中國劇協英才工程評論高研班學員筆談之一 | 第十九屆中國戲劇節觀察

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編者按

“中國劇協新時代戲劇英才培養工程——2025年評論人才高研班”，于2025年9月第十九屆戲劇節期間成功舉辦。為集中展現研修成果、彰顯新時代戲劇評論人才的責任與擔當，中國戲劇雜志公眾號特開辟“中國劇協英才工程評論高研班學員筆談”專欄，陸續推送部分學員的優秀評論文章。學員們從不同視角用專業筆觸解讀舞臺藝術，凝結成一篇篇兼具思想深度與藝術銳度的評論佳作。期待這些真誠的文字引發行業深思，也愿更多青年英才堅守“十年磨一戲”的工匠精神，讓中華戲劇在傳統與現代的碰撞中拓展更廣天地，戲韻流芳、薪火相傳。

百戲生輝 貴在不同——觀摩第十九屆中國戲劇節有感

郭瑩瑩

懷著幾多期許，又夾雜著幾分怕希望落空的擔憂，觀摩了第十九屆中國戲劇節。戲曲、話劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等不同戲劇藝術門類的劇目輪番上演。整體感覺，縱使每部戲或許都有待加工提高的空間，但不得不說，第十九屆中國戲劇節，以其前所未有的包容性與多樣性，為我們呈現了一場異彩紛呈的藝術盛宴。這次戲劇節不僅是對過去一段時間創作成果的集中檢閱，更是一次對中國戲劇未來走向的生動預示。綜觀其入選劇目，從波瀾壯闊的《北上》到充滿市井煙火氣的《誰在敲門》，從歷史質感厚重的《無字碑》到溫情質樸的《老阿姨》，再到一票難求的《三打白骨精》《我的大觀園》等，我們清晰地看到一條中國戲劇創作的嶄新路徑正在形成：它不再追求單一范式的所謂“成功”，而是轉向一種內涵豐富、多元共生的“新生態”。簡而言之，概括為“百戲生輝，貴在不同”。

一、貴在生命體驗之“獨”

京劇《老阿姨》

“讀書百遍其義自見”，說的大概是，當人生有了一定的閱歷與質感，品咂過人生的酸甜苦辣，經歷過人情冷暖，才能讀懂生活這本書。讀懂了生活這本書，才能懂書中的人，看懂臺上的戲。今天的創作者，縱使科班出身，如果沒有獨立的思想，對生活，對當今的時代，對腳下的土地，對身邊的百姓沒有觀察，沒有感情，即使學會了有招有術的創作技巧，終究難以走心、入心。本屆戲劇節的多部佳作證明，當創作回歸到個體的生命體驗與獨立思考時，作品便擁有了無可替代的靈魂和撼人心魄的力量。這種獨特性在舞臺上尤為耀眼。正是這種源自不同生命土壤的“獨”，讓創作避免了同質化、扁平化，縱使題材同一，也會迸發出不同的藝術火花，呈現百花競放的勃勃生機。

二、貴在題材選擇之“獨”

話劇《北上》

本屆戲劇節在題材上的多元化探索，真正展現了一種從容不迫、海納百川的文化氣度。文化自信，絕非固守一隅的自我重復，而是敢于敞開胸懷，擁抱并駕馭無限豐富的題材寶庫。這意味著我們的戲劇創作已經成熟到足以告別“題材決定論”，能夠從任何素材中開掘出深刻的藝術價值，從而構成了舞臺上異彩紛呈的時代交響。這場“交響”中，有《北上》這樣氣魄宏大的“史詩樂章”，有話劇《誰在敲門》這種細膩深刻的“市井民謠”。尤其是《誰在敲門》，將鏡頭從廟堂之高拉回江湖之遠，對準了中國最普通的人家。敢于并善于從平凡的柴米油鹽、家長里短中挖掘出生活的意味與時代的回聲。它以一戶人家的門扉，叩響了整個社會變遷的脈搏，展現了現實題材創作的深度、溫度與廣度。歷史和現實都告訴我們，時代是文藝人才成長的廣闊舞臺。只有真實客觀記錄時代，才能經受住時間的考驗，被時代所銘記。

話劇《誰在敲門》

三、貴在戲劇生態之“新”

本屆戲劇節，與以往相比最為獨特的“不同”，在于“新”的戲劇生態環境。不僅僅局限于舞臺之上的文本和表演，更體現在其背后所預示的一種不同以往的戲劇新生態。打破“唯新作論”的時間壁壘，倡導“舞臺節能減排”的綠色理念，這兩大舉措標志著中國戲劇正在從創作理念到生產模式進行一場深刻的自我革新。其一，是時間維度的包容性新生態。戲劇節首次將參評劇目范圍拓展至“十年來的優秀作品”，這是一個極具遠見的決定。它承認了戲劇藝術生命力的持久性，一部好戲的價值不應因首演時間的久近而被低估。這為眾多歷經市場與觀眾檢驗卻未曾獲得重要獎項的優質作品提供了重返觀眾視野的機會，也為戲劇史梳理和經典化過程提供了更豐富的樣本。它構建了一個“新作”與“佳作”同臺競技、相互滋養的健康生態，告訴創作者不必追逐短期熱點，應更專注于作品長遠的口碑與生命力。其二，是制作理念的可持續性新生態。“舞臺節能減排”絕非降低藝術標準的妥協，而是一種邁向更高階的、富于智慧的創作哲學。它反對舞美上的盲目堆砌，鼓勵創作者回歸戲劇本體——演員的表演和文本的力量。通過簡約而富有象征性的舞美設計，使戲劇制作變得更綠色、更高效。這不僅減輕了院團的經濟負擔，更倒逼藝術家們進行創造性思考：如何做好減法，營造出最豐富的舞臺意象和情感空間？這本身就是一種極具挑戰性的藝術創新，它將引領中國戲劇走向一條更加可持續、更注重內涵發展的健康道路，讓戲劇藝術從內到外煥發出全新的活力。

秦腔《無字碑》

當然，在取得成績的同時，有些問題也不得不引起重視。主題先行的宣教式作品依然存在。有些作品，過度追求創新，在唱腔設計中，對西洋樂器的處理，失去了劇種原有的最具辨識度的亮點和特點。一些劇目中人物塑造依然存在扁平化問題，差強人意。而新文藝群體，在被肯定的同時，也確實存在演員基本功薄弱等問題。

越劇《我的大觀園》

第十九屆中國戲劇節以其豐碩的成果向我們昭示，中國戲劇的繁榮之路，在于“不同”二字。這一切“不同”的元素，共同編織了中國當代戲劇波瀾壯闊的錦繡畫卷。它激勵著每一位戲劇人：不必擁擠在那看似寬闊卻容易迷失方向的“陽關道”，而是要勇敢地走上那條源于自身生命體驗、忠于獨立藝術思考、順應綠色發展趨勢的“獨木橋”。唯有如此，中國戲劇的百花園才能真正百花齊放，生生不息。

（作者單位：鄭州文化館）

責任編輯 靳文泰

設計制作 尹明鈺

主管 中國文學藝術界聯合會

主辦 中國戲劇家協會