觀文|短劇集里的小故事與大時(shí)代

文|胡婷

近期在央視一套黃金檔播出的短劇集《奇跡》，以深圳45年的發(fā)展歷程為畫(huà)卷，用15個(gè)獨(dú)立又關(guān)聯(lián)的短篇故事，在每集約15分鐘的篇幅里，完成了一次關(guān)于時(shí)代、奮斗與人的深情回望。

《奇跡》以短平快的敘事策略，呈現(xiàn)深圳多年來(lái)的發(fā)展歷程。從《闖南關(guān)》里華強(qiáng)北高樓中飛速穿梭的跑樓阿姨，到《開(kāi)市》中見(jiàn)證股市風(fēng)云的證券從業(yè)者，再到《紅樹(shù)流年》里為守護(hù)生態(tài)與開(kāi)發(fā)商博弈的村民們，《奇跡》里的每一個(gè)故事，都是在時(shí)代洪流中精準(zhǔn)截取的一個(gè)切面。這種形式上的輕巧，反而成就了主題表達(dá)上的精準(zhǔn)。

《奇跡》的每個(gè)單元雖然獨(dú)立成篇，但將它們并置，可以看到一條清晰的時(shí)間脈絡(luò)。從《紅樹(shù)流年》中上世紀(jì)90年代初大沙村面臨開(kāi)發(fā)的陣痛，到《開(kāi)市》里資本市場(chǎng)的混沌與逐漸規(guī)范，再到《闖南關(guān)》《深夜排檔》呈現(xiàn)的蓬勃業(yè)態(tài)與普通人靈活的生存智慧，《牛牛》中保險(xiǎn)入藏展現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)服務(wù)者的專(zhuān)業(yè)能力與真誠(chéng)溝通，又到《戀曲1999》等懷舊單元儲(chǔ)存的特定年代的夢(mèng)想溫度，都體現(xiàn)了層層遞進(jìn)的時(shí)間順序。當(dāng)城市經(jīng)濟(jì)步入正軌，敘事也隨之深化，開(kāi)始探索超越物質(zhì)的文化認(rèn)同，《城的琴》等單元轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)、記憶與人際聯(lián)結(jié)的關(guān)注，共同標(biāo)記了城市在產(chǎn)業(yè)升級(jí)后向精神世界探尋的足跡。最新的故事單元?jiǎng)t直面當(dāng)下與未來(lái)，《不可能訂單》直接切入智能制造與科技創(chuàng)新，展現(xiàn)深圳在全球產(chǎn)業(yè)鏈中的角色升級(jí)。《奇跡》沒(méi)有采用線(xiàn)性的、編年史的排列，而是通過(guò)不同年代橫截面的閃回與對(duì)照，讓觀眾在腦海中自行拼合出深圳四十余年流動(dòng)的、演進(jìn)的歷史。《奇跡》的史詩(shī)性，正是建立在“小故事”與“大時(shí)代”的互文關(guān)系之上。

更重要的是，這種史詩(shī)感還深深植根于其對(duì)“奮斗”這一核心母題的詮釋。奮斗一詞體現(xiàn)在劇中，是范姐等人在爬樓送外賣(mài)時(shí)流淌的汗水，是張招遠(yuǎn)在高原上追趕牦牛時(shí)的迫切心情，是洪福與妙妙融合菜品的創(chuàng)意，其中體現(xiàn)的普通人物在平凡日常中的拼搏和實(shí)干，是對(duì)這個(gè)時(shí)代精神的深刻寫(xiě)照。這種對(duì)奮斗的日常化書(shū)寫(xiě)，使得主人公被呈現(xiàn)為無(wú)數(shù)個(gè)有名有姓、有淚有笑的個(gè)體，他們是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)范姐、張招遠(yuǎn)、陳鵬謙、洪福這樣的普通人，他們用汗水、智慧共同寫(xiě)就了深圳奇跡。

在《牛牛》單元中，胡歌的表演是一次成功的扎根。胡歌通過(guò)大量的走路姿態(tài)、肢體語(yǔ)言等生活化細(xì)節(jié)，努力從外部形象到內(nèi)在狀態(tài)都向角色靠攏，讓觀眾相信他就是那個(gè)在高原上會(huì)狼狽、會(huì)窘迫，但始終誠(chéng)懇的張招遠(yuǎn)。在《開(kāi)市》這一涉及資本市場(chǎng)早期亂象的單元中，歐豪的表演則呈現(xiàn)了另一種張力。劇中歐豪飾演的俊生游走在職業(yè)道德與人情利益的灰色地帶，內(nèi)心充滿(mǎn)掙扎。歐豪通過(guò)閃爍的眼神、欲言又止的神態(tài)和最終爆發(fā)懺悔時(shí)的痛苦，生動(dòng)演繹了一個(gè)在誘惑面前失足，又艱難尋求救贖的靈魂。

《奇跡》之所以能觸動(dòng)我們，或許正是因?yàn)樗屛覀冊(cè)谀切┢椒驳拿婵咨希J(rèn)出了自己或身邊人的影子。當(dāng)無(wú)數(shù)個(gè)“小”被真誠(chéng)地記錄、被藝術(shù)地照亮，它們便匯聚成了那個(gè)磅礴而動(dòng)人的“大”。

（作者為山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院研究生）