觀文|新大眾舞臺藝術有更多可能

隨著全民藝術素養(yǎng)的提高，新技術與新媒介的廣泛應用，人們有了從觀眾轉為創(chuàng)作者的能力和條件。

非科班出身的素人深度參與戲劇、音樂、舞蹈、曲藝、雜技等新大眾舞臺藝術的創(chuàng)演與傳播，一系列新作品、新演出、新現(xiàn)象接連涌現(xiàn)，讓當代舞臺藝術百花園更加絢麗繽紛。

文|趙艷喜 李磊

創(chuàng)作群體更大眾化

胡安焉、王計兵、王玉珍、李文麗、牛保紅、馬慧娟，在越來越多的外賣員、快遞員、保安、家政工、菜販、司機、農民等素人創(chuàng)作詩歌、小說的同時，一部分素人則將愛好投入到舞臺之上，創(chuàng)作出許多貼近生活的舞臺作品。他們中有朝氣蓬勃的學生，有忙碌于日常工作的上班族，有退役的軍人和辛勤耕作的農民，還有退休在家的老人，身份雖然不同，但都對舞臺藝術抱有濃烈的興趣。他們的作品常以先鋒戲劇、社區(qū)戲劇、校園戲劇、校園音樂會、廣場歌舞、網(wǎng)絡表演直播、舞臺藝術創(chuàng)意短視頻等多種形態(tài)進行呈現(xiàn)。

2020年末創(chuàng)立的寧波爪瑪戲劇，以“普通人也能玩戲劇”為理念，不要求成員具備專業(yè)背景，只要有熱愛和天分即可參與。團隊成員包括教師、主持人等不同職業(yè)的素人演員。其創(chuàng)作的實驗先鋒愛情題材話劇《什么是愛》，采用雙時空敘事，融入唱詩、舞蹈等意象化表達，講述一對戀人因現(xiàn)實壓力而陷入情感困境的故事。此劇入選過第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，證明了素人演員也能創(chuàng)作出優(yōu)質作品。

山東大學學生自發(fā)組建學生玩家劇社，招募熱愛戲劇的學生參與創(chuàng)作和表演。自1999年成立以來，學生玩家劇社堅持每年至少舉辦一場話劇公演，先后創(chuàng)作并演出了《天下第一樓》《堅守》《戀愛的犀牛》《宴》《尋找李大釗》《華燈初上》《老舍五則新編》等劇目。其中2024年年度大戲《老舍五則新編》改編自戲劇《老舍五則》，在保留了原作《兔》《柳家大院》《斷魂槍》的基礎上，融入《駱駝祥子》和《我這一輩子》，并通過《茶館》的背景環(huán)境進行改編串聯(lián)。劇中演職人員均由山東大學學生擔任，非表演專業(yè)的學生演員的表演十分稚嫩，燈、服、道、效、化也不如文藝劇團專業(yè)和考究，但學生們用最樸素的情感詮釋角色，全情投入中有濃濃的青春感染力，形成了獨具“玩家”特色的《老舍五則新編》。

舞臺藝術創(chuàng)作群體的大眾化，催生了北京大學“話劇九人”、上海都市原點劇社、廣州同聲同戲劇團、寧波爪瑪戲劇、濟南七十一劇社等素人劇社的涌現(xiàn)。素人劇社常以戲劇工作坊的方式，招募素人演員進行培訓，一般會收取一定費用。這些經(jīng)濟收益得以維持劇社日常開支，新的素人演員還能參加劇社作品的創(chuàng)演。依托素人劇社，越來越多的素人新面孔正在讓舞臺活力迸發(fā)。

