馬偉虎“偉體”書(shū)法新作發(fā)布！

近日，書(shū)法家馬偉虎先生推出系列軟筆書(shū)法新作，以其獨(dú)創(chuàng)的“偉體”書(shū)風(fēng)，將硬筆書(shū)法的明快利落與軟筆書(shū)法的溫潤(rùn)飄逸相融，呈現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)面貌。本次展出的五幅作品，既有經(jīng)典帖學(xué)的傳承，也有古詩(shī)意境的揮灑，更有哲思短句的凝練，讓觀者在筆墨流轉(zhuǎn)間感受傳統(tǒng)書(shū)法的現(xiàn)代表達(dá)。

一、《中秋帖》：筆意連綿，古韻新聲

作為“三希堂”法帖之一，王獻(xiàn)之的《中秋帖》以其瀟灑奔放的筆勢(shì)成為后世典范。馬偉虎以行書(shū)重新演繹此帖，在保留原帖連綿草意的同時(shí)，融入硬筆書(shū)法的線條質(zhì)感，使筆畫(huà)粗細(xì)變化更具節(jié)奏感。“中秋不復(fù)不得相還為即甚省如何然勝人何慶等大軍”一句，筆斷意連，軟筆的提按使轉(zhuǎn)中透著硬筆的爽利，既顯古帖的風(fēng)流蘊(yùn)藉，又添當(dāng)代書(shū)寫(xiě)的明快氣息，讓千年法帖在新的筆墨語(yǔ)言中煥發(fā)活力。

二、《贈(zèng)范曄》：尺素傳情，筆簡(jiǎn)意長(zhǎng)

“折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。”南北朝陸凱的這首贈(zèng)友詩(shī)，以淺白之語(yǔ)寫(xiě)深厚情誼。馬偉虎筆下的《贈(zèng)范曄》，以瘦硬靈動(dòng)的線條勾勒詩(shī)意，軟筆的墨韻濃淡與硬筆的斬截感相互交織。“折花”的輕盈、“寄與”的牽掛、“聊贈(zèng)”的溫情，在兼具彈性與力度的筆觸間一一鋪展，將古人“一枝春”的浪漫，化作當(dāng)代觀者可感的筆墨溫度。

三、《靜夜思》：月映鄉(xiāng)愁，筆底生情

李白的《靜夜思》是國(guó)人最熟悉的思鄉(xiāng)之作。馬偉虎書(shū)寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，以“偉體”特有的軟硬兼濟(jì)之法，將“床前明月光”的靜謐、“疑是地上霜”的清冷、“舉頭望明月”的悵惘、“低頭思故鄉(xiāng)”的深沉，通過(guò)線條的剛?cè)嶙兓瘜訉舆f進(jìn)。軟筆的溫潤(rùn)營(yíng)造出月夜的朦朧氛圍，硬筆的棱角則強(qiáng)化了思鄉(xiāng)的真切感，讓這首千古名篇在筆墨中重獲鮮活的情感張力。

四、《何為樂(lè)》：極簡(jiǎn)哲思，筆力千鈞

“何為樂(lè)”三字短句，看似簡(jiǎn)單卻蘊(yùn)含人生哲思。馬偉虎以單字立軸的形式呈現(xiàn)，每一筆都兼具軟筆的韻味與硬筆的骨力。“何”字的舒展、“為”字的穩(wěn)健、“樂(lè)”字的開(kāi)張，在疏密有致的布局中，傳遞出對(duì)“樂(lè)”的多元思考。作品以少勝多，用凝練的筆墨語(yǔ)言，引發(fā)觀者對(duì)生活本真的追問(wèn)，盡顯“偉體”在表達(dá)抽象哲思時(shí)的獨(dú)特魅力。

五、《夜宿山寺》：危樓高百尺，筆勢(shì)聳云端

李白的《夜宿山寺》以夸張的手法描繪山寺的高峻。馬偉虎書(shū)寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，以挺拔的線條塑造“危樓高百尺”的巍峨感，軟筆的提按使筆畫(huà)富有彈性，硬筆的頓挫則讓“手可摘星辰”的奇思更具視覺(jué)沖擊力。“不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”兩句，筆勢(shì)由剛轉(zhuǎn)柔，在虛實(shí)變化間營(yíng)造出空靈的意境，將詩(shī)歌的浪漫想象與書(shū)法的形式美感完美融合。

馬偉虎的“偉體”書(shū)法，打破了軟筆與硬筆的界限，以“軟筆為骨、硬筆為神”的創(chuàng)作理念，為傳統(tǒng)書(shū)法注入了新的活力。本次展出的作品，無(wú)論是經(jīng)典法帖的再創(chuàng)作，還是古典詩(shī)詞的筆墨詮釋?zhuān)颊宫F(xiàn)了他對(duì)書(shū)法藝術(shù)的獨(dú)特理解與創(chuàng)新探索。業(yè)內(nèi)專(zhuān)家評(píng)價(jià)，“偉體”不僅是技法上的突破，更是審美上的融合，為當(dāng)代書(shū)法的發(fā)展提供了新的可能。