封面人物 | 民謠歌手鐘立風(fēng)一直“在路旁”

去年整個(gè)下半年，他都投身在由安娜伊思·馬田擔(dān)任制作人的《小王子》音樂戲劇中，如今，演出告一段落，他又回到了在紹興租下的小院。小院位于八字橋旁的老街小巷之中，好處是離荒原書店很近，常常到了飯點(diǎn)，老板就會(huì)發(fā)消息：小鐘，快來吃鹵肉飯。

面對(duì)未來的不可知，這位擁有十一張專輯、八本文字作品的創(chuàng)作者，自有一種在喧囂時(shí)代邊緣靜靜觀察、慢慢生長(zhǎng)的智慧。

見不可見之物

自2025年以來，鐘立風(fēng)以一月一會(huì)的頻率在《新民晚報(bào)》夜光杯上發(fā)表散文，大部分是他觀影、閱讀后的感想。他的散文帶有明顯的民謠敘事特征：冷靜的起承轉(zhuǎn)合，細(xì)節(jié)的層層鋪墊。文中常有信手拈來的閑筆，如《吻我！快點(diǎn)，我們沒有時(shí)間了》一文中，從胡金銓到香奈兒，從普雷維爾調(diào)侃畢加索到演員的晚年；透露出他寫作時(shí)飽滿的分享欲和讓讀者“猜謎”般的愉悅。“用我自己音樂人的眼光也好，懂得韻律的表達(dá)方式也好，找到別的作者不去發(fā)現(xiàn)的東西，成為一個(gè)趣味性的、長(zhǎng)見識(shí)、打開眼界的點(diǎn)”，他為自己能發(fā)現(xiàn)這些散落在藝術(shù)史中的隱秘連線而興奮。

關(guān)于音樂與文字，他用“呼”與“吸”來比喻。和前者相關(guān)的是“呼”，無論演出還是創(chuàng)作，都是一種釋放和揮霍情感的過程。而后者，無論是閱讀還是寫作，大量的觀影、閱讀都是他吸收的時(shí)刻，被掏空的內(nèi)心又會(huì)漸漸豐富、填滿。而后，他將一切養(yǎng)分內(nèi)化，并用自己擅長(zhǎng)的方式、文字與音符予以回應(yīng)。毛姆、卡夫卡、卡爾維諾等直接塑造了他的音樂創(chuàng)作路徑。“我的確是有很多音樂的創(chuàng)作來源于閱讀或者觀影。”在鐘立風(fēng)的創(chuàng)作世界里，藝術(shù)形式間的界限是模糊的，閱讀、觀影、寫作和音樂創(chuàng)作之間形成了互文關(guān)系。他會(huì)在閱讀一本小說時(shí)突然獲得音樂靈感，例如讀到卡爾維諾的《弄錯(cuò)的車站》，現(xiàn)實(shí)生活中的異化，人類在工業(yè)化環(huán)境中的孤獨(dú)，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的界限，“甚至這篇小說還沒讀完，剛開了一個(gè)頭，就立刻覺得應(yīng)該有一首與之相關(guān)的歌”。

當(dāng)有人問他如何持續(xù)寫作時(shí)，他淡然回應(yīng)：“寫作是我內(nèi)心的需求。就像寫歌一樣。”文學(xué)和音樂如同他生命四季中交錯(cuò)綻放的花朵，也是源源不斷給與他能量的私密宇宙。

2026年1月18日星期天夜光杯封面人物

萬物皆有裂縫

那次，與鐘立風(fēng)的作者與編者的見面約在“江湖”，棉花胡同7號(hào)，是北京一家開了20年的Live house。大家都有些“因人而E”的個(gè)性，不知不覺，面前的啤酒杯就空了。“我就是喜歡發(fā)現(xiàn)那些不為眾人所知的電影、小說。” 所有的偏愛都是一面鏡子，映照出的都是寫作者本人，例如鐘立風(fēng)在《刺客多情》一文中對(duì)皮埃爾·馬克·奧爾蘭的描述：“這樣集詩(shī)人、流浪漢、音樂人、小說家、演奏手于一身的‘多面手’，盡管他們沒有真正從事過‘刺客行當(dāng)’，但他們混跡江湖、跌宕起伏的生活模式不啻于亡命途中的悲情殺手……當(dāng)然，也正是這般‘身體力行’，他才創(chuàng)作出那些真實(shí)不虛的作品。”

