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清代錢松的《梅花冊(cè)》,八開畫作,每幅都藏著不一樣的梅花“小心思”。
先瞧瞧這構(gòu)圖,錢松可沒按傳統(tǒng)折枝梅的老套路來,而是大膽玩起“滿構(gòu)圖”。像《寒香破雪》,虬曲老干占了畫面大半,新枝斜著冒出來,繁花在空白處熱鬧綻放,密得透不過風(fēng),疏得能藏針,節(jié)奏感十足。還有《月下孤芳》,水墨暈染的遠(yuǎn)景和清晰的白梅形成明暗對(duì)話,就像空谷幽蘭般隱逸,這“遠(yuǎn)近法”用得妙,既繼承了山水畫的老傳統(tǒng),又照顧了咱老百姓愛看直觀景色的喜好。
再說說筆墨,錢松把文人骨氣和工匠精神完美融合。他獨(dú)創(chuàng)“鐵干皴”,中鋒雙勾樹干,再用焦墨皴擦紋理,就像老樹年輪,又似青銅器銘文的鑄造痕跡。花瓣用“沒骨法”,淡赭、胭脂漬染,偶爾點(diǎn)上石綠葉片,突破了水墨梅花單色的限制。《春寒吐蕊》里,白梅和朱砂梅并肩,花瓣邊緣泛紅,就像經(jīng)霜帶露,民間年畫的鮮活勁兒一下子就出來了。
錢松筆下的梅花,還藏著士人精神。梅花多長(zhǎng)在懸崖峭壁,根系裸露卻繁花似錦,這不就像鄭板橋說的“千磨萬擊還堅(jiān)勁”嘛。這八開《梅花冊(cè)》,就像八個(gè)不同性格的梅花仙子,各有各的美,各有各的故事,讓人越看越上癮。
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