面意思，就大大誤解了他的本意，應該在閱讀的過程中，深入到文本背后的層面，看作者想要表達什么，要看到時代的悲哀，看到人性的丑陋，看到人物在特殊環(huán)境背景下的性格蛻變。并不能只是批判舊社會，也不能只是批判人性，而應該看到命運的無常，看到制度的衰朽，看到個人在歷史洪流過程中的無奈和心酸。老舍也是這樣，在歷史的洪流中，無法把握自己的命運。最終他做了一回主，坦然赴死，投水自盡。

老舍的藝術是不傳的藝術，因為很多人模仿不來，即便是京派作家也模仿不來。因為老舍有文人的風骨，有深入生活的勇氣，有自己獨特的語言表達方式，也有自己人格和思想的自由，當代的作家們差得遠了，簡直是望塵莫及。