年度廠牌·聽花島：在短劇行業制造流行，而非追逐流行

2025年的短劇行業，更迭反轉，高潮迭起。這一年里，短劇不斷地試探邊界，已成為真正的“內容產品”。

基于播放表現、市場影響、行業討論度與內容創新性，紅星新文化聯動談資編輯部，于近期發布“微短劇2025榜單”，梳理在影視領域最火熱、最有生命力的賽道，表現最搶眼的他們。

在本次榜單上，“聽花島”可謂是一個無法被忽視的名字——他們不僅拿下了年度廠牌，在年度短劇TOP10中，更有4部作品出自聽花島之手。

“這份榮譽，對我們整個團隊來說，都是非常大的鼓舞。”聽花島總制片人趙優秀在接受記者采訪時感慨，過去這一年，聽花島花了百分百的力氣，探索精品短劇的制作，努力在創新、情懷、美學各維度上做突破，打破外界對短劇的刻板印象。

行業中的一半爆款短劇出自聽花島。2025年在短劇賽道的成績，紅果平臺為例，站內熱度值最高的10部短劇，聽花島占9部；站內9部雙破億短劇，聽花島占8部；站內播放量破20億的14部作品中，聽花島占6部；收藏破千萬的4部短劇中，聽花島占2部；收藏破700萬的5部短劇中，聽花島占4部；收藏破500萬的24部中，聽花島占8部。

“我們相信短劇是未來，短劇可以拍出好故事。”在回顧這一年時，趙優秀坦言，自己最想做的，是不斷探索短劇的上限。“面對市場快速的迭代和競爭，聽花島會站在短劇行業的立場上思考問題，決定要不要做（新項目）。”

“‘用短劇治愈世界’是我們的初衷。”趙優秀拿“改編經典長劇IP”舉例——“做這個項目，能讓觀眾認為短劇比他們想象中更好看嗎？能給觀眾更好的體驗嗎？能把短劇的上限拉高嗎？如果不能的話那就不做。”他說，聽花島希望創作的，是自己喜歡、觀眾也愿意反復觀看的好內容。

在趙優秀看來，做好短劇，一個極其重要的前提是“不要低估觀眾”。“短劇不僅要好看，還要耐看。我們要做耐看的短劇。”他反復強調，創作短劇必須尊重觀眾的智商、審美、情感需求，也要尊重他們寶貴的時間。

“聽花島的存在價值，是制造流行，而不是追逐流行。”在行業早期，短劇曾頻頻被批評內容懸浮、脫離現實。正因如此，聽花島不斷嘗試讓作品回到生活本身。在劇本、拍攝、服化道等層面上取材現實，在整體策劃上，則希望拍出短劇自己的《三十而已》《玫瑰的故事》，打磨原創劇本，呈現當下女性真實的成長路徑與處境。

圍繞這一創作理念，聽花島持續拓展短劇題材和類型，陸續推出《家里家外》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》《破曉》《請君入我懷》《法官的榮耀》《念念有詞》等具有行業突破意義的作品。其中，《家里家外》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》《念念有詞》《夫人她專治不服》四部短劇入選“微短劇2025榜單”中的年度短劇TOP10。

系列短劇，是聽花島在2025年的驚喜嘗試。《家里家外》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》《夫人她專治不服》等系列作品均取得亮眼成績。《家里家外》系列更是打破大眾對短劇的刻板印象，撕掉短劇羞恥，成為不少觀眾看過的第一部短劇。

“外界都認為短劇爆發短、速生速朽，那我們就用系列化來延長一部作品的生命力。”趙優秀表示。

當然，并非所有嘗試都一帆風順。趙優秀坦言，《正義之刃》《破曉》《沒關系是家人啊》《我的姐妹三千歲》等新類型作品，市場反饋并未完全達到預期。即使成績足夠亮眼，但2025年依然是“氣喘吁吁”的一年。

“緊迫感和壓力是一直都伴隨著的。”趙優秀表示，因為怕跟不上觀眾和市場迭代的速度。這也讓聽花島始終對行業、對內容、對觀眾保持敬畏，并不斷逼迫自己學習和更新。

據他透露，聽花島團隊每個月都會完成一份行業研究分析報告，了解那些被遮蔽的痛點，“如果不了解我們的觀眾，我們就做不出被需要的內容。”

展望2026年，趙優秀判斷，短劇內容將呈現四個明顯趨勢：從俗套到創新，從情緒到情感，從工具人到人物，從懸浮到生活感。在商業模式上，免費依然是主流，但也會衍生出更多玩法。

他以《家里家外》為例，該劇與多個品牌合作，首創“短劇番外劇場×品牌”的內容型廣告玩法，“這種內容營銷方式在2026年會更普遍。”

“只要有勇氣創新，就會獲得創造短劇史的價值感。”趙優秀對新一年充滿期待。在他看來，短劇市場仍存在大量爆款品類的空白，比如說懸疑女頻、奇幻、探案等方向，“觀眾會愛看，那就會有大爆款出來。但是哪個創作團隊，能在什么時候創作出來，并受觀眾的喜歡，這是未知和待定的。”

他判斷，2026年將是短劇全面走向精品化的一年，在短劇精品3.0階段，也一定會出現更多全民喜愛的短劇，“我們會繼續抱持對內容的敬畏、對觀眾的敬畏，用更多有溫度、有質感的精品短劇回饋大家的認可和信任。”

紅星新聞記者 毛渝川 邱峻峰 編輯 袁詩葭