春節(jié)檔之前,電影市場(chǎng)最后一波熱鬧是雙雪濤給的。
由他小說改編的兩部作品《我的安德烈》和《飛行家》同步上映,相比起后者,《我的朋友安德烈》顯然更受關(guān)注。
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作為董子健首次執(zhí)導(dǎo)作品,并由劉昊然領(lǐng)銜主演,觀眾的期待程度自然不一般。
要知道,劉昊然可是中國(guó)主演票房排行榜的季軍,他主演的作品,累計(jì)已經(jīng)獲得257億票房,僅次于沈騰與吳京。
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然而,哪怕是劉昊然也沒能挽回《我的朋友安德烈》的票房頹勢(shì),影片上映四天,累計(jì)票房?jī)H700多萬,預(yù)測(cè)總票房?jī)H1916萬。
要知道影片的成本足有一億多,至少要3億才能回本,這么一算,片方真是虧麻了。
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而從267億跌到1916萬,這也說明了劉昊然這塊金字招牌,算是徹底砸了。
究竟出什么問題了?
敘事空洞,缺乏情節(jié)支撐
《我的朋友安德烈》的故事并不復(fù)雜。
主要講述了李默(劉昊然飾)在回家給父親奔喪的途中,遇到了童年的好友安德烈(董子健飾),因?yàn)樵庥霰┭瑑蓚€(gè)人不得不租車回去,一段塵封的往事也在這趟旅程中被逐漸揭開。
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看得出來,董子健是有野心的。
影片涉及的要素不少,比如青春懷舊、原生家庭的隱傷、東北轉(zhuǎn)型下的工人悲劇、友誼與羈絆等東北傷痕文學(xué)的深刻表達(dá)。
然而董子健功力有限,想表達(dá)的要素太多,卻反而不倫不類,一個(gè)都講不好。

影片采用雙時(shí)空的敘事結(jié)構(gòu),以李默和安德烈租車回家作為主線,串聯(lián)起現(xiàn)在和過去兩個(gè)時(shí)空。
但,相比起回憶線,主線占比太少了,而且在敘事上也并不抓眼。
總的來說,李默一直試圖套近乎,而安德烈則假裝不認(rèn)識(shí)他,把一個(gè)套路重復(fù)許多遍,敘事空洞,看的我都有點(diǎn)尷尬了。
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那些模糊的、似有若無的情緒,都沒能展現(xiàn)出來,就連臺(tái)詞都很乏味,讓這條線味同嚼蠟。
而回憶線則延續(xù)了原著的情節(jié),看點(diǎn)多了不少,但可惜導(dǎo)演找錯(cuò)了重點(diǎn)。
原著作者雙雪濤在回憶自己作品時(shí)曾說,自己寫的是“一個(gè)人的上升和墜落”,很明顯,這個(gè)人指的是安德烈。
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可影片卻將重點(diǎn)放在了李默和他的家庭上,安德烈反而成了背景板。
甚至于,還能明顯感覺到影片刪減了不少,比如原著安德烈因?yàn)楫?dāng)眾指出老師收受賄賂,被請(qǐng)家長(zhǎng)之后,在校長(zhǎng)室遭到了父親的暴打。
這一部分情節(jié)在影片中被刪掉了,這也就導(dǎo)致敘事很割裂,也讓觀眾很難理解為什么之后安德烈會(huì)被父親活活打死。

而著重塑造的李默,則沒立起來。
比起安德烈,李默懦弱又順從,哪怕安德烈為自己出頭,他也不敢站出來,只能眼睜睜看著安德烈被退學(xué)。
隨后,李默又目睹安德烈被父親用熱水燙死,自此他的后背上就多了一抹無法治愈的癢,總是幻想安德烈還活著。
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其實(shí),李默也是一個(gè)悲劇性的角色,然而成年李默活的太輕松了,不僅有事業(yè),而且家庭美滿。
甚至最后,就連李默父親的死都成了一個(gè)背景板,走到一半,李默忽然不想回去奔喪了。
明明他和父親的關(guān)系很好,卻試圖原路返回,不理解是為了什么。
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最后成年李默被救贖也顯得沒頭沒尾,在意識(shí)到與安德烈重逢只是自己的幻想后,他居然莫名其妙就釋懷了。
在他身上看不見青春時(shí)期的創(chuàng)傷,還有和父親相依為命的感情,給人的感覺非常割裂,帶來的震撼也沒那么深刻了。
改編雙雪濤作品,難度太大了
事實(shí)上,這些年雙雪濤作品改編的影視劇,經(jīng)常陷入困境。
這也是因?yàn)樗淖髌凡]有那么強(qiáng)戲劇沖突與強(qiáng)情節(jié),更注重文字的氛圍本身,從字里行間,帶出似有若無的陰郁。
比如《刺殺小說家》、《平原的火焰》等,豆瓣評(píng)分連及格線都沒有過。
歸根結(jié)底,想呈現(xiàn)好雙雪濤筆下的東北傷痕文學(xué),對(duì)導(dǎo)演水平的要求非常高。
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而這部《我的朋友安德烈》對(duì)東北地域與時(shí)代背景的利用,也明顯很單薄。
上世紀(jì)90年代東北國(guó)企改制,影響了太多人的命運(yùn),安德烈的悲劇,也和這件事有著重要關(guān)聯(lián)。
可影片只是一筆帶過,就連李默的母親拋夫棄子離開,都沒有細(xì)致描寫原因,只是用壓抑的鏡頭展現(xiàn)出她的不舍,試圖煽情。
如果不聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景,甚至不理解李默母親為什么會(huì)做出這樣的選擇。
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因?yàn)槿狈﹃P(guān)鍵性的表達(dá),最終安德烈的死,也僅僅被粗暴的歸結(jié)成為了友誼而犧牲。
其實(shí)他的悲劇,是被整個(gè)社會(huì)迫害的結(jié)果,不僅在學(xué)校受歧視,父親的家暴更是家常便飯。
除此之外,導(dǎo)演還運(yùn)用了大量的鏡頭堆砌,比如陰暗破敗的居民樓,空蕩蕩的工廠等。
甚至,還有燃燒的蘆葦蕩,空中飄起的熱氣球,雖然有視覺沖擊力,卻沒有什么表達(dá),可以說是無效鏡頭。

總的來說,這部《我的朋友安德烈》模糊了東北文學(xué)的命題,表達(dá)既不深刻厚重,敘事也無法留住觀眾,最終得到這個(gè)結(jié)果也不意外。
結(jié)語
其實(shí),作為新人導(dǎo)演,董子健也有自己的獨(dú)到之處。
作為雙雪濤的鐵粉,他是真的拍出了雙雪濤作品的氛圍和情緒,現(xiàn)代線大雪彌漫,冰冷又困惑,回憶線則永遠(yuǎn)是陰暗壓抑的。
觀看這部電影時(shí),我總能體會(huì)到一種沉甸甸的陰濕感。
然而,影片最大的缺陷就是情懷有余,但敘事不足,兩條線都沒講好,模糊了重點(diǎn),大量堆砌元素,更顯得故事的蒼白。
如果能在渲染情緒的同時(shí),講好整個(gè)故事,我想效果可能會(huì)更好。
更何況,文藝片本就小眾,而這部《我的朋友安德烈》既沒有引人入勝的劇情,也缺乏深刻的表達(dá),票房失利也就不是那么難理解了。
那么,你對(duì)影片的評(píng)價(jià)如何呢?
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