賈玲：從“國(guó)民開心果”到“作者型導(dǎo)演”的破格重生

賈玲：從“國(guó)民開心果”到“作者型導(dǎo)演”的破格重生

文||周玲玲

AUTUMN TOURISM

黃庭堅(jiān)在《水調(diào)歌頭·游覽》里寫：“瑤草一何碧，春入武陵溪。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。” 這句詞像賈玲近半年的人生軌跡，從被觀眾定義的“武陵溪”中走出，頂著爭(zhēng)議穿花尋路，只為抵達(dá)那個(gè)藏在標(biāo)簽背后的真實(shí)自我。

2026年初春的陽(yáng)光里，瘦成鵝蛋臉的賈玲扎著高馬尾，淺藍(lán)色背心勾勒出纖細(xì)的肩線，笑意里少了幾分刻意的討好，多了些舒展的從容。可這場(chǎng)自我回歸，卻被貼上“背叛觀眾”的標(biāo)簽，就像武陵溪畔的桃花，有人眷戀它的絢爛，卻忘了溪流本有奔向遠(yuǎn)方的權(quán)利。

一、瑤草初碧：標(biāo)簽是糖衣，也是枷鎖

賈玲的“武陵溪”，是用“胖”和“搞笑”筑成的。早年的春晚舞臺(tái)上，她是那個(gè)生吃辣椒、三秒啃完西瓜的“開心果”，圓嘟嘟的臉蛋帶著毫無攻擊性的親切，讓她既能和劉德華、沈騰大方組CP，又能收獲男女老少的喜愛。

觀眾喜歡她的“接地氣”，本質(zhì)上是喜歡她符合期待的“安全人設(shè)”。一個(gè)不會(huì)威脅他人審美、永遠(yuǎn)用自嘲換取笑聲的喜劇符號(hào)。

胖，曾是她最好的保護(hù)色。女相聲演員的賽道本就狹窄，她只能比別人更敢“糟踐”自己，把身材化作喜劇素材，在“扮丑”的戲謔里藏起野心。就像武陵溪畔的瑤草，借著溪水的滋養(yǎng)得以繁茂，卻也被溪水的邊界圈定了生長(zhǎng)范圍。她在采訪里坦言，有段時(shí)間根本不敢減肥，怕失去那份與“胖”綁定的觀眾緣。這種恐懼，是很多人共通的困境：我們都曾用某種標(biāo)簽換取認(rèn)可，把自己塞進(jìn)別人期待的模具里，久而久之，模具的形狀就成了自我的輪廓。

2026年文娛圈的“去標(biāo)簽化”趨勢(shì)愈發(fā)明顯，可觀眾的認(rèn)知慣性依然頑固。當(dāng)AI批量生產(chǎn)著同質(zhì)化的“完美人設(shè)”，當(dāng)短劇演員靠著固定套路快速走紅，賈玲的轉(zhuǎn)型更顯刺眼。網(wǎng)友的評(píng)論里，“不可愛了”“沒那味兒了”的惋惜，實(shí)則是對(duì)熟悉符號(hào)的依賴；“春晚不請(qǐng)她了”“廣告少了”的斷言，暴露了一種隱秘的控制欲。

我們希望喜歡的人永遠(yuǎn)停在原地，卻忘了每個(gè)人都有生長(zhǎng)的權(quán)利。

標(biāo)簽的枷鎖從來都帶著糖衣。李雪琴初走紅時(shí)，被貼上“北大網(wǎng)紅”“搞笑學(xué)霸”的標(biāo)簽，網(wǎng)友喜歡看她用東北腔講段子，看她在綜藝?yán)镒猿啊伴L(zhǎng)得不好看”。可當(dāng)她轉(zhuǎn)身拍電影、做深度訪談，試圖擺脫喜劇標(biāo)簽時(shí)，同樣遭遇了“背叛”的質(zhì)疑。有人說“李雪琴不好笑了”，就像當(dāng)年說賈玲“不可愛了”一樣，忽略了她在《故鄉(xiāng)，別來無恙》里細(xì)膩的表演，忽略了她對(duì)原生家庭、女性成長(zhǎng)的深刻思考。