出生在浙江，鐘立風(fēng)的血液里自帶江南的因子。所謂的文藝啟蒙有奶奶教他讀的《三字經(jīng)》《千字文》，母親和姐姐唱的越劇、婺劇和昆曲唱段中的人間悲歡。對(duì)音樂的愛好消解了童年時(shí)莫名其妙而來的自卑個(gè)性，十七八歲，他前往杭州跟隨浙江交響樂團(tuán)提琴演奏家宋家春學(xué)習(xí)音樂，又受到艾敬、竇唯、張楚、郁冬那一波音樂人的影響，開始創(chuàng)作。極其偶然的機(jī)緣下，帶著自己的原創(chuàng)歌曲，他開始了漫長(zhǎng)的北漂生涯。

和很多北漂族一樣，他暫居過地下室，直到在駐場(chǎng)酒吧里遇到一群大學(xué)生，熱情地邀請(qǐng)他去大學(xué)宿舍同住，那段每天倒三四趟公交車從圓明園去西單的小酒吧唱一晚40元的日子不長(zhǎng)不短。生活難以為繼時(shí)，水木年華買下了他的一首原創(chuàng)——《再見了，最愛的人》，前者一炮而紅。在酒吧駐唱的日子，不僅讓他和李健結(jié)下了一段友誼，還結(jié)識(shí)了不少當(dāng)紅的民謠歌手，那首由卡爾維諾小說靈感而來的《弄錯(cuò)的車站》便是為老狼創(chuàng)作的。

1999年，受李健的邀約，小鐘跑去清華大學(xué)參加了“純真年代”音樂會(huì)，演出結(jié)束后，他得到了一個(gè)近乎承諾的回饋：“你的音樂屬于麥田，不過，你得等。”等待的日子無比漫長(zhǎng)，他坦言有一段日子覺得自己快走到絕路了，是電影、詩(shī)歌、文學(xué)拯救了他，他對(duì)自己說：“迷路也很好，總會(huì)有新的路。”2005年，鐘立風(fēng)終于收到了麥田遞來的橄欖枝，《今天是你的生日，媽媽》是他簽約后錄制的第一首原創(chuàng)單曲。命運(yùn)似乎總是愛和歌手小鐘開玩笑。2006年，第一張專輯《在路旁》推出，電臺(tái)打榜，雜志采訪，似乎離成名只是一步之遙。但就在那年，唱片市場(chǎng)格局發(fā)生了巨大變化，超女快男、網(wǎng)絡(luò)音樂開始冒頭，麥田簽下了李宇春。而直到2015年，李健在《我是歌手》第三季中，重新演繹起《今天是你的生日，媽媽》，才讓人模模糊糊遙想起，同一時(shí)空下有這樣一位寫過不少好歌的民謠歌手鐘立風(fēng)。

民謠就是生活

寫作時(shí)，鐘立風(fēng)喜歡隱喻，“你沒必要把自己太多東西呈現(xiàn)出來，非得把自己和盤托出一點(diǎn)意思都沒有。真正的讀者是很高明的，跟作者是平等的，他們共同進(jìn)入游戲里面。”而“迷信”文學(xué)的人，也自會(huì)從生活的點(diǎn)滴軌跡中解讀出某種隱喻。

2007年，鐘立風(fēng)決定要做一個(gè)名字叫“博爾赫斯”的樂隊(duì)。“我喜愛的作家博爾赫斯，在他晚年雙目失明的時(shí)候，有一次在一家咖啡館里接受記者的采訪。記者讓他談一談，他在漫長(zhǎng)而短暫的一生所感受到的生活的意義。他沒有片刻的猶豫，不加思索地回答：沒有什么意義。而就在這時(shí)候，咖啡館里飄來了一首他熟悉的樂曲。他凝神屏息，側(cè)耳傾聽。是巴赫？還是莫扎特？還是……‘請(qǐng)你等一等，’他及時(shí)而認(rèn)真地修改了剛才的回答，‘只要音樂還在繼續(xù)，生活還是有意義的。’”

“我試圖找到人性的共通點(diǎn)，這共通點(diǎn)是亙古不變的，不是出現(xiàn)的熱點(diǎn)。”

首張專輯《在路旁》的意象傳遞著小鐘“不被時(shí)代洪流裹挾”的生活哲學(xué)。奇妙的是，世界已和20年前面目全非，但從“小鐘”到“鐘叔”的鐘立風(fēng)卻似乎沒怎么變。

