銀光五色好個秋——2025年在日華人攝影交流協(xié)會秋景紙面展（下）

馬躍 撰文

日本的季節(jié)，總是以一種不疾不徐的方式展開，而秋天尤甚。當(dāng)暑氣漸退，風(fēng)中帶上微涼的清甜，群山與街巷便悄然換了顏色。“霜葉紅于二月花”，并非只是視覺的絢麗，更像是時間在大地上留下的筆觸。日本的秋（約自十月末至十二月初），天空高遠(yuǎn)而澄明，空氣仿佛被反復(fù)洗過，楓葉的深紅、淺緋與銀杏的金黃在層層疊疊中交織，既熱烈又克制，既飽滿又含蓄，呈現(xiàn)出一種獨特的、屬于東亞文化的季節(jié)氣質(zhì)。

《 秋意濃》作者：盧玲

《楓染霜林醉 》作者：劉惲

《 人間愛》作者：盧玲

《 金底朱箋》作者：胡昌林

在這樣的時節(jié)里，攝影不再只是記錄風(fēng)景，而更像是一次與時間、與內(nèi)心的對話。圍繞秋景展開的影像，總是容易引人駐足：古寺檐下的紅葉低垂，舊道盡頭的黃葉鋪陳，水面倒影輕輕晃動，仿佛世界被放慢了節(jié)奏。光影在樹葉之間游走，色彩在空氣中沉淀，秋天本身便是一場無需布景的展覽。正是在這樣的背景下，在日華人攝影交流協(xié)會馮學(xué)敏會長組織舉辦了“2025年在日華人攝影交流會秋景紙面展”，28名創(chuàng)作者提供了80多幅秋日影像。作品數(shù)量雖不在于多，卻題材多元、氣質(zhì)各異：有大景鋪陳的山林秋色，也有微觀凝視的一葉一水；有晴空萬里的明朗，也有薄霧初起的含蓄。不同的視角與拍攝策略，使秋天呈現(xiàn)出豐富而立體的面貌，既有共鳴，也保留了各自鮮明的個人印記。

《 透光體 》作者：高山秀美

《 一枝金黃 》作者：新姐

有的借助中焦、廣角強調(diào)空間關(guān)系，讓古寺，山谷、林道在畫面中形成層層推進(jìn)的縱深，如高原（健吾）的《秋徑》、郭允的《稠落之美》、劉惲的《楓染霜林醉》。有的使用長焦壓縮景物，使色塊與結(jié)構(gòu)更加集中，如胡昌林的《金底朱箋》、盧玲的《人間愛》、高山秀美的《透光體》、明珠的《絢爛紅葉》、新姐的《一枝金黃》、劉惲的《錦繡禪心》。

《紅楓印古塔 》作者：王玲

《 秋深古舍 》作者：新姐

《錦繡禪心 》作者：劉惲

還有通過景深的處理，把讀者的注意力牢牢鎖定在一片葉、一束光之上，以有限的畫面?zhèn)鬟_(dá)無限的情緒，如馮學(xué)敏的《枯葉斑斕》、盧玲的《秋意濃》。框景、留白等手法也被使用于服務(wù)整體意境的營造，如王玲的《紅楓印古塔》、新姐的《秋深古舍》、陳健平的《紅葉深處有人家》。其中，一組以秋葉為主題的作品尤為引人注目。色彩被有意推向極致，仿佛秋天并非溫和告別，而是一場燃盡前的綻放。畫面中的暗部并非空無，而是承載著重量，使明亮的部分更加醒目，整體呈現(xiàn)出一種介于具象與抽象之間的情緒表達(dá)。比如翁武健的《紅葉掩映的路燈》、郭允的《紅之幻》、劉惲的《楓染霜林醉》、范瑾的《歸路》、馬躍的《秋天的銀杏》、明珠的《杏葉影像》。

《 秋意染林 》作者：胡昌林

《歸路 》作者：范瑾

《 稠落之美 》作者：郭允

《紅之幻 》作者：郭允

《 秋天的銀杏 》作者：馬躍

《 杏葉影像 》作者：明珠

《紅葉深處有人家 》作者：陳健平

《絢爛紅葉 》作者：明珠

與之形成對照的是另一類以倒影為核心的作品，畫面安靜而內(nèi)斂，沒有強烈的色彩沖擊，卻在細(xì)節(jié)中見功力。水并未被完全虛化，既保留了形態(tài)，又呈現(xiàn)出柔和的節(jié)奏，如鄒莉萍的《靜影調(diào)色》、高山秀美的《水面之秋》。

《 靜影調(diào)色 》作者：鄒莉萍

《 水面之秋 》作者：高山秀美

《紅葉掩映的路燈 》作者：翁武健

還有通過幾何結(jié)構(gòu)切入秋景的表達(dá)，人工設(shè)置的元素，與自然的秋葉形成對比，在秩序與隨機之間制造張力。如范瑾的《望秋》、思帆的《金葉玉枝》。

《 望秋 》作者：范瑾

《 金葉玉枝 》作者：思帆

《 秋 徑 》作者：高原（智吾）

《 枯葉斑斕》作者：馮學(xué)敏

展覽中的作品各具風(fēng)貌：或在濃烈的紅葉中點出孤獨的存在，或在倒影與天空之間編織色彩的旋律，它們共同構(gòu)成了一幅多聲部的秋日圖景。這次以秋景為主題的攝影作品呈現(xiàn)出成熟而多元的面貌。它們不僅記錄了季節(jié)的色彩，更通過各自不同的視覺選擇，回應(yīng)了時間、自然與人的關(guān)系。秋天在這些影像中，不只是背景，而成為一種可以被反復(fù)閱讀的情緒與思想的載體。這樣的作品匯聚在一起，令人感到豐盈而從容，也讓人對影像所能承載的深度與溫度，產(chǎn)生新的期待。