我們總愛給他人貼標(biāo)簽，本質(zhì)上是為了簡(jiǎn)化認(rèn)知，把復(fù)雜的人裝進(jìn)簡(jiǎn)單的分類里，就像把瑤草移栽到花盆，方便觀賞，卻忘了它本可以扎根更廣闊的土壤。賈玲的胖、李雪琴的搞笑、張同學(xué)的“農(nóng)村糙漢”人設(shè)，都曾是觀眾親手貼上的標(biāo)簽，如今卻成了束縛他們的枷鎖。這世上最殘忍的綁架，莫過于用“我喜歡你原來的樣子”，剝奪別人成為更好自己的權(quán)利。

二、穿花尋路：陣痛是破繭，也是重生

“我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。”

賈玲的尋路之旅，始于《你好，李煥英》的成功。這部票房破54億的電影，不僅讓她成為中國(guó)票房最高女導(dǎo)演，更讓她找回了創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)。原來她不必只靠搞笑取悅他人，還能用作品表達(dá)內(nèi)心的遺憾與思念。媽媽沒能穿上的綠皮軍大衣，成了她心里的一根刺，也成了她打破標(biāo)簽的勇氣。

《熱辣滾燙》的減重100斤，不是簡(jiǎn)單的身材管理，而是一場(chǎng)徹頭徹尾的自我重塑。電影里那個(gè)迷茫頹廢、最終為自己贏一次的女孩，何嘗不是賈玲的自我寫照？那些在健身房揮汗如雨的日夜，那些對(duì)抗饑餓與疲憊的堅(jiān)持，本質(zhì)上是與過去的自己和解。和解于曾經(jīng)不得不討好觀眾的無奈，和解于被標(biāo)簽困住的不甘。瘦下來的賈玲，眉宇間多了幾分“苦相”，那是掙脫枷鎖的陣痛，是直面自我的清醒，而非網(wǎng)友口中的“得不償失”。

這場(chǎng)陣痛，李雪琴也深有體會(huì)。從脫口秀舞臺(tái)到影視圈，她走得異常艱難。有人質(zhì)疑她“不務(wù)正業(yè)”，有人嘲笑她“演技尷尬”，就像當(dāng)年賈玲擔(dān)心的那樣，她失去了一部分喜歡“搞笑李雪琴”的觀眾。可她沒有回頭，在《我在他鄉(xiāng)挺好的》里飾演敏感脆弱的胡晶晶，在《保你平安》里演繹仗義執(zhí)言的魏磨礪，她用一個(gè)個(gè)鮮活的角色證明，自己不止會(huì)講段子，更能駕馭復(fù)雜的情感。

最動(dòng)人的，是她在訪談里說的一句話：“我不想做別人期待的李雪琴，我想做我自己認(rèn)可的李雪琴。” 這句話戳中了無數(shù)人的心聲。我們都曾在穿花尋路時(shí)遭遇荊棘，都曾在打破標(biāo)簽時(shí)面臨失去。張同學(xué)拒絕千萬(wàn)簽約費(fèi)，寧愿承受創(chuàng)作瓶頸的壓力，也不愿被MCN機(jī)構(gòu)安排人生，他說“被別人安排一些事，不得勁”；齊溪在柏林電影節(jié)開幕式上穿著帆布鞋走紅毯，不顧網(wǎng)友的時(shí)尚點(diǎn)評(píng)，只在乎自己的舒適，她說“表演是解題，不是迎合”；任素汐頂著“驢臉”的嘲諷，在《驢得水》里扇自己耳光直到臉頰紅腫，用演技撕碎“顏值即正義”的偏見。

這些穿花尋路的人，都明白一個(gè)道理：成長(zhǎng)就是一場(chǎng)有舍有得的修行。賈玲舍掉了春晚的曝光、綜藝的流量，得到了更健康的身體、更自主的事業(yè)；李雪琴舍掉了“搞笑網(wǎng)紅”的流量密碼，得到了演員的尊嚴(yán)與認(rèn)可；張同學(xué)舍掉了千萬(wàn)簽約費(fèi)，得到了創(chuàng)作的自由與心安。所謂“背叛觀眾”，不過是不愿再為別人的期待修剪自己的靈魂；所謂“失去人氣”，不過是篩選出真正愿意接納你所有樣子的人。