舞臺更具沉浸感

素人劇社和素人演員的舞臺演出，有的是在專業(yè)性劇場，有的是在景區(qū)、商場、廣場等非專業(yè)演出場所內；有的是公益性展演比賽，有的則是市場化演出。有傳統(tǒng)的鏡框式舞臺演出，也有黑匣子、環(huán)形舞臺等創(chuàng)新性舞臺演出，還有行進式、環(huán)境式等各類沉浸式演出。以學校心理工作者和非職業(yè)演員為主要成員的廣州同聲同戲劇團，專注發(fā)展“一人一故事劇場”，既在廣州大劇院、星海音樂廳、廣州話劇藝術中心十三號劇院、廣州中山圖書館會議廳、日本亞洲國際一人一故事劇場大會演出過，也受邀到各個文藝空間、公益機構、社區(qū)演出。

近年來文化和旅游深度融合，催生了沉浸式旅游演藝的繁榮，商場劇場、書店劇場、咖啡劇場、酒吧劇場等演藝新空間和眾多旅游景區(qū)紛紛對素人演出敞開懷抱。沂蒙四季藝術團成立于2021年3月，常年在山東省臨沂市沂南縣紅嫂家鄉(xiāng)旅游區(qū)駐場演出。藝術團招募當?shù)丶爸苓吙h區(qū)的文藝愛好者為演職員，“用當?shù)厝?、說當?shù)胤窖浴⒀莓數(shù)毓适隆?，以紅色題材為核心，創(chuàng)作了沉浸式文獻史詩劇《沂蒙四季·紅嫂》、多部沉浸式小戲小劇和沉浸式紅色文化體驗項目。這些沉浸式紅色文旅演出，以本地人質樸的表演風格和真實的戲劇環(huán)境，讓靜態(tài)歷史“活”起來，實現(xiàn)了沂蒙精神的創(chuàng)新傳播。其中，《跟著共產黨走》《婦救會》《識字班》《戰(zhàn)地醫(yī)院》《永遠的新娘》等沉浸式小戲，取材于真實歷史事件，在景區(qū)古村小院中實景演出。游客步入小院，即進入表演場域，面對近在咫尺的本色表演，很容易被帶入劇情，產生強烈的情感共鳴?！吨刈咧奥贰贰痘鹁€橋》等沉浸式紅色文化體驗項目，則結合影視元素和互動設計，讓游客化身素人演員參與演出。這些項目以高度的沉浸感和深度參與感受到游客歡迎，累計演出已達5000余場，成為全國旅游演藝的爆款。

傳播途徑更廣闊

微信、抖音、快手、B站、小紅書等各類社交和內容平臺的興起，為新大眾舞臺藝術提供了更廣闊的展示空間和交流平臺。普通人只需要架起手機，登錄平臺，就能將自己的表演傳播出去?！霸絼?zhí)手小虎”(抖音粉絲103.2萬)、“秦腔刺玫花”(抖音粉絲24.5萬)、“黃梅戲劉三姐”(抖音粉絲12.9萬)、“戲曲小桃紅”(山東梆子、豫劇，抖音粉絲5.6萬)、“呂劇芹姐”(抖音粉絲1.8萬）等主播，在抖音的賬號身份都是戲曲愛好者。他們直播時演唱經(jīng)典唱段，分享劇種知識，與粉絲互動聊天，接受粉絲禮物打賞。

除了戲曲，音樂、舞蹈、曲藝以及脫口秀等舞臺藝術門類，也都有數(shù)量可觀的素人主播。抖音賬號“山東香姐”主要表演吹嗩吶和《打金枝》等豫劇經(jīng)典唱段，已有47.4萬粉絲，獲贊403.6萬。

這些素人主播以直播間為舞臺，以更靈活、更貼近生活的方式展示舞臺藝術，吸引了大量網(wǎng)友的關注與喜愛，為舞臺藝術培養(yǎng)了海量的“數(shù)字觀眾”。