出生時(shí)，父母給他取名“鐘立峰”，希望他長(zhǎng)大后能勇立高峰。1995年，決定留在北京追尋音樂夢(mèng)想的小鐘把名字改成了“鐘立風(fēng)”。

在《大象跳起華爾茲》一文里，鐘立風(fēng)借奧遜·威爾斯之口讀出了那首詩(shī)：“我自己就是那個(gè)我漫游的世界/我的所見所聞皆源于我自身/那兒，我感到我更真實(shí)也更陌生。”他是風(fēng)，喜歡這種“無調(diào)性”的流動(dòng)。而“風(fēng)”的含義還不盡于此。

“古代《詩(shī)經(jīng)》里的‘風(fēng)雅頌’之‘風(fēng)’，指的就是民謠，是那些經(jīng)歲月長(zhǎng)河，歷經(jīng)漫長(zhǎng)歷史傳統(tǒng)，散落在民間的歌謠”，鐘立風(fēng)說，“平淡家常的生活中，突然閃現(xiàn)出一道驚奇。這個(gè)時(shí)候，也許詩(shī)歌就出現(xiàn)了”。

在一次電臺(tái)節(jié)目里，主持人說：“你已拉開了自己與同時(shí)代歌者、民謠歌手的距離，去了更好的地方。”鐘立風(fēng)答道：也難免有些寂寥。

他曾不憚表示，當(dāng)下的民謠已經(jīng)遠(yuǎn)離了其本真。在他看來，文學(xué)性，是民謠骨子里、血液里的。民謠的文學(xué)性，不光在歌詞里，也在旋律中，詮釋著那些“隱藏在事物后面”的，關(guān)于愛與死、藝術(shù)與時(shí)間的永恒之謎。

早年，樂評(píng)人董嘯將鐘立風(fēng)歸類為“一種知識(shí)分子的創(chuàng)作”，“我覺得小鐘有點(diǎn)像陶淵明，他很不入世，同時(shí)他的創(chuàng)作，充滿了世外桃源般的美麗。”鐘立風(fēng)卻笑說自己是很入世的，他最喜歡的氣味是“書卷氣和女人香”，對(duì)廣闊的人生、美好的一切保有激情，而且坐公交出門，去菜市場(chǎng)買菜，每年都約上幾位老友到江陰老家的江邊游一次泳……所有日常生活的點(diǎn)滴也都會(huì)讓他獲得某種安全感。

在朋友眼中，鐘立風(fēng)是豐富而自洽的，明亮而活潑的。轉(zhuǎn)眼，周云蓬和鐘立風(fēng)已有了二十多年的友誼，一起演出過，一起喝過大酒，一起無目的地漫游，還有著相近的閱讀品位。老周說小鐘是身邊朋友中最快樂的一個(gè)人。鐘立風(fēng)笑說，快樂和憂郁從來不是對(duì)立的，甚至可能是一個(gè)循環(huán)，憂郁也會(huì)是快樂的養(yǎng)分。“快樂的本質(zhì)是善，是付出，是上揚(yáng)的，老周這么說，那我就是吧。”

“行走于旅途而忘記行走，沉醉在書中而忘記了書，掉進(jìn)去夢(mèng)中而忘記了夢(mèng)，投入到愛里而忘記了愛。”這首《黑鳥，你在哪里》收錄于十年前的專輯《愛情萬歲》中，鐘立風(fēng)笑說歌詞很有些像自己當(dāng)下的生活狀態(tài)，但“愛情萬歲”已變成“生活萬歲”，人生無非是一邊歌頌一邊哀悼，直至無悲無喜。不知小鐘是否同意，首張專輯的主打歌就是埋伏在他身上的最大的隱喻，不是“勇立高峰”的一往無前，“在路旁”才是他投入生活的方式，以一種觀察者的角度，感受生活的同時(shí)，也融入其中。對(duì)鐘立風(fēng)而言，民謠就是生活本身——“當(dāng)一曲民謠響起，盡管世界殘缺、人生之事十之八九不如意，你還是會(huì)忍不住地想要擁抱美好又充滿苦痛和不確定的生活。”

（本文由受訪者供圖）

原標(biāo)題：《封面人物 | 民謠歌手鐘立風(fēng)一直“在路旁”》

欄目編輯：華心怡

文字編輯：沈琦華 郭影 金晶

本文作者：新民晚報(bào) 吳南瑤