陣痛過后，必有重生。賈玲全資收購(gòu)大碗娛樂，從被選擇的演員變成掌控全局的創(chuàng)作者；李雪琴憑借多部影視作品，躋身實(shí)力派演員行列；張同學(xué)改造農(nóng)村小院，嘗試新農(nóng)村題材，在瓶頸中尋找新的可能。他們的經(jīng)歷證明，自我的價(jià)值從不是別人賦予的標(biāo)簽，而是敢于打破一切、重新定義自己的勇氣。就像黃庭堅(jiān)詞里的“浩氣展虹霓”，只有穿過層層花叢，才能抵達(dá)白云深處，釋放內(nèi)心的光芒。

三、紅露濕衣：偏見是迷霧，也是試金石

“只恐花深里，紅露濕人衣。”

穿花尋路的過程，從來都不是一帆風(fēng)順的。偏見就像花叢中的紅露，悄無聲息地打濕衣衫，考驗(yàn)著每一個(gè)前行者的決心。賈玲瘦了之后，“不接地氣”“有苦相”的評(píng)價(jià)接踵而至；李雪琴轉(zhuǎn)型演員后，“跨界失敗”“用力過猛”的質(zhì)疑從未停止；章宇從話劇團(tuán)辭職北漂十年，被貼上“底層臉”“非科班”的標(biāo)簽，直到36歲才憑借《我不是藥神》走紅。

這些偏見的背后，是根深蒂固的認(rèn)知慣性。我們習(xí)慣了賈玲的搞笑，就不允許她深沉；習(xí)慣了李雪琴的段子，就不接受她文藝；習(xí)慣了演員的“精致人設(shè)”，就無法理解章宇的“粗糙質(zhì)感”。2026年流行的“抽象文化”，本質(zhì)上是年輕人用幽默對(duì)抗這種偏見——他們用無厘頭的玩梗，打破社會(huì)給的標(biāo)簽，告訴世界“我不必符合你的期待”。可在文娛圈，這種對(duì)抗往往要付出更沉重的代價(jià)。

李雪琴的轉(zhuǎn)型之路，比賈玲更顯艱難。她沒有《你好，李煥英》這樣的爆款作品鋪路，只能靠著一部部小成本影視劇打磨演技。在《十日游戲》里，她飾演的馬然戲份不多，卻用細(xì)膩的眼神打動(dòng)了觀眾；在《熱辣滾燙》里，她客串的角色雖不起眼，卻讓賈玲直言“看到了她的潛力”。可即便如此，仍有網(wǎng)友說“李雪琴就該好好講脫口秀”，仿佛她的人生只能有一種可能性。

這種偏見，本質(zhì)上是一種“意義饑渴癥”。我們希望每個(gè)人的人生都有明確的定義，都能按照我們?cè)O(shè)定的腳本走下去。可人生從來都不是劇本，而是一場(chǎng)即興的旅行。齊溪在演藝圈摸爬滾打多年，拒絕迎合市場(chǎng)的“流量密碼”，堅(jiān)持接演文藝片，有人說她“傻”，說她“不會(huì)紅”，可她卻三次登上歐洲電影節(jié)紅毯，用《平靜》《奇跡·笨小孩》證明了演技的價(jià)值。她在柏林電影節(jié)穿帆布鞋走紅毯的舉動(dòng)，看似隨性，實(shí)則是對(duì)偏見最有力的反擊。我不必穿高跟鞋迎合你的審美，我舒適自在，便是最好的狀態(tài)。

偏見也是一塊試金石，篩選出真正的勇者。賈玲在減重期間，拒絕了所有綜藝邀約，潛心打磨電影；李雪琴在質(zhì)疑聲中，拒絕了流量綜藝的高價(jià)邀請(qǐng)，選擇去話劇舞臺(tái)沉淀；張同學(xué)在直播帶貨成績(jī)不佳時(shí)，拒絕了MCN機(jī)構(gòu)的“專業(yè)包裝”，堅(jiān)持用真實(shí)的內(nèi)容打動(dòng)觀眾。他們都明白，真正的認(rèn)可，不是來自那些喜歡標(biāo)簽的人，而是來自那些看懂了你的堅(jiān)持、接納了你的所有樣子的人。

