在當代書壇,70后書家群體以扎實的傳統功底與鮮明的時代意識,成為銜接古典與現代的重要力量。
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方建光先生作為其中的杰出代表,既是“沈門七子”的核心成員,也是碑帖兼容創作路徑的堅定踐行者。
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他師從書法泰斗沈鵬先生,歷經數十年筆墨耕耘,從顏楷筑基到魏碑鑄骨,從晉唐取韻到宋明求意,最終形成了雅健清新、俊逸瀟散的藝術風貌。
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其作品既有魏晉文人的恬淡超逸,又具當代審美的靈動氣象,更以嚴謹的治學態度與熱忱的教育情懷,為書法藝術的傳承與發展注入活力。
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當代書壇對傳統的繼承呈現多元態勢,方建光先生選擇的碑帖兼容之路,既體現了對古典文脈的敬畏,也彰顯了主動求變的藝術智慧。
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他的學書理路清晰而扎實,遵循“由楷入隸、由碑入帖、碑帖互參”的進階軌跡,在歷代經典中博采眾長,最終熔鑄為自身獨特的筆墨語言。
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楷書是方建光先生書法的根基所在。他早年從唐楷書入手,深耕不輟,顏體的寬博雄渾、骨力內蘊成為他線條質感的最初來源。
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在打下堅實的楷書基礎后,方建光先生將目光投向魏碑,沉浸三年之久。方建光先生在反復臨摹中,不僅錘煉了用筆的勁健硬朗,更領悟到碑刻書法中蘊含的雄渾氣度與金石韻味。魏碑的介入,讓他的線條擺脫了帖學的柔媚之嫌,形成了“骨勁而氣潤”的獨特質感。
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帖學的滋養則為方建光先生的書法注入了靈動與韻味。在碑學筑基之后,他轉而深入米芾行書,米芾書法的峭麗遒勁、善于取勢的特點,讓他的書寫節奏更加豐富多變。
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米芾“刷字”的筆法精髓,被他巧妙吸收并轉化,使作品既保持了線條的勁利,又增添了酣暢淋漓的書寫性。
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但方建光先生并未止步于米芾,而是上追“二王”晉人手札,汲取晉人灑脫醇雅的帖學精髓。王羲之《蘭亭序》的中和之美、王獻之《中秋帖》的連綿氣韻,讓他的書法在筆法、結體與氣韻上不斷升華,逐漸形成了“碑骨帖韻”的藝術風貌。
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此外,他還參酌五代楊凝式、明末諸家及董其昌、八大山人的筆意,在古今對話中不斷豐富自身的藝術語言,最終實現了碑帖的有機融合——以碑的骨力支撐結體,以帖的韻味涵養氣息,二者相輔相成,相得益彰。
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方建光先生的書法以行草書為主要創作載體,兼擅小楷,其作品既符合傳統法度,又蘊含鮮明的個人風格,成為當代書壇“有功夫、有味道”的典范之作。
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他的行書作品最能體現其藝術特色,追求平和安穩的書寫性,字勢略帶左傾,開合自如,在統一的氣韻中暗藏豐富變化。
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他偶爾穿插楷書的沉穩節奏與草書的簡筆意趣,使作品在規整中不失靈動,平淡中見奇崛。線條上,既有魏碑的勁健硬朗,如“鐵畫銀鉤”般力透紙背;又有晉帖的溫潤流暢,如“行云流水”般自然舒展。
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墨色的處理精妙得當,濃淡干濕相互映襯,既保持了整體的清雅格調,又增強了作品的視覺層次。
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他的行書,不僅在于技法的嫻熟,更在于其將文本意境與筆墨氣息完美融合,文本的清雅淡遠,與他筆墨中的恬淡蕭散形成共鳴,達到了“書為心畫”的藝術境界。
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方建光先生的小楷同樣造詣深厚,宗法鐘繇,兼融文徵明,以“蠅頭小字顯大氣象”的藝術張力,筆法精到,結體端莊而不失靈動,線條溫潤而富有彈性,通篇氣息貫通,既有鐘繇小楷的古拙厚重,又有文徵明小楷的清秀雅致。
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書寫中,他注重筆畫的起承轉合,每一筆都交代清晰,卻又不流于刻板,將行書的靈動意趣融入小楷之中,使作品在嚴謹的法度中透出文人的灑脫之氣。
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這種小楷創作,既需要扎實的技法功底,更需要平和的心境與深厚的學養,是方建光綜合素養的集中體現。
