湖南
清代錢松的《梅花冊(cè)》，八開畫作，每幅都藏著不一樣的梅花“小心思”。
先瞧瞧這構(gòu)圖，錢松可沒按傳統(tǒng)折枝梅的老套路來，而是大膽玩起“滿構(gòu)圖”。像《寒香破雪》，虬曲老干占了畫面大半，新枝斜著冒出來，繁花在空白處熱鬧綻放，密得透不過風(fēng)，疏得能藏針，節(jié)奏感十足。還有《月下孤芳》，水墨暈染的遠(yuǎn)景和清晰的白梅形成明暗對(duì)話，就像空谷幽蘭般隱逸，這“遠(yuǎn)近法”用得妙，既繼承了山水畫的老傳統(tǒng)，又照顧了咱老百姓愛看直觀景色的喜好。
再說說筆墨，錢松把文人骨氣和工匠精神完美融合。他獨(dú)創(chuàng)“鐵干皴”，中鋒雙勾樹干，再用焦墨皴擦紋理，就像老樹年輪，又似青銅器銘文的鑄造痕跡。花瓣用“沒骨法”，淡赭、胭脂漬染，偶爾點(diǎn)上石綠葉片，突破了水墨梅花單色的限制。《春寒吐蕊》里，白梅和朱砂梅并肩，花瓣邊緣泛紅，就像經(jīng)霜帶露，民間年畫的鮮活勁兒一下子就出來了。
錢松筆下的梅花，還藏著士人精神。梅花多長(zhǎng)在懸崖峭壁，根系裸露卻繁花似錦，這不就像鄭板橋說的“千磨萬擊還堅(jiān)勁”嘛。這八開《梅花冊(cè)》，就像八個(gè)不同性格的梅花仙子，各有各的美，各有各的故事，讓人越看越上癮。
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