紅露濕衣又何妨？只要初心不改，終能走出迷霧。賈玲的笑里，雖然少了幾分刻意的討好，卻多了些發(fā)自內(nèi)心的從容；李雪琴的眼神里，雖然少了幾分段子手的戲謔，卻多了些演員的堅(jiān)定；齊溪的表演里，雖然少了幾分流量的加持，卻多了些藝術(shù)的純粹。這些穿過偏見迷霧的人，都活成了自己的光。

四、明月逐人：自我是歸途，也是遠(yuǎn)方

“醉舞下山去，明月逐人歸。”

黃庭堅(jiān)的這句詞，寫盡了歷經(jīng)千帆后的從容與通透。賈玲在2026年春節(jié)前的亮相，沒有了春晚彩排的緊張，沒有了綜藝趕場(chǎng)的疲憊，多了些攀巖、沖浪時(shí)的自在。她不再是那個(gè)需要用自嘲換取笑聲的“開心果”，而是那個(gè)敢于追求自我、掌控人生的女導(dǎo)演。這種轉(zhuǎn)變，不是背叛，而是回歸。回歸到那個(gè)不被標(biāo)簽定義的、最本真的自己。

現(xiàn)代人的最大困惑，不是沒有選擇，而是被太多標(biāo)簽綁架，不敢選擇。我們是“好員工”“好伴侶”“好父母”，卻唯獨(dú)不是好自己。我們害怕打破標(biāo)簽后的非議，害怕失去他人的認(rèn)可，就像賈玲曾經(jīng)害怕減肥后失去觀眾緣一樣。可賈玲的經(jīng)歷告訴我們：真正的安全感，從來不是來自別人的認(rèn)可，而是來自自我的接納。

2026年文娛圈的“人機(jī)協(xié)同”趨勢(shì)愈發(fā)明顯，AI可以批量生成符合大眾期待的內(nèi)容，卻永遠(yuǎn)無法替代真實(shí)的自我表達(dá)。賈玲的《熱辣滾燙》之所以動(dòng)人，不是因?yàn)樗萘耍且驗(yàn)樗陔娪袄飪A注了自己的人生感悟；李雪琴的表演之所以打動(dòng)人，不是因?yàn)樗阈Γ且驗(yàn)樗诮巧锊仄鹆俗约旱膾暝c成長(zhǎng)；張同學(xué)的視頻之所以受歡迎，不是因?yàn)樗巴痢保且驗(yàn)樗谜鎸?shí)的鏡頭記錄了農(nóng)村的煙火氣。這些真實(shí)的自我表達(dá)，才是最珍貴的價(jià)值。

我們都可以成為穿花尋路的人。不必害怕打破標(biāo)簽后的陣痛，不必在意偏見帶來的非議，就像任素汐說的：“演員的價(jià)值，不是來自顏值，而是來自對(duì)角色的敬畏。” 人生的價(jià)值，也不是來自標(biāo)簽，而是來自對(duì)自我的忠誠(chéng)。你可以是職場(chǎng)里的“拼命三娘”，也可以是生活中的“文藝青年”；你可以是別人眼中的“乖乖女”，也可以是自己心中的“叛逆者”。人生沒有固定的腳本，你可以有無數(shù)種可能。

賈玲的瘦身，是一場(chǎng)自我救贖，也是一面鏡子，照見了我們每個(gè)人心中的標(biāo)簽困境。她告訴我們：可愛不是唯一的通行證，被喜歡也不是成長(zhǎng)的終點(diǎn)；忠于自我從來都不是背叛，而是對(duì)自己最深情的負(fù)責(zé)。就像黃庭堅(jiān)在詞里寫的，穿過花叢，抵達(dá)白云深處，終會(huì)有明月相伴，照亮歸途。

2026年的春天，賈玲在陽(yáng)光下微笑，她的身后，是那些被她打破的標(biāo)簽，身前，是無限可能的遠(yuǎn)方。而我們，也可以像她一樣，勇敢地撕去標(biāo)簽，穿花尋路，在屬于自己的人生里，綻放出獨(dú)一無二的虹霓。因?yàn)?strong>人生最動(dòng)人的風(fēng)景，從來都不是別人期待的樣子，而是你忠于自我、盡情生長(zhǎng)的模樣。

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