等一部劇,有時候就像等一班晚點的火車,站臺都快被風(fēng)吹空了,廣播卻始終不報站名,小編前腳還在等《風(fēng)過留痕》的定檔消息,后腳卻被龔俊另一部待播劇《家事法庭》搶走了注意力,原名《我們與法庭的距離》,改名之后氣質(zhì)立刻從“文藝現(xiàn)實向”升級為“央媒紀(jì)實風(fēng)”,再加上最高人民法院影視中心聯(lián)合出品,這種出身放在國產(chǎn)劇市場里,本身就自帶一種不容忽視的權(quán)威感。
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光看劇名就能判斷,這不是一部走爽感路線的律政劇,而是把鏡頭直接對準(zhǔn)了家庭糾紛這一最難拍、也最容易被忽略的領(lǐng)域,家事二字聽起來平平無奇,可一旦落到現(xiàn)實生活里,往往比刑事案件更復(fù)雜,也更考驗人性與制度的邊界。
演員配置上,領(lǐng)銜主演龔俊與任敏,屬于近幾年討論度和成長線都相對清晰的新生代代表,龔俊在《山河令》中塑造的溫客行,把瀟灑與破碎揉在一起,留下了極強的角色記憶點,而在綜藝節(jié)目里的表現(xiàn),又讓觀眾看到了他情緒穩(wěn)定、善于協(xié)調(diào)、關(guān)鍵時刻兜得住場的另一面,這種現(xiàn)實氣質(zhì),恰好與法官角色天然適配。
這次他飾演的青年法官沈謝秩,出身法學(xué)世家,從小浸泡在法律體系之中,對規(guī)則與條文的理解幾乎是本能反應(yīng),名字里的“謝秩”諧音“獬豸”,古代象征明辨是非的神獸,這個細(xì)節(jié)并不花哨,卻為角色埋下了隱喻,理性、秩序、原則感極強,但也因此容易在家事案件中顯得過于“硬”。
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任敏飾演的青年律師秦睿,則站在另一條成長路徑上,她沒有體系托舉,也沒有家族資源,一路靠努力走到今天,過往角色從易瑤到趙徽柔,再到任真,幾乎都帶著被現(xiàn)實反復(fù)擠壓的底色,這種經(jīng)歷感讓她在面對當(dāng)事人時更容易產(chǎn)生共情,也更愿意在規(guī)則允許的空間里多為弱者爭取一步。
《家事法庭》真正讓人感興趣的,并不只是演員組合,而是它所聚焦的案件類型,離婚糾紛、多子女贍養(yǎng)、撫養(yǎng)權(quán)爭奪,這些在新聞里常被一句話帶過的“家務(wù)事”,在現(xiàn)實中卻足以拖垮一個普通家庭,劇集沒有刻意制造奇觀式反轉(zhuǎn),而是把沖突放在情理與法理的拉扯之中,強調(diào)問題本身的復(fù)雜性。
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據(jù)說拍攝現(xiàn)場真實到讓路人誤以為發(fā)生了糾紛,報警之后劇組只能在路邊立白板寫“在拍戲”,這個略顯荒誕的小插曲,反倒從側(cè)面說明了創(chuàng)作團隊對現(xiàn)實質(zhì)感的執(zhí)著,這類題材一旦失真,觀眾的代入感就會瞬間崩塌。
從人物關(guān)系來看,沈謝秩原本來自刑事體系,轉(zhuǎn)入家事庭,本身就是一次價值觀的重新校準(zhǔn),刑事案件追求證據(jù)閉環(huán),而家事案件更關(guān)注“如何判,才能不讓傷害繼續(xù)擴散”,他與律師秦睿在法庭內(nèi)外的交鋒,并非簡單的對立,而是兩種立場的相互修正,一個代表秩序,一個代表共情,這種關(guān)系比單純的輸贏更有現(xiàn)實意味。
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放在當(dāng)下國產(chǎn)劇的創(chuàng)作語境中,《家事法庭》延續(xù)的是一種去爽點、重溫度的現(xiàn)實主義嘗試,它不急著給出標(biāo)準(zhǔn)答案,而是通過一個個案例提醒觀眾,制度存在的意義,并不是制造冷冰冰的裁決,而是盡可能為普通人的生活兜住底線。
播出平臺方面,央視一套聯(lián)合騰訊視頻、愛奇藝同步上線,這樣的陣列意味著它面對的是更廣泛的家庭觀眾,而非單一圈層,如果說過去的律政劇比拼的是專業(yè)度和節(jié)奏感,那么這部劇更像是在比拼一種被看見的誠意。
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最終,這部劇能否成為現(xiàn)實題材中的一塊穩(wěn)石,還要等播出后市場給出答案,但至少從創(chuàng)作方向來看,它選擇了一條不討巧卻值得被認(rèn)真對待的路,家事無小事,真正考驗的,從來不只是法律本身。
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