枕山廬 ? 樊墨安書法近作選

樊墨安

江西蓮花人

書畫家

畢業于首都師范大學美術學院書法文化研究院

草書 李白把酒問月 180x90cm 2025年

枕山廬題跋（選）

□ 樊墨安

跋張旭斷草千字文

忽逢驟雨疾風狂

龍躍天池馬脫韁

醉墨酣酣如對面

解衣散髪一顛張

書畫以顛狂稱者，旭素梁楷牧溪青藤雪個輩，皆負超世之才，而俱以規矩謹嚴為根本，其狂形醉態，特以性情不能諧俗，靈府不為桎梏，發而為筆墨，故能縱橫淋漓，千姿百態，汪洋恣肆，源源不竭。唐人以旭書與太白詩并舉，宜哉。今世特多妄人狂書，識淺心燥，故為顛狀以欺世媚俗，殊覺可笑。健楠醫師持此卷同賞，欣然書於小桐花館。琴亭墨安。

重裝靜對 行書聯

138x24cmx2

2023年

日本藏 智永千文墨跡，真書儼然唐人楷法，頓挫端謹似經生書，己失王家風味，草尤惡賴，世傳關中拓本，草近十七帖，楷類黃庭經，雖刻拓失真，然古意未滅，遠紹右軍，下啟永興，真識書者，當不唐突永師。昨夜夢一僧人，須眉盡白，為余道此。

草書 唐詩聯句

135x34cm

2025年

俗以＂焦濃重淡清＂釋＂墨分五色＂，甚繆，古人亦有云＂乾濕黑濃淡＂者，淸人華琳嘗詰之，云雖離婁亦不能辨。墨色又豈止于五種？五色之論出于張愛賓 “運墨而五色具”，五色者青赤黃白黑，蓋唐以前畫多用丹青，摩詰始用渲淡，謂之破墨，破墨之妙，靑綠不施而草木蒼翠，鉛粉末落而云雪飛揚，后人不察，以五色論為墨色，膠柱之言遂代傳不絕，余曰墨僅枯濕濃淡四端，用法則變化莫測，賓翁論有七墨法，善用墨者絢爛奪目，較之設色尤奇恣可愛。

行書 畫論

135x66cm

2025年

后主金錯刀書，出于柳、裴，唐希雅因其法作墨竹，謂之戰筆，勁健非常。近觀長安石魯硬筆字，大類后主題韓幹江行圖，焉知千載之后有此際會。石魯題畫之書則狂怪近俗。

和似皎如 楷書聯

138x24cmx2

2023年

集王圣教，單字俱出王字之至妙者，章法則頗牽強，一經剪裱，更如八寶粥豆米雜陳，古人有評比碑章法佳者，語近鄉愿，宋御書院千字文，與此碑最似，章法亦無二，可謂優孟衣冠，予名之曰＂集集王圣教＂。

行書 世說新語一則

135x34cm

2025年

印章留紅，即書畫之留白也、六國璽印留紅最妙，純任自然，秦漢印亦多見天趣者，嘗於印譜中見一類漢印，篆文極力充塞印面，字畫少者令粗肥，或間盤曲，四字疏密不勻者，以陰陽文摻雜充之，字則平直呆滯，筆意全無，私以為漢印中之下品，甚而初見幾不信為漢印，吾鄉嘗出土＂安成侯印＂一枚，西漢物，即此類。偶見時人摹此類印者，耳食不知味也。

草書 李白行路難

135x105cm

2025年

今世學白石老人畫者如過江之鯽，然多浮光掠影，媚俗之狀，可謂辣眼。富貴平安諂態百種，洋紅石綠厚同面皮，而老人用筆之勢大力沉，落墨之酣放淋漓，品格之瀟灑冷逸，皆未能夢見萬一也。

行書 石濤題畫

135x66cm

2025年

藏碑宜求整拓，剪裱便藏收臨習耳，六朝碑版，章法天然，隨適所變，上下相承，左右相護，如漢魏詩之渾然。一經剪裱則離亂不堪，興味索然。

唐碑不懼剪裱，如玄秘塔、圭峰碑，剪后更見清勁可愛。

草書 唐詩聯句

135x34cm

2025年

白石閑章壓角，印文常與畫之內容相扣，人謂＂點題印＂。予見其畫菊，鈐＂一年容易又秋風＂，畫梅鈐＂知我只有梅花＂，畫牽牛花鈐＂故里山花此時開也＂，畫人物鈴＂年高身健不肯作神仙＂，意殊雋永。又曾于拍賣展見一軸，畫柳樹下水牛，題＂七十年前是牧童＂，壓角章＂老為兒曹作馬牛＂，余不覺發笑，同行K兄見之，慨然嘆息，K兄育二子，日勤于刻印以換其尿不濕，渠未老而作馬牛有年矣。

清人姚孟起臨歐書醴泉銘，貌合神離，點金成鐵。偶翻書法雜志，見今人有妄改漢印者，亦可謂化神奇為腐朽。

以下作品橫屏欣賞

草書 杜甫詩

36.5x900cm

2025年

草書 韓愈聽潁師彈琴

32x522cm

2025年

主 編

豬大人

出 品

黔藝空間

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