熱鬧的網(wǎng)絡表演直播之外，一些網(wǎng)友會對傳統(tǒng)的舞臺藝術作品進行二次創(chuàng)作和改編，并通過社交媒體、短視頻平臺等網(wǎng)絡渠道發(fā)布和傳播。這些二創(chuàng)作品以全新視角對舞臺藝術作品進行解讀和解構，實現(xiàn)新的意義和價值生產。如在抖音、B站刷屏的一系列“戲曲+貓meme”作品，將傳統(tǒng)戲曲唱段、臉譜與貓咪表情包結合，讓古老戲曲藝術煥發(fā)新生。“貓版《鍘美案》”中“駙馬犯罪你不能管”等耳熟能詳?shù)膽蚯~，被一群搖頭晃腦的貓貓頭演繹得魔性十足。還有一些網(wǎng)友將舞臺藝術元素進行跨界混搭，創(chuàng)造出“舞臺藝術+影視作品”“舞臺藝術+旅游”“舞臺藝術+時尚”等創(chuàng)意短視頻作品。許多原本對戲曲、音樂、舞蹈等舞臺藝術形式不甚了解的年輕人，通過觀看這些舞臺藝術創(chuàng)意短視頻，也對舞臺藝術有了新的認識和興趣。

評價維度更多元

隨著網(wǎng)絡和社交媒體的普及，觀眾在觀看舞臺藝術表演后，會通過不同平臺分享自己的觀感和評價，形成“自來水”式的口碑效應。越劇《新龍門客棧》、婺劇《三打白骨精》成為現(xiàn)象級戲曲作品，與觀眾自發(fā)在社交媒體上大量轉發(fā)和討論密不可分。這種素人評論雖不像專業(yè)評論那般嚴謹規(guī)范，卻為新大眾舞臺藝術作品提供了更豐富多元的評價維度。

從形式來看，出自普通觀眾的素人評論雖不乏長評，但數(shù)量上還是以短、平、快的隨感評點居多。從內容來看，素人評論較少專業(yè)的藝術技巧分析，更多是觀眾觀劇的真實感受。比如B站上播放的4K版婺劇《三打白骨精》，白骨精出場時三次變裝變臉，有觀眾彈幕說“楊霞云扮相好看，唱得也好，表情靈動，太好看了。”“太美了?。。?！”“我0.5倍速播放也沒看出來怎么變的。”對郭昂飾演的小妖怪，有觀眾評論說：“今年已經(jīng)看了四五次《三打白骨精》，每次都被這個上班上得很快樂的小妖怪吸引?！?/p>

數(shù)量龐大的素人評論，還進一步形成了數(shù)據(jù)庫式評論。最典型的是豆瓣網(wǎng)舞臺劇類目，匯集觀眾觀劇評論，提供評分、標簽等多維度信息，形成對舞臺藝術作品的綜合評價體系。當然，相對于影視，舞臺藝術觀眾人數(shù)有限，評論數(shù)量基數(shù)少，也有可能帶來評分偏差等問題。

素人對舞臺藝術創(chuàng)作、傳播和評論各個環(huán)節(jié)的深度參與，打破了傳統(tǒng)舞臺藝術由專業(yè)院團和職業(yè)藝術從業(yè)者主導的固有模式，成為新大眾文藝不可或缺的組成部分。一部分素人創(chuàng)作者隨著經(jīng)驗的積累和業(yè)務能力的提升，也會從業(yè)余轉向專業(yè)，成為職業(yè)的舞臺藝術從業(yè)者甚或藝術家。比如，北京大學“話劇九人”的發(fā)起人之一的朱虹璇，在參與劇社幾部戲的編創(chuàng)過程中，逐漸成為職業(yè)的編劇、導演，“話劇九人”也發(fā)展為專業(yè)劇團。

當前素人舞臺藝術與專業(yè)舞臺藝術在審美層次上有不小差距，整體藝術質量也有很大提升空間。它們的價值更多在于作為大眾自娛和娛人的一種方式，是普通人釋放自身創(chuàng)造力、獲取群體認同乃至謀取經(jīng)濟收入的工具。從舞臺到直播間，從廣場到景區(qū)，從校園到社區(qū)，從城市到鄉(xiāng)村，新大眾舞臺藝術已然成為大眾表達自我、交流情感、共享文化的重要藝術媒介。

（趙艷喜，山東省藝術研究院研究員、山東省簽約藝術評論家；李磊，山東省藝術研究院副研究館員、山東省簽約藝術評論家）