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在章法布局上,方建光先生的作品兼具整體氣韻與局部變化。他的條幅作品注重行氣貫通,字與字、行與行之間疏密得當,顧盼呼應,形成流暢自然的視覺節奏。
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冊頁與手卷作品則善于根據文本內容調整章法,或端莊規整,或跌宕靈動,使筆墨節奏與文本意境相契合。
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以流暢的線條與靈動的結體,再現了清幽意境,章法上虛實相生,疏密相間,給人以“清水出芙蓉,天然去雕飾”的審美感受。
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作為沈門弟子,方建光先生深受沈鵬先生“書內書外、藝道并進”理念的影響,在書法創作與學術研究中,始終堅守“守正為先,創新為后”的原則。
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他曾明確表示:“一定要在寫好的基礎上再去創新,再去思變。”這種對傳統的敬畏與對創新的理性認知,讓他的書法在當代書壇亂象中保持了清醒的自我定位。
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在方建光先生看來,書法的“正”源于對傳統經典的深度繼承。他反對為了追求新奇而扭曲傳統,認為書法作為承載中華文化的藝術形式,具有文字、語意、審美等多重規定性,脫離傳統的創新只能是無源之水、無本之木。
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因此,他數十年如一日深耕歷代經典,從晉唐到宋明,從碑刻到法帖,逐一梳理書法藝術的傳承脈絡,在臨摹中不僅學習技法,更領悟古人的審美追求與文化精神。
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這種學習并非墨守成規,而是“食古而化”,將傳統養分轉化為自身創作的內在動力。方建光先生“用帖意來彌補碑書在氣息上的不足,以碑的骨力和結體的多變來強化帖的內質”,這種碑帖互參的實踐,正是他對傳統繼承的創造性轉化。
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方建光先生的“創新”,體現在對當代審美意趣的敏銳把握與個人心性的自然流露。他的作品雖植根古典,卻不刻意復古,而是在傳統法度內追求筆墨的個性表達。
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在結體上,他善于在平正中求奇崛,通過局部的夸張變化打破傳統套路,形成“反常而合道”的藝術效果;在用筆上,他將碑的剛勁與帖的溫潤相融合,創造出爽利勁健、洗練果決的線條質感,既區別于傳統帖學的柔媚,也不同于純粹碑學的生硬。
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這種創新源于他對時代精神的理解,更源于他對個人心性的堅守——他的書法沒有狂怪之態,始終保持著清雅淡遠的文人氣息,這與他低調內斂的性格、深厚的學養密不可分。
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“書內書外,藝道并進”是方建光先生書學理念的核心。他認為,書法不僅是筆墨技法的展現,更是文化素養與精神境界的投射。
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縱觀方建光先生的書法藝術之路,從臨清古城的懵懂少年到沈門七子的中堅力量,他始終以筆墨為舟,在傳統與現代的文脈中穿行。
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他的書法,是對晉唐經典的深情回望,是對碑帖融合的勇敢探索,更是對當代文人精神的生動詮釋。
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線條間的勁健與溫潤,結體中的平正與奇崛,章法里的疏朗與緊湊,都承載著他對書法藝術的深刻理解與真摯熱愛。
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在當代書壇追求新奇、崇尚狂怪的風氣中,方建光先生始終保持著清醒的認知與堅定的立場,堅守“守正創新”的原則,以扎實的傳統功底與深厚的文化學養,走出了一條雅俗共賞、古今相融的創作之路。
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他的作品不僅給人以審美的愉悅,更傳遞出一種平和內斂、溫潤雅致的人文情懷,這正是中國傳統書法藝術的核心精神所在。
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如今,方建光先生仍在筆墨之道上不斷探索,他的創作沒有停留在已有的成就上,而是在碑帖融合的道路上繼續深耕,在教學與創作的相輔相成中不斷提升。
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作為當代書壇的中堅力量,他既承載著傳承經典的使命,也肩負著開拓創新的責任。相信在未來的歲月里,方建光先生將以更成熟的藝術語言、更深厚的人文情懷,為中國書法藝術的發展書寫更加精彩的篇章,讓傳統筆墨在新時代煥發出更持久的生